2010-05-16
環境を考える
エコだの環境だのという言葉が消費され尽くしてしまった感があり、ちょっと敬遠していたのですが、建築と環境の関係をあらためて考えてみました。
結論から言うと、まずは人間の環境を守ることから始めましょう、ということです。
環境と一口に言っても、地球環境や自然環境だけではなく、我々人間に関係の深い都市環境や住環境も含まれます。「美について」の記事でも触れましたが、建築は他のプロダクトと比較して圧倒的なボリュームを有しているので、好むと好まざるとにかかわらずあらゆる環境に対して影響を与えます。そしてそれは多くの場合、自然を切り開き、大量の廃棄物予備軍を作り出しているわけなので、「人間には良い影響だが自然には悪い影響」です。これは建築界の命題で、自然環境を考えれば建築などないほうがいいのです。
そこで建築の存在意義を確かにするため、一旦自然環境は棚上げにして「人間にとってよりよい環境をつくるため」という大義名分を掲げてみましょう。
そうやって建築を眺めてみると、「自分の敷地内が良ければその他は知らない」といったような自己チュー建築（隣家の日当たりや眺望を邪魔するといったような）がやたらと多いことに気づきます。人間のためにあるはずの建築なのに、人間にとって好ましくない状況を生み出してしまっています。そんなものが幅を利かせているようでは、建築の存在意義自体が揺らいでしまいます。
ですから、「建築なんていらない」と言われないように、設計者の最低限のマナーとして、都市環境や住環境に悪影響を与えないことが必須だと思いました。もちろん、地球環境や自然環境を守ることは間接的に人間環境を守ることでもあるので、熟考の必要がありますが。（棚上げしてたものをようやく回収です。）
2010-05-15
長谷工住まいのデザインコンペティション佳作入賞
去年の１２月のことですが、第三回長谷工住まいのデザインコンペティションで佳作に入選しました。
詳しくはこちら↓
http://www.shinkenchiku.net/haseko/2009/award_kasaku_00768.html
また、新建築の2010年2月号にも同内容が掲載されています。
(オンデザインのヨコハマアパートメントが表紙の号です。)
東京国際フォーラムで行われた表彰式では、審査員の先生方（隈研吾氏、乾久美子氏、藤本壮介氏、大栗育夫氏）や受賞者のみなさんとお話することができ、大変刺激的な一日でした。これだけでも受賞した価値があると思いました。
今、結果待ちのコンペが２つあるので、またこちらでお知らせできればいいなと思います。
2009-06-16
結果発表、建築と編集
ポートフォリオレビューの結果発表です。〈公開審査会 ６／１１（木）〉
『秋山賞』
中澤政文（日本工業大学）
『小川賞』
Sabine Hansmann（東京藝術大学）
当日お越しくださった皆様、本当にありがとうございました。
審査員の皆様にも、非常にためになるお話を頂きました。
この場を借りて心より御礼申し上げます。
さて、そもそもこの企画を始めたきっかけというのが、ポートフォリオが学生の進路に大きくかかわる重要なメディアであるにもかかわらず、その作り方だとかコツだとか、エッセンスすら学校で教えていないという事実からです。
「ポートフォリオを作る」といってもクリアファイルに図面やら写真やらを詰めるだけ。
そのような状況に危機感を感じていたのは僕たちだけではないはず。こんな想いから「ポートフォリオレビュー」は始まりました。
グラフィックデザイナーの秋山伸さんは、造本も、レイアウトも、タイポグラフィも、興味さえ持てば建築学科の学生はすぐに飲み込めるだろう、その資質はあるだろうとおっしゃっていました。
建築は「編集（edit）」的な側面があると僕は思っています。歴史・環境・社会的なコンテクストの中に、生活や行為という新しいテクストを取り込んで編集し直す。エディトリアルデザインと建築デザインの間には共通項が以外と多いと思うのです。
第二回があるかどうかはまだわかりませんが、これをきっかけに本や出版物に対して少しでも興味を抱いてくださる方がいれば幸いです。
2009-05-13
ポートフォリオレビュー２００９
第３２回学生設計優秀作品展‐建築・都市・環境‐（通称レモン展）における学生特別企画
「ポートフォリオレビュー」
ポートフォリオとは、個人の制作物や活動記録をまとめた作品集のことです。
結果だけではなくプロセスも、また人柄や作品に対する熱意までもが一冊のポートフォリオから伝わってきます。
その伝え方次第では魅力が何倍にも増すでしょうし、良いポートフォリオにはいくつもの工夫が凝縮されているはずです。
逆にいえば、作品自体の出来がどのようなものであろうと、ポートフォリオさえ上手く作ることができればあなたは一定の評価を得られるでしょう。
ですから、いかにわかりやすく魅力的にプレゼンテーションされているか、つまり「伝える技術・伝える工夫」、そして「モノとしての魅力」に焦点を当てて選考を行います。
今回の審査では作品自体の良し悪しは問いません。
尚、出品者による口頭での発表は行わないものとします。
すべての想いを一冊に込めて当日に臨んでください。
