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佐々木幹郎

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中原中也――沈黙の音楽 (岩波新書) 新書 – 2017/8/31

佐々木幹郎 (著)

26

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近代日本を代表する詩人の、自らへの自負と揶揄、表現者としての存在の不安がみなぎる作品の数々は、どこからやってきたのか。自身実作者ならではの繊細な視点で、詩や詩集誕生の瞬間(過程?)を目撃者の証言のように鮮やかに読み解く。生誕110年、没後80年の今、研究の最新成果をも存分に盛り込んだスリリングな一冊。

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本の長さ

304ページ
言語

日本語
出版社

岩波書店
発売日

2017/8/31
寸法

10.7 x 1.2 x 17.3 cm
ISBN-10

4004316731
ISBN-13

978-4004316732
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商品の説明

メディア掲載レビューほか

中原中也―沈黙の音楽

「中原中也はいったいどこにいるのだ?」──著者は中也の詩集『山羊の歌』の校正刷本のことから語り始める。中也は推敲に推敲を重ねた詩人。彼の完成作品だけを見るのではなく、詩ができるまでの過程を追うことで中也の再発見を試みたのが本書だ。

第五章では詩「雪が降つてゐる……」における「雪」の印象が、推敲を経て大きく変化したことを示す。自らも詩人である著者による詩の味読と資料の丹念な読みとりが冴え、長男文也の死が中也にとっていかに重い衝撃であったかが痛切に感じられた。

短歌に熱中し新聞投稿を重ねた少年時代や、あの有名な擬態語「ゆあーんゆよーん」が中国語に由来するという新説の紹介も興味深い。なによりも、これほど詩語を深く掘り下げた労作が新書で読めるのはうれしい。

評者:石原さくら

(週刊朝日掲載)

登録情報

出版社 ‏ : ‎ 岩波書店 (2017/8/31)
発売日 ‏ : ‎ 2017/8/31
言語 ‏ : ‎ 日本語
新書 ‏ : ‎ 304ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4004316731
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4004316732
寸法 ‏ : ‎ 10.7 x 1.2 x 17.3 cm

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- - 547位岩波新書
- - 4,618位評論・文学研究 (本)

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26

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佐々木幹郎

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ウシン・ソージスト

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2017年9月23日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

詩人にして、中原中也の研究家でもある著者が、中也の詩の
本質を「歌」に見出し、自筆原稿を主な舞台にして、その
「歌」の正体を追って行きます。

その作品が数多く紹介されるのは当然のことながら、その改
訂の経緯までもが、克明に解説されます。

また、これも当然ながら、彼の人生を辿ることで、交友や女
性との別れ、弟や長男の死などによる作品への影響を読み解
きます。
長男の死が彼のその後の人生にもたらした影響の甚大さを知
らされました。

短歌、ダダ詩、ランボー、ハイネ、宮沢賢治といった彼への
影響の変遷には、興味深いものがありました。

「療養日誌」における自作民謡の解明、小林秀雄に『在りし
日の歌』を託す姿と『ジョセフ・ドロルムの生涯と詩と想念』
の対比、友人の遺品から発見された手紙に見るチェホフ解釈
等々に、著者の研究家としての凄みを感じました。

中原中也の作品の魅力に加え、その人となりや生涯を、同時
代的に感じ取れる優れた本でした。

10人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

飛行少年Amazon カスタマー

中原中也を空間的にとらえる評論

2017年10月7日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

　この新書は、中原中也の詩制作の過程を具に追った優れた詩作の方法を知る手掛かりとなる本です。
　新書著者が新中原中也の全集に携わり書誌学的に追いながら本文の校合を通し中原中也の詩の秘密を解き明かしていく面白さについ引き込まれてしまいます。
　私たちが「詩作」するときに必要な推敲の必要を強く訴え「詩人」の言葉に対する執念。字配りなど詩制作に必要な知識をいっぱいに詰め込んだ詩作案内の書でもあります。
　この本ほど読み方がいろいろな方法で活用できる着想の書です。
　本一冊が読み方、読む人によりそれぞれの活用法があるということを実感される。
　「詩」そのものがこうしてできていくことを実証的に「中原中也」を通して述べています。読むのには丁寧にじっくりと読むべき本です。

4人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

平井正一

中原中也の本質をとらえた作品

2017年12月15日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

心地良い音楽を聞く感じで一気に読みました。まさに沈黙の音楽だと思いました。これまでの中原中也論の中で最も腑に落ちた作品だと思いました。感激です。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

