Amazonで購入させていただきました。
レビューを書くときはいつもなら著者紹介から書きはじめるのですが、この本を買われる方は東浩紀さん・佐々木敦さんご両人のことはご存知でしょうから、さっそく内容紹介に移りたいとおもいます。
「本書の説明」には以下のような記述があります。
「本書は「ゲンロン 佐々木敦 批評再生塾」第一期の書籍化である」（p.15）
上記の文章は以下のように続きます（少々長くなりますが、全文引用します）。
「批評再生塾とは批評家の佐々木敦と東浩紀の二人を中心に、東が代表を務める株式会社ゲンロン主催のもと、二◯一五年に立ち上げられたプロジェクトで、その名のとおり「批評」というジャンルの再生と、新たな批評家の輩出を目的としている。／このプロジェクトは、佐々木が二◯◯七年より開設していた批評講座、批評家養成ギブスの後継企画にあたる。東もゼロアカ道場（二◯◯八）やゲンロンファクトリー（二◯一二）といった企画で新人の発掘を試みており、両者がタッグを組んだ批評再生塾には、養成講座とオーディションの両面が備わっている。その最大の特徴は、批評文の巧拙によって競われる得点レースにあり、約一◯ヶ月間、毎回の講座で課される題目に対する批評文がそのまま、コンペティションの判断材料となる（システムの詳細は四六ページ以下を参照）。最終課題で一位を獲得し、その期の総代となった者には、商業誌でのデビューが約束される。二◯一六年には、『小説トリッパー』夏季号の批評再生塾特集号で、批評再生塾第一期の総代となった吉田雅史がデビューした。／本書の第一部には、第一期の総決算として編まれた『小説トリッパー』批評再生塾特集号から、吉田のデビュー論稿や講師たちによる「課題と回答」をはじめとするコンテンツが収録されている。第二部には、佐々木・東・吉田の三名の鼎談とともに、吉田の新作論稿を掲載。／二◯一五年、批評は再起動した。本書はその最初の運動の書籍化である」（p.15-16）
ここで上記文章の補足のために目次を列挙するところですが、本書の「商品の説明」欄の「内容紹介」のなかに「＜目次＞」が記載されているので、目次をとおしてだいたいどのような内容が書かれているのかをお知りになりたい方はそちらをご覧ください。
さて、東さんはなぜ批評再生塾を開講されたのかについて、「はじめに」で以下のように語っておられます。
「（前略）いったいなぜ塾を開いたのか。その理由は批評再生塾という名に表現されている。／批評再生塾という名には、文字どおり、批評を「再生」する塾との思いが込められている。なぜ再生が必要なのか。それは、批評の場そのものの再生がなければ、いくら才能を見つけたとしても、それを育てることも送り出すこともできないからである。批評は結局は才能なのだ、塾なんて無駄なのだとうそぶく人々は、シニカルなリアリストのようのでいて、じつは現実を見ないロマン主義者である。（中略）つまりは、批評再生塾の目的は、新たな才能を送り出すことにはない。むろん才能が出てくればそれはそれで嬉しいが、ほんとうの目的はそこにはない。狙いはもっと深いところにある。／批評再生塾は書き手を育てるだけではない。読み手も同時に育てる。言い換えれば、批評そのものの「観客」を育てる。ぼくたちは塾生をその目的のために集める。だから塾生が書き手にならなくてもいい。そもそも塾生全員が書き手になることなどあり得ない。結果として書き手にならなかったとしても、彼らが、一年間の高密度の講義のなかからなにかしらの歓びをもちかえり、それを起点に新たな観客のネットワークを広げてくれれば、それこそが批評の再生につながるのだ」（p.2-4）
ぼくは東さんのいい読者ではありませんし、東さんをめぐる状況についても詳しくはないのですが、たとえば「批評の場そのものの再生」というくだりや「観客のネットワークを広げ」るといったあたり、あるいは「批評再生塾」にニコニコ動画を取りいれたことなどに、東さんが従来から重視していた「環境＝アーキテクチャの設計」という通奏低音が見てとられました。その意味では批評と実存を一致させ（ようとし）ている東さんの倫理観も伺えて興味深いです。
また、「批評再生塾の目的は、新たな才能を送り出すことにはない」とありますが、この「批評再生塾第一期」からは吉田雅史（よしだ・まさし）さんという批評家が総代として誕生しました。
ここで吉田さんの情報を本書から引用しておきます。
「七五年生まれ。東京都出身。批評再生塾第一期総代。批評家、ビートメイカー、ラッパー。MASASHI名義で8th wonder等で活動。『ゲンロンβ』『ユリイカ』『ele-king』『クライテリア』などで執筆活動展開中。共著に『ラップは何を映しているのか』。Meiso『轆轤』プロデュース」（p.304）
つまり、吉田さんはラッパーでいらっしゃいますし、Black Music畑の方なんですね。
私事で恐縮ですが、ぼくはまだBlack Musicというものが日本であまり市民権を得ていなかった中学生のころから、隠れてコソコソと『bmr』というハードコアなBlack Musicの専門誌を読んでいました。洋楽専門誌でしたが、そういった経緯もあって、吉田さんの日本のヒップホップを論じた批評（「漏出するリアル」と「In The Place To Be ECD」）は興味深く読ませていただきました。寡聞にして知りませんが、そういったヒップホップ批評というのは書評的なものを別にするとあまり存在しなかったのではないでしょうか。とすると、吉田さんの存在はとても稀有な存在だとおもわれます。
まとめに入りますが、ぼく自身、東さんのことばを借りるなら「批評の歴史が終わったあとに批評を」（p.1）読み始めました。そしていつしか批評に興味をなくしてしまいました。しかし、「ゼロアカ道場」や「批評再生塾」に傍観者的な態度ではありますが興味を持ち、そこそこ動向をフォローしたりしていました。この本を読んで、「ああ、なんか批評ってやっぱりいいなぁ」というほんわかとした気分になれました。執筆者の方々には感謝しております。
批評に関心がある方、東浩紀さん等に関心がある方なら興味深く読めること請けあいです。
結構分厚めの本（全部で376ページ）ですが、非常にリーダブルなのでサクサクとストレスなく読めます。
オススメです。
＊本レビューのタイトルは本書からの引用です。
＊＊ぼくは批評に関心は持っていますが門外漢ではありますので、本レビュー中に間違い等散見されるかもしれませんが、文責はぼくにあります。
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