above lying maybe diary

まあ、レコード会社の都合があることは判りますが、日本盤なんだから対訳はつけてくれよ……。

■[ＣＤ] 01:24

愛生「で、トーヤさん的にストロークスの新譜はどうなんですか？」
トーヤ「ストロークスといえばさ、セカンドが発売される直前のストロークスのライブを俺はサマソニで観てるんだよね。ほら、歴史的名曲『レプティリア』を世界で初めて披露した場に俺はいたわけさ。そりゃ、絶対に忘れることのできない想い出にもなりますわ」
愛生「……ふんす！　昔話をしたがるのって老化現象の一つらしいですよ？　そんな想い出話はいいから、新譜の感想を云ってくださいよ！」
（無視して）トーヤ「んでさ、もう、トリのレディへとかどうでもよくなっちゃってるの。俺、無礼にもアンコールの曲がどうしても思い出せなくて、レディへファンの友達に、これ、何て曲だっけ？　って訊いちゃったもんね。そうしたら、『クリープ』だろうが！　ってブチ切れされたわ。ははは」
愛生「そりゃそうでしょうよ……。で、新譜の感想は？」
トーヤ「ああ。悪くないと思いますよ。というか、いい。個人的にはハードロックに走ったサードよりも好き」
愛生「というか、シンセを使っているあたりが、ニューウェーヴ好きのトーヤさんの心を掴んでいるんでしょ？」
トーヤ「まあ、ぶっちゃけちゃえば。セカンドにちょっと似ているんだよね。シンセのメロディラインをギターで弾いちゃうあたりとかが。特に、中盤に『ゲームズ』って曲があるんだけど、これ、打ち込みとシンセに、無理矢理ギターとベースを混ぜてんだよね。これあたりはかなり好き。もちろん、王道ギターロックンロールの『アンダーカバー・オブ・ダークネス』も名曲だと思うけどね。これはソリッドなギターサウンドが展開されているから、ファーストっぽい」
愛生「ははあ。つまりは今までの総括ってことですか？」
トーヤ「そんな感じかねー。だから、悪くない。それに、ネクスト・サウンドっていうか、いい意味でかっこ悪いサウンドもあって興味深いんだよね」
愛生「それ、二曲目の『トゥー・カインズ・オブ・ハピネス』でしょ！　あのヘナヘナなヴォーカルと、ペコペコしたリズムの曲」
トーヤ「そうそう。あれなんかは、実はメトロノミーみたいにプロダクションがしっかりしていないとできない曲だと思うんだよね。だから、ストロークスの新しい一面も見れて、俺は大満足。というか、聴けば聴くほどいいように思えてきた。これで日本語訳があればなー」
愛生「で、トーヤさん的には、年間ランキングをつけるとしたら、何位くらいですか？」
トーヤ「そうっすねー。今年リリースされたＣＤを全然聴いていないから判らないけど、２０位以内には入るんじゃないですか？　でも、きっとスヌーザーは４０〜５０位くらい。ロッキング・オンは１０〜２０位くらいかなあ。世間的評価もそんなもんじゃないですかね」
愛生「冷めてますね……いいんですか？　リバティーンズと並んでトーヤさんのリアルタイム青春バンドじゃないですか！」
トーヤ「まあ、そうなんだけど、ファンであればあるほど冷静になるんすよ。大丈夫！　年間一位はスフィアの『スプリング・ウィズ・ヒア』だから！」
愛生「『スプリング・イズ・ヒア』です！　まだ聴いてもいないくせにテキトーなことを云わないでください！　ムファッサ！」
トーヤ「あれ？　マジで間違えた。てへぺろ♪」

アングルズ

• アーティスト: ザ・ストロークス
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Spring is here【限定生産盤】

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※感想はまだ少なかったけど、一つだけあったので、そこに反発してみる。彼曰く、

繰り返しになるが、おもしろい部分はいくつも発見できる。その点のみを注視して、彼らのチャレンジ精神を称えることもできる。ただ、グッとくる部分があまりにも少ない。平凡なバンドがこうした散漫な作品をリリースしてしまうと、間違いなく次はない。