より良いポートフォリオとは一体どのようなものなのか。
公開審査会やゲスト審査員同士の対談などを通して、プロの視点を交えながら浮き彫りにします。
またポートフォリオの展示も同会場で行います。期間中はたくさんの方々のご来場が見込まれますので、是非、自己PRの機会にご利用ください。
◇レビュー概要
[審査員]
秋山 伸（グラフィックデザイナー／schtücco代表）
（順不同・敬称略）
[賞]
秋山賞 ２点
小川賞 ２点
（副賞として、それぞれ３万円相当のレモン画翠商品券と、秋山氏デザインの賞状が授与されます）
[参加資格]
[主催]
第３２回学生設計優秀作品展 学生運営ワーキンググループ
（共立女子大学・東京電機大学・日本大学・法政大学・明治大学）
レモン画翠
◇公開審査会／ゲスト対談／スライドレクチャー
[日時] ２００９年６月１１日（木）［１７：００〜１９：００］
[会場] 明治大学駿河台校舎 アカデミーコモン２Ｆ会場内・特設エリア
◇展示
[日時] ２００９年６月９日（火）〜６月１２日（金）［１０：００〜２０：００］
[会場] 明治大学駿河台校舎 アカデミーコモン２Ｆ会場内・特設エリア
◇お問い合わせ／ご連絡
メール：remon09@live.jp
◇詳細情報
ブログ：http://d.hatena.ne.jp/remon09
（以下応募要項）
「ポートフォリオレビュー」応募要項
◇登録方法
メールにて登録の受け付けをいたします。
remon09@live.jpまで、以下の内容をお送りください。
（応募登録の際、メールのタイトルは「レビュー登録」としてください）
�〇疚�
��大学名、または専門学校名
�３愬�
�そ蚕蝓�ポートフォリオ返却時に利用します）
��ポートフォリオのコンセプトや工夫した点
＊添付ファイル
�ゴ藜命拭�eps形式、30mm×40mm、解像度350dpi）
��ポートフォリオ「表紙」の写真（eps形式、解像度350dpi）
��ポートフォリオ「本文」の写真（eps形式、解像度350dpi）
◇応募規定
・展示につきましてはポートフォリオの「表紙」を中心とした会場レイアウトを検討しております。
できる限り「表紙」をご自身でデザインしてください。
・サイズは483mm×329mm（A３ノビ）以下を目安としてください。大きくサイズを逸脱するものについては、展示をご遠慮させていただく場合がございます。
・厚み・ページ数については、特に規定は設けません。
◇登録・提出〆切
2009年5月29日（金）必着（持ち込み不可・送付のみ）
◇応募先
〒101-0062
東京都千代田区神田駿河台4-2-3プリザイド御茶ノ水ビル６F
学生設計優秀作品展組織委員会
ポートフォリオレビュー係
◇入選発表
当ウェブログページ（http://d.hatena.ne.jp/remon09）、建築資料研究社発行フリーマガジン「LUCHTA」、当レビューゲスト審査員・秋山伸氏デザイン監修特製リーフレット を予定。
◇賞品
・３万円相当のレモン画翠割引券
・秋山伸氏デザインの賞状
◇その他
・応募があまりにも多く、会場に展示することが難しいと当委員会で判断した場合は、審査員立会いの下で一次審査を行う場合がある。
・提出されたポートフォリオは、後日出品者に返却する。
・送料その他応募に係る費用は応募者が負担すること。
・応募要項についての質問は一切受け付けない。要項に書かれている範囲内で応募者が各自判断すること。
2008-12-13
東京を観察する（２）
［ 東京の地形 ］
道玄坂、宮益坂、神楽坂など、東京には坂が多い。これは、関東平野の西側に拡がる武蔵野台地という台地があるためです。その地形は極めて緩やかであるため、普段の生活ではそれほど気にとめることはないかもしれません。
武蔵野台地の上、つまり「山の手」と呼ばれる地域には水害の危険が少ないため、あるいは軍事上有利であったために大名屋敷が多く建てられていたし、逆に下のほうは「下町」と呼ばれ下級武士や商工業従事者の住居がひしめき合っていました。つまり、昔の人々は、その微弱な地形の力に呼応してそれぞれの土地利用を考えていたということです。微地形という所与の自然が都市の発生にこれほどまで関係しているということは、東京を観察する上でたいへん重要なファクターであると言えます。そしてもちろん、新しく建築を計画するときにも。
［ 記号が支配する都市・東京 ］
東京を歩いていると、夥しい量の看板、標識が存在することに気づきます。僕たちは知らず知らずのうちにそれらに含まれる文字や、矢印や、アイコンなどの「記号」を辿るように、導かれるように行動しています。それはまるで、見えない糸で操られているようでもあります。目に見えない記号と言う名の支配者が人間の行動をコントロールしているのです。
僕たちは身の回りにあるすべての物を記号化して理解しようとします。しかし、こうした理解では物事の本質を見逃してしまっている、という批判があります。東京は、そのような「記号的理性」の持ち主にとって都合のよい街と言えます。記号に支配された思考で東京を見るか、色眼鏡を外して東京の本質を見るか。どちらがより豊かでしょうか。
