”文壇”とはいうが、村上春樹、俵万智、よしもとばなな、林真理子、上野千鶴子、立花隆、村上龍、田中康夫という80年代以降脚光を浴びた（メディアのアイドルになった）”物書き”を論ずる書である。
斎藤美奈子の真骨頂である辛辣な語り口はいかんなく発揮されており、とどのつまりどういう作家だったのか？という切込みは鋭い。
以下の特徴があると感じた。（8人の作家いずれもおもしろいが、林真理子に関する叙述を参考例にしてみると）
１．アプローチの手法としては、作家の作品そのものを多く解釈・引用するというより、当該作家に関する論評も多く読み込み、世の中にどのように受けとめられたか？という視点（”作家論論”という）を多用。
（”ルンルンのお手柄をもうひとつ挙げれば、現代の言文一致の達成ということだ”という高橋睦朗を引用）
２．その結果として作家とその時代、世相、メディア等とのinteractionが上手く描かれている。
（女性誌の「自立バブル」のなかから巣立った唯一にして最大のスター、それが林真理子だった。。しかしメディアは、正確に言えば男性メディアは、けっして彼女を。。。温かく迎え入れなかった）
３．そして（本書のオリジナルは2002年の出版であるが）、作家のある時点での性格・業績を切り取る、というより、ある程度の期間を経ての作家の変容にも着目する。
（結婚と男社会での椅子（注：「ミカドの淑女」により本格的作家に）という最後のカードを手に入れた彼女が「あっちの側の人」「遠い人」になってしまった）
４．一方で、当該作家の変わらざる面、基本的体質をえぐりだす。当該作家を全面的に賛美・肯定するわけでもなく、また否定的に取り扱うわけでもなく、ある種の距離感をもって冷静に見ている。
（林真理子を疾走させたモチベーションは「欲望である」といわれます。がしかし、もうひとつ忘れていけないのは、「男に好かれるカワイイ子だけが得するのは不公平ではないか」という発想でした）
５．そして作家一個人だけではなく、その背後にある社会一般への眼を忘れない。
（メディアないし世間というものは「女の成り上がり」に対して、きわめて不寛容なのです）
作家論というと、往々にして視野も狭く、抽象語を振り回したりするものも多いが、本書はちゃんと地に足がついている。 斎藤美奈子の痛快な語り口に感心しつつ、楽しく読みました。
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