いやあ、意味が判りませんねー。貶す理由が「グッとくる部分があまりにも少ない」だけって。いや、グッとくるっていうのは感覚としては判るけど、でも、一応、具体的に示すもんじゃん？　たとえば歌詞とか、ギターのリフとか？　それなのに、何の説明もせずに否定するとか……もうわけがわからないよ。次がないのはお前だよ。

「隻眼の少女」（麻耶）、読みましたよー。というわけで、久々に小説の感想でも。以下、ネタバレ、めちゃくちゃしてます。

■[小説] 00:37

ネット上の感想を読む限り、この作品は概ね好評を持って迎えられているようである。理由は何となく判る。一つに、本格ミステリをあまり読んだことのない人にとっては、「探偵＝犯人」という構図は大きなサプライズとなっており、それだけで大きな満足感を得られるからだ。二つめに、本格ミステリにどっぷり浸かっている人にとって、この作品は小説ではなく、評論として機能していているからだ。つまり、「後期クイーン問題」として。一つめについては特に語ることがないので、置いておくとして（「探偵＝犯人」っていう作品はたくさんあるからね）、ここでは二つめについて書こうと思う。
「後期クイーン問題」っていうのは、ウィキによると二つあって、１「作中で探偵が最終的に提示した解決が、本当に真の解決かどうか作中では証明できないこと」。２「作中で探偵が神であるかの様に振るまい、登場人物の運命を決定することについての是非」。ということになっている。ボクなりに解釈してしまうと、「ミステリに出てくる探偵の云うことは絶対的に正しいのか、ということをメタ的に観察する」っていうこと。つまりは、小説において完全なるミステリが成立しうるかということなんだけど。「隻眼の少女」は明らかにこの点を念頭に置いて作られている。その理由として、みかげがひたすら「客観的」であろうとしていて、自分を名探偵だと自覚している点。事件の渦中にありながら、みかげだけが徹底的に名探偵としてメタ視点にいるんですよね。でもって、「探偵＝犯人」という真相を看破するのに不可欠な名探偵として別のみかげ（三代目）が用意されている点も、明らかに「後期クイーン問題」を意識しているのでしょう。
（以下は本当にくだけた感想）でも、それがこの作品の弱点になっているんじゃないかなあ、と思うんですよね。クイーンと同じ苦悩を麻耶も背負い込んでいるように見えてしまう。ぶっちゃけてしまえば、「後期クイーン問題」をテーマにしている限り、そこからは逃れられず、どうしてもミステリではなく評論になってしまうんですよね。そして、小説としても評論としても一流に成り立っていれば文句はないんですが、誰もそれを達成した人間はいない。ボクは麻耶こそがその問題を解決してくれるんだろうと思っていたんですが、そうではなかった。だって、第一部の序盤で「ああ、後期クイーン問題を意識しているんだな。てことは犯人はみかげじゃん。そもそも、自分だけを名探偵の笠に被せて容疑者の圏外に置くってのは普通に考えておかしくね？」と疑問に思ってしまったし、最終的な解決においても、結局は「で、これは真相ってことでいいの？　何でもアリなら、この真相もみかげたち（二代目と三代目）が築いた偽の真相っていう可能性もあるじゃん」と思ってしまった。「後期クイーン問題」というのを乗り越えるために作られた作品でありながら、最終的にはその網に捉われてしまったんじゃないかな、と思ったのでした。即ち、小説としても微妙であり、評論としても従来のものを超えられていないのではないか。俗に云う、「真の解決さえも犯人の操りの結果だった」という結末はもはや時代遅れなんじゃないかなって思うんだけど、どうだろう？　んでもって、それをミステリ界で最もラディカルな麻耶が今更やっても意味はないだろうってこと。その点でボクはこの作品を評価することができない。「後期クイーン問題＝名探偵の苦悩」てのは、ミステリ作家が自らに課した十字架みたいなもんで、そんなもんをいつまでも背負ってんなよって思うんですよね。そんなんに頭を使っているくらいなら、真正面からそれについての評論を書くか、斬新なトリックを使ったシンプルなミステリを書いてほしい。言い訳のように「後期クイーン問題」を使って作品を書くのはもうやめた方がいいんじゃないのかしら。もし、これが麻耶の一つの頂点なのだとしたら、それはとても悲しい。何故なら、クイーンの時代からミステリは何の進歩もしていないっていう証明になってしまうから。