新川陽平

素晴らしい。

2021年1月31日に日本でレビュー済み

この本が中原中也の研究本で一番面白かったです。

役に立った

tacchiniyan

中原中也は情報化社会に生きる私たちにどう読まれたかったのか。

2018年5月22日に日本でレビュー済み

2017年12月に買って、読み始めた。読了までに6ヶ月もかかったのは、ゆっくり読みたかったから。また、著者の詩的な文体に引きつけられたことや、新編全集（角川書店）の編集過程で行われたテキストクリティークの箇所を何度も読み返したことが関係しているかもしれない。著者と宇佐美斉、加藤典洋の鼎談、「療養日誌」が掲載された『ユリイカ［詩と批評］2000年6月／特集・中原中也』（青土社）も併読した。

最近の風潮かもしれないが、店舗のHPやブログに句読点や、文法を無視したコピーが氾濫している。詩は一字下げ、二字下げ、ときには五字さげや、行間の空白で読み手の内側に語りかける。音楽は休符や移調、音程で聴き手に響いてくる。詩と音楽、タイポグラフィと対位法・和声、それぞれに意図がある。そして朗読や評論家、作曲家など人同士の関わりがあってはじめて、社会的に認められる。

そんなことを考えさせてくれた一冊だった。著者の〈あとがき〉に「中原中也は何と普遍的な詩の世界に立ち向かっていたのか」とある。当然、著者の思いと読者の思いは違うけれど、社会のあまねくものに価値を見いだしてゆくことができるのが詩の世界だと思う。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Amazon カスタマー

中原中也ー沈黙の音楽

2018年6月13日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

中原中也の専門家による中也論。今まで知らなかった事実に驚いた。雑誌「文芸」に発表された小林秀雄の名文「中原中也の思い出」は大岡昇平に発表されるくらいなら自分で書くという思いで小林によって書かれた経緯をこの本で初めて知った。また中原中也が精神を患って、中村故峡療養所に入院中の経過も詳細に書かれている。

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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下呂のイクロー

小林秀雄との運命的な出会いがドラマチック

2017年12月4日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

　「新しい中也像の誕生」との触れ込みが気になって読む。『新編中原中也全集』を編集する過程で発見された資料も踏まえて面白い。第二詩集『在りし日の歌』は、原稿を小林秀雄に託したまま中也は結核性脳膜炎で死ぬ。この行動は、フランスの文芸評論家サント・ブーヴの作品に触発されたものだという。代表作「朝の歌」を最初に見せたのも小林秀雄であった。自分の恋人長谷川泰子を奪われたのも小林秀雄。そして最後の詩集原稿を渡したのも小林秀雄。裏切られても、自分を分かってくれるのは小林秀雄しかいないと思っていたのだろう。運命的な出会いとはこのことか。

4人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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猫町

中也愛にみちた本で、たしかに力作なんですが...

2017年11月16日に日本でレビュー済み

　著者は、新編『中原中也全集』（角川書店）の校訂にたずさわった全集編纂者のひとりです。

　その全集編纂時に、著者が、現在残されている中原中也の自筆稿や雑誌発表時の作品形態などつぶさにあたり、中也の詩の生成の現場に触れたことが本書に活かされています。

　とにかく本書には、自筆原稿など詩人の創造の生々しい現場を目撃した著者のその驚きと興奮がまだ冷めやらぬかたちで残っています。

　そして、その創造の現場で、詩がいくどにもわたる書き直しを経てどのように生成していったか、そしてそれがどのように出版形態にまで至ったかを著者は詳細にたどり、そこに見る作品成立過程のなかに詩人中原中也の生を賭けた詩的創造の秘密をさぐってゆきます。そのさい新たに発見された事実や資料もふんだんに活用されています。

　とりわけ推敲の過程のなかで書き改められることで変化してゆく作品の字句に注意深く目を向け、詩を一行一行丹念に分析していくところは本書のいちばんの読みどころかと思われます。

　たとえば、これは書き直しではありませんが、中原中也の詩のなかでもとくによく知られた「朝の歌」において、第3連2行目の「ゆめ」が、第4連3行目（これは詩の最終行でもある）で漢字の「夢」になっているところには、ゆらめくようなひらがなの「ゆめ」が最終行でかっちりとした形をもつ漢字の「夢」に変化することで「鮮明な輪郭を持たされ」、ここでの「夢」は、「作者がこの詩を書くことによって手に入れた、あるいは手に触れることのできた、詩というものの感触」そのものが「夢」という漢字への置き換えとなってあらわれたのでは、と読みこんでいます。

