カメラは、カメラマンは、写すべき、写されるべき、数々の瞬間や空間まで、どうして近づくのか。自らは動きを止めず、対象の動きを止めるための、情熱、勇気、責任、衝動、体力、気力、あらゆる条件は、何なのか。それらの問答がこの写真集から伺える。
ユージン・スミスは、国境も民族も思想をも平然と同一視した。とにかく、対象が広くて冷静だった気がする。
ユージン・スミスは戦場や兵士や死体をも撮りまくったが、それらだけではなかった。戦後の復興の光と影をも撮りまくった。例えば、有名無名の群像も、街角の風景や点景も、ひいては、公害の被害までをも。
ユージン・スミスの美点は、写真が写真そのものとして美しい、ということ。僕は写真に関してはアマチュア程度の知識しか持ち合わせておらず、かつ、わずかながらの鑑賞歴しかないけれど、構図・シャッタースピード・絞りが完璧だと感じる。
ジャーナリズムなのだろう。
しかし、僕としては、超一流のフィクションとしても認めざるをえない。一瞬を生のままで差し出すのではなく、一瞬を時の洗礼に絶え得るようにしてから差し出している、眼をそむけられやしないという芸術的価値としてのフィクション。
もしもこの僕がユージン・スミスのカメラ（ああ、我ながら滑稽な擬人法！）だったならば、幾度となくその過酷な仕事のために自ら壊れたくなるだろう、されど、ユージン・スミスは、僕すなわちカメラを手中におさめて、「草臥れるな、あと少しだから」「いいから落ち着け、大丈夫だから」といさめることに成功し続けるであろう。
ユージン・スミスらしい、精神的に巨大なる、かの掌とかの指先とかの眼差しによって。
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