隻眼の少女

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まあ、気にしない。人間だもの。

■[漫画] 14:31

トーヤ「いやー、CLAMP、すごいねー」
愛生「募金のための絵を描きおろしたり、ニコ動に動画をアップしたりとかですか？」
トーヤ「そうそう。あの人たちってすげえ頭いいからさ。自分たちの立場を客観視しながらも、最善の策を取るんだよね」
愛生「というと？」
トーヤ「CLAMPよりも大御所の作家なんてゴマンといるわけさ。でも、ここまで大々的に行動を起こした人っていないじゃん？　鳥山明が応援の絵を描いたり、井上雄彦は笑顔の絵を毎日描いたりしてたけど、そういうことが限界なんだよね。でも、CLAMPは募金のための絵を描いて、動画を作って、さらにそこに丹下桜の声を足したんだよ？　ま、正直、『え、何か昔の声と違うんだけど？　俺の知ってるさくらじゃないんですけど？』と思ったけどさ（苦笑）」
愛生「ふんす！丹下さんの悪口はやめてください！　ぶち殺しますよ？　それはともかく。そのへんの行動力はすごいですよねー。やっぱトーヤさんはそういうところに惹かれるんですか？」
トーヤ「だねー。いや、作品も好きですよ？　でも、アティチュードに一番惹かれるね」
愛生「というと？」
トーヤ「少女漫画と少年漫画と大人漫画の垣根を取り払ったってのがデカイね。ほら、今はそういうのがないけど、昔はあったんだよねー。というか、少女漫画とか少年漫画とか大人漫画とかっていう境界──これはタブーと言い換えてもいいけど──そういうのを越境したんだよね。元々、CLAMPって、少女漫画系の雑誌で活躍していて、やおいっていうか、性に関してすごく敏感な作家だったんだよ。それは初期の代表作『聖伝』のオチとかを読めば判るんだけどさ。その後もちょいちょい彼女たちの性に対する考え方、みたいなのが出てくるじゃん。そういう風にして、タブーを無効化していく。そのあたりも斬新だった」
愛生「ははあ。トーヤさんイチオシのCLAMP作品『東京BABYLON』も、やおいっちゃやおいですもんね」
トーヤ「そう！　あれを十数才で読んだのはデカかったね。もうタブーだらけだからね。ああいう、性に踏み込んだラディカルな漫画は当時、少なかったから。そういう意味でも好き」
愛生「で、いまだに、トーヤさんのうちに全巻が揃っているという噂の『カードキャプターさくら』はどうなんですか？」
トーヤ「まあ、まず、誤解を解いておきたいんだけど、うちにさくらの漫画は一巻もねえから！そりゃ、漫画喫茶で六回くらい読みましたけど。アニメ全話観ましたけど。劇場版、わざわざ映画館に行って観ましたけど。でも、原作は持ってないから！んで、まあ、さくらは好きですよ。単純に。あれ、CLAMPが見せた、ほぼ唯一の陽の部分だからさ。それを否定することはできないわけさ」
愛生「は？」
トーヤ「いや、CLAMPってのは基本的に暗いの。現実の冷酷さがちゃんと描かれてるっていうか。『物事は偶然ではなく必然で動く』っていうのが彼女たちのポリシーらしいし。だから、絶対に悲劇は描かれるべきなのさ。でも、さくらは極端にそういうのが少ないんだよね。あれは意図的にやったんだと思う。そういう戦略も好きかなー」
愛生「なるほど。でも、この前、ツイッターで、『成長した小狼×さくらが好き』とか呟いてませんでした？」
トーヤ「……そうですけど何か！　何か悪いんですか！　にやにやして何が悪いんですか！　いいじゃないですか、自分にはそういう経験がなかったんだから！　俺のさくらはどこにいるの？　ねえ、どこ？」
愛生「いません（きっぱり）」
トーヤ「……。何かやる気なくした。CLAMPと本格ミステリについて語ろうと思ったけど、やめた。けっ！」
愛生「そんなんだからトーヤさんのさくらが現れないんですよ……」