　面白いといえば面白い指摘ですし、深読みといえば深読みともいえます。
　まあ評者自身は、詩を読むことにおいては、詩の魅力の層を掘りおこし詩の読みをよりいっそう豊かにしていくためにも、また単純に作者の現実の経験に還元して読んでしまいがちな作品解釈の一般的な慣習におちいらないためにも、いちどはこのような詩の字句それじたいにそくした深読みがあってもいいのでは、と思っています。

　いっぽう、著者は、中原中也の詩を特徴づけるものとして「音楽」や「声」や「歌」の概念を持ちだしてくるのですが、そのあたり評者は少し疑問をもちました。
　中原中也の詩風のひとつに、具体的ジャンルとしてある白秋由来の「小唄」調や「歌謡」調というべきものがたしかに認められるとしても、です。

　たとえば中也の詩にあらわれる「詩行の字下げや、詩行のなかの文字アキ箇所」は、詩人が「音楽」、もう少しいうと「朗読の際の声の出し方（音の大小や高低、間合いなど）を意識」していたのだと著者は言います。
　しかし、文字として書かれたものである詩について、「音楽」や「声」や「歌」をそこから立ち上がらせようとするのは、あるいはそもそも詩を「音楽」や「声」や「歌」といった次元からとらえようとするのは、やはりどこまでいっても比喩の域を出ません。あるいは読み手の主観的な印象でしかありません。
　おもえば、萩原朔太郎もみずからの詩的出発のさい詩のめざすものとして「音楽」を高く掲げました。そしてかつて北川透がその朔太郎が求めた「音楽」の内実を懸命に追究したことがありましたが、もとより朔太郎のばあいも「音楽」はやはり比喩としてしか理解されえないものだったというべきです。

　じつは著者自身、「中原中也が詩のなかで『歌』や『声』を目指していたといっても、それは実際には外界に響くものではなく、文字の上で成立する『歌』や『声』である」ことをじゅうぶん認識しています。
　しかしそれでもなお著者は、「音楽」や「声」や「歌」という概念を、詩人がそういう用語を使ったということから、みずからの批評でも用いて中也の詩を論じようとしています。
　そこには、詩人が詩における「音楽」を語っているから、中也の詩には「音楽」がある、というような、詩人と批評家とのあいだでの用語から来る解釈学的循環（堂々めぐり）が起こっているように評者には思えてなりません。
　詩人が使っているというだけで性急に「音楽」や「声」や「歌」という概念をもちだしてくるのではなく、もっと一般的な、詩行や文節における「余白」、あるいは「間（ま）」そしてそこに生まれる「音律」という観点からまずはじっくり考察をはじめるほうがよかったのではないでしょうか。それはまさに、中也がその詩法を取り入れようとした岩野泡鳴のあらたな日本語の音律の創出にあたっての着眼点でもあったのですから。

　ただ、とはいっても、本書が、中原中也の詩のあらたな魅力をひきだすことに成功していることはいくら強調しても強調しすぎることはありません。

　最後に、本書でもの足りなかった点をひとつ（本書のねらいがここに必ずしもなかった以上おそらくないものねだりということになるのかもしれませんが）：
　中原中也が日本の近代詩の歴史にあって何をなしたのか、あるいは中原中也をそこにどのように位置づけるのか、その点が本書ではじゅうぶん論じられていなかったことです。

　かつて文芸批評家の篠田一士は中原中也を「傍役の詩人」といいました。中原中也のまわりにいた小林秀雄や河上徹太郎、富永太郎（かれの散文詩「秋の悲歎」が本書に引用されていますが、中也の詩との比較でそれを読むと、詩におけるあらたな日本語の創造という点でやはり富永太郎のほうがすぐれた詩人だったとあらためて思えます）といった日本近代文学に大きく寄与した人たちにくらべれば、中原中也は文学史的には傍流の詩人だったのではないか、というような主張でした（これには大岡昇平は激しい反論でもって応じましたが）。

　本書でたしかに中原中也の詩の魅力について以前より多く知るところがありましたが（それについては感謝です）、それでもやはり評者は、中原中也が「日本近代を代表する詩人」（本書カバー見返しに読まれる文言）であるとはなかなかに納得できないでいます。
　もし著者が、中原中也を「日本近代を代表する詩人」と見なしているならば、そこをもっと説得的に論じてほしかったとただただ思うばかりです。
　あるいはそういう論著を、このあと著者には期待したいと思います。

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