2008-12-12
東京を観察する（１）
東京は不思議な街です。世界のどんな都市とも似ていない、独特の雰囲気を持っていると思います。その雑然とした街並みに景観の悪さを嘆く人もいますが、多様な空間要素が複雑に錯綜する発見の多い都市であるとも言えます。そんな、東京らしさ、あるいは東京という都市空間の特性はいったいどんなところにあるのでしょうか。
［ 意識の中の東京 ］
東京を観察していると、本当にさまざまなことが見えてきます。それは、たいてい実際に街を歩いたり、地図やGoogle Earthを眺めたりして発見したことを、他の都市や郊外のそれと比較することで浮かび上がってくるものですが、人との会話やコミュニケーションのなかからわかることもあります。
たとえば「トウキョウ」と言った場合、２３区だけを指す場合もあれば周辺の大都市を含めたメガロポリスとしての東京を指す場合もあり、文脈やシチュエーションに応じて幅を変えます。「トウキョウ」は僕たちの意識の中に存在するコミュニティであるとも言えます。実際、僕は大学進学とともに“神奈川県”に越してきたわけですが、地元の友人などには「東京に出ている」と認識されています。これは、交通機関が高密度に集積して移動の利便性が極めて高いことにも起因しているのでしょうが、東京のもつ魅力や吸引力のようなものも少なからず関係しているのではないかと思います。
［ 変化する東京 ］
パリやフィレンツェなど、一般的に美しい都市と言われているものと比べ、東京はお世辞にも美しいとは言えないかもしれません。
では、切り口というか土俵を変えてみましょう。それら美しい都市は、伝統的な街並みを「保存」することでその美しさを保っています。ということは「変化に乏しい都市」と言うことができます。逆に東京をはじめとする日本の都市は、スクラップ＆ビルドといって平均で約３０年、早くて１０数年というスパンで建物が壊され、また新しく建てられます。東京の建築物は飽和状態であるにも拘わらず、今もあちらこちらで建築工事が行われているはずです。この習慣は環境問題などの理由から自粛される傾向にありますが、様々な理由からそう簡単にやめることはできないでしょう。つまり、こんなに生き生きと生命力にあふれた都市はないわけで、都市を観察する視点に「時間軸」を付け加えるだけで、新しく小ぎれいなビルに挟まれて建つ木造建築を見たときや下町の商店街から近代的な超高層ビルを見上げたときに、東京らしさを垣間見ることができます。
みなさんにはどのような「東京」が見えているのでしょうか。これはブレーンストーミングに近いですね。
2008-12-08
美について
建築をつくるときには、好むと好まざるとにかかわらず具体的な「モノ」を生み出すことになります。しかも都市のなかに巨大なヴォリュームとして現れるそれは、社会に対して強い影響を及ぼします。建築家の社会的責任として、醜悪な建築をつくることは許されません。客観的な美を語ることは恐れ多くてできませんが、僕が意識として持っておきたい３つの美があります。
たたずまいとしての美：やはり視覚的に美しいものを作りたい。アウラがとめどなく放出されているような。
プロセスとしての美：与条件と要求から、鮮やかに建築的な解答を出したい。
レトリックとしての美：それらを巧みな文章表現で感動的に説明したい。
まだまだ上手くいきませんが、これらをしっかり意識することから始めたいと思います。学校の課題やコンペなどでの評価基準と通じる部分も多いのではないでしょうか。
2008-11-27
近代の呪縛
近代の意思、それは人間の生活と自然を自らの管理下に置くことを主題としていました。
もともとすべてが住居内や道端で行われていた生活（生産活動や消費活動）は、近代化が進むにつれてすこしずつ分化し、独自の名称が与えられていきました。工場、オフィス、学校、病院というふうに。効率を上げ、一括管理するために集約する必要があったからです。このように生活がビルディングタイプごとに細かく切り分けられ、住居から独立した建物が集合したその総体が、近代的な「都市」です。さらに、都市は自然の役割をもその内部に取り込もうとします。かつて自然が供給していた水や食物やエネルギーは都市によって賄われ、都市は社会化された自然であるとさえ言われます。
都市に生活することは、近代の意思が作り出した巨大なシステムの奴隷になるということです。では、建築を通して都市を形作る立場として、この状況をどう捉えればいいのでしょうか。
都市に生活する以上、近代システムの呪縛から逃れることはほとんど不可能ですが、せめて「管理されている」という意識を生ませないような環境をつくりだせないか、というスタンスが一つあると思います。もう少し具体的に言うと、法や規則でコントロールするのではなくて、人間の倫理（エシックス）に期待しようということです。少々語弊のある言い方かもしれませんが、西欧で発達した近代的合理主義は、この“倫理”に関してはほとんど無頓着でした。しかし、日本の場合は、これが近代を凌駕する手立てになるのではないかと感じています。西欧近代的な考え方にどっぷり浸ってしまわないうちに何かしらの策を打つべきです。倫理観が変われば空間も変わると思います。