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ブログを見てくれている方がいらっしゃるようなので、更新を続けていきます。ありがとうございます。しかし、いつまで豊崎愛生との妄想対談を続けるのだろうか。だんだんと辞めどきが判らなくなってきたぞ。

■[ＣＤ] 01:14

愛生「んでもって、今日もダンスミュージック関連ですか？」
トーヤ「いやあ、本当はスフィアのセカンドアルバムについて書きたいんだけど、肝心のＣＤが届かないんだよね。ま、仕方ないことだけど。そんなわけで今日も……」
愛生「ふんす！ダンスミュージックやらヒップホップはだんだん飽きてきました！　というか、トーヤさんの論調に踊らされるのに嫌気が差してきました！　だから今日はわたしが曲を紹介します！」
トーヤ「え、いつもと立場が逆ってこと？」
愛生「そうです！　わたしの好みで紹介させてもらいます！　今日はこれ！」
トーヤ「……カントリー？　ってスキーター・デイヴィス？」
愛生「いえすです！　トーヤさんは知ってたんですか？」
トーヤ「まあ、名前くらいは……でも、すげえ前に買ったＣＤは、『そんなに大したことねえな。グラム・パーソンズかフライング・ブリトー・ブラザーズでも聴くわ』って感じになって放置した気がする」
愛生「ムファッサ！！！！！！！もう何も判ってませんね！　スキーター・デイヴィスのよさを！　そもそも、いつもトーヤさんは、ルーツは古ければ古いほどいい、みたいなことを云ってるじゃないですか！　それに、フライング〜ってカントリーとロックを融合させようとして結成されたバンドじゃないですか！　そんなの本物のカントリーじゃないんですよ！　スキーター・デイヴィスは５２年にデビューですからね！　ロックンロールもロックもなかった時代の伝説の歌姫ですよ！」
トーヤ「あ、そうなんだ。つか何でそんなに興奮して……」
（無視して）愛生「始まりは、高校時代の友人、ベティ・ジャック・デイヴィスと組んだデュオ・グループ『デイヴィス・シスターズ』です。最初のヒット曲は５３年の『I Forgot More Than You'll Ever Know』、これがカントリー・チャートでいきなりナンバーワンになるんですよ！　すごくないですか？」
トーヤ「は、はあ。すごいと思います。でもさ、何でソロになってからの方が有名なの？」
愛生「そこにはドラマがあるんですよ！　この曲がまだヒット･チャートにチャート・インしているころ、二人は交通事故を起こして、ベティは死亡、スキーター自身も重症を負ってしまうんです！　ふんす！」
トーヤ「へー。だからそのデュオはあんまり有名じゃないのか。この時代のアーティストって事故死が多いよねー」
愛生「そんな呑気なことを云っている場合じゃないですよ！　そもそも、カントリーっていうのは、男尊女卑的な社会で、それまでほとんど女性シンガーが台頭したことはなかったんですから。その歴史を覆したデュオがここで消滅してしまうわけです。それはアメリカの音楽の女性性の消失とも云えたわけですよ！」
トーヤ「はあ……でもさ、アメリカはそのあと、エルヴィスの登場にともなって、ロックンロールに覆われるじゃん？　そのころ、スキーター・デイヴィスは何をしてたの？」
愛生「この馬鹿トーヤ！そこからがスキーター・デイヴィスの本領発揮ですよ！　ベティの妹をパートナーにして活動していましたけど、結局売れずにソロになるんです。で、彼女はいわゆる『ナッシュヴィル・サウンド』の旗手になるわけですよ！」
トーヤ「ああ。ロックンロールに対抗して作られた、ストリングス、ピアノ、バック・コーラスを使ったポップなカントリーのことね」
愛生「そうです。で、彼女は６２年に名曲『The End Of The World』をヒットさせるわけです！　ここまでが彼女の歴史です」
トーヤ「なるほどなるほど。で、サウンド面はどうなの？」
愛生「最高に決まってるじゃないですか！　伸びやかでポップなヴォーカルはもちろんのこと、バックの曲もいいですよね。古きよきアメリカっていう感じで。今、こういうストリングスとか、ピアノを豪華に使ったサウンドってないじゃないですか？　こういう余裕みたいなものを、みんな見失っていると思うんですよね。だから、彼女の歌は今も新鮮だと思うんですよ」
トーヤ「それには同意するね。ちょっと前だったら、バッドリー・ドローン・ボーイみたいなのがいたけど、今はいないからね」
愛生「でしょう？　だから、今こそ、スキーター・デイヴィスだと思うんです！　それに、トーヤさんの好きな失恋ソングばっかですよ。ふんす♪」
トーヤ「……いやいや、別に好きっていうわけでは……ってこの前、andymoriの人が歌ってた『The End Of The World』って失恋ソングじゃん！　歌詞が『小鳥がさえずるのは何故？/彼らはこの世の終わりを知らないのかしら？/あなたが去ってこの世が終わったということを』って……」
愛生「ええ、そうですよ。でも、邦題が『この世の果てまで』だったから、一時期結婚式で使われていたらしいですよ」
トーヤ「まあ、名曲だし、ちょっと聴く分には幸せな曲っぽいもんね。でも、その光景は異様だなー。結婚式で失恋ソングを堂々と流すとか……。んじゃ、俺もこの曲を練習して誰かさんの結婚式のときに歌ってやろうかなー。けけけ」
愛生「そんな性格だから彼女ができないんですよ、この三十路！」
トーヤ「歳のことは云うなあぁぁぁぁぁあ！」

The Essential

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とはいえ、三月下旬としては普通だと思うんですが。

■[ＣＤ] 23:01

トーヤ「そういえばさ、ダンスミュージックと繋がりの深い、ヒップホップについては聴いたことあるの、愛生ちゃんは？　前に何枚かオススメしておいたけど」
愛生「（ぎくっ！）ほら、わたし、ロックンロールが好きですから。ヒップホップはちょっと……」
トーヤ「あー、やっぱりそういう考えか。ダメっすよ、そういうのは。ヒップホップもロックンロールと同じく黒人のカルチャーが元になってるんだから、同じように聴かないと。それに、ダンスミュージックとヒップホップは双子みたいなもんなんですよ」
愛生「でも、英語圏の人は楽しめるかもしれないですけど、英語が判らないとヒップホップってあんまり楽しくないじゃないですか、ぶっちゃけ」
トーヤ「この馬鹿アイナマ！なら、日本のヒップホップを聴けばいいじゃん！　スチャダラパーとか」
愛生「はー。スチャって何か昔の人って感じがして全然聴く気が……」
トーヤ「いやいやいや。風化してませんて。とりあえず、『サマージャム'95』は今聴いても泣けるし、アルバム『WILD FANCY ALLIANCE』は日本のポップミュージック史上に残る傑作ですよ！」
愛生「うーん。あまりに幸せなヴァイヴに溢れていて、今は聴く気になりませんね……そんなに呑気になれないっていうか」
トーヤ「うわ、マトモなことを云いやがった！　まあ、そうなんだよね。不況が現実化していなかった時代の幸福感みたいのがあるからなあ。でも、この曲はすごいっすよ。『Moon Light District』」
（肩を寄せ合って仲良く聴く）
愛生「うわっ！　暗い！　歌詞が『土地勘でならしたオレがこんな簡単な道で遭難か/そうなのか、スチャダラアニよ/いつも自分の居場所把握してたじゃんよ』って……閉塞感出まくり。これが９６年か……」
トーヤ「そう。ようやく日本が不況を実感し始めた時代の曲。ほら、ヒップホップって面白いでしょ？」
愛生「面白いですね。でも、これは今の若い人が歴史を知るための資料として面白いのであって、トーヤさんが面白がるものではないのでは……？」
トーヤ「……うるさいうるさいうるさいうるさい！　年寄りで悪かったですね！　へん！」

なかったので、代わりに『サマージャム'95』を。

あと、これを聴いて、言い訳に使っている人は多いはず。

『ヒマの過ごし方』