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あゝ、バリカン・・・(ネタバレあり)。
菅田将暉とヤン・イクチュン、ダブル主演の映画に嵌り、この原作本も読まずにいられなくなった。競馬好きだった寺山らしく、競馬で人生を語る的な文章が度々出てくる。その頻度は映画よりもずっと多い。加えて、ボクシングのパンチやフットワークのテクに喩えた説得力のあるメタファーなんかも色々と出てきた。その他には、寺山は詩人なので、独特のポエティックな表現が延々と続く場面があり、ストーリーの語りを一旦休止させてしまう程の詩情に驚きながらも、すこぶる面白く、そのポエジーに酔いしれた。最後は、映画と同じであのパンチのカウントアップが89発まで続き、次のページはバリカンの死亡診断書が、挿絵みたく載っているだけ。それが最後のページだった。リアルな現代のボクシングなら、レフェリーがテクニカルノックダウンを宣言してとっくに強制終了させられている試合の筈。ただ原作は、舞台が60年代で、今よりもTKOのシステムが確立していなかった時代だったと思う。実際にバリカンみたいに死んだ選手も沢山いたんじゃないだろうか。 昔、ユゴーの『レ・ミゼラブル』は『あゝ、無情』って訳されていて、その邦題の方が日本では有名だった。寺山は、色々なところから言葉を引っ張ってくる人だったんだろう。この『あゝ、無情』になぞらえて『あゝ、荒野』というタイトルを思い付いたのだろうと想像する。 『あゝ、荒野』のラストは、リュック・ベンソンの『グランブルー』と訴えてくるものが共通していると思う。『グランブルー』は、ネタバレになるので言えないが、主人公が最後に命を投げ打っても手に入れたいものと出会うところで終わるのだが、『あゝ、荒野』のバリカンも、最後に命と引き換えに、新次との絆を獲得する。二つの映画のメッセージは、「人生には命よりも大切なことがある」。非常に明快だ。全く違った解釈だが、こんなのもある。バリカンと新宿新次は、実は同一人物。物語全体が、一人の人間の中で巻き起こる陰と陽、善と悪、プラスとマイナスの磁場が絡み合って格闘するっていうことの大いなるメタファーなんじゃないか、というもの。バリカンの死に納得のいかない人たちは、こう考えればすっきりするんじゃないのか。ある人間が、青春の終わりに古い自分と決別するために、自分の中にいるバリカンという純粋で無垢な人間を殴り倒すことで、彼と決別したというお話。驚くべきことに、実は古い新次もあの試合でバリカンと一緒に死んでしまっているのではないかと思われる。『あゝ、荒野』は、一人の人間の頭の中で巻き起こった、アニメ映画『インサイドヘッド』みたいな、葛藤と自己変革の物語なんじゃないかという解釈。だから2022年の試合なのにTKOが機能しなかったと思えば合点がいくという訳。誰の心の中にも、バリカン的な部分と新次的な部分の両方があって、常にせめぎ合っている。そう思うと、益々この小説(映画)、面白く感じるでしょう？映画を観て、原作本を読み終え、それでもなお『あゝ、荒野』のことを、ずっと考えてしまう自分がいる。心に食らった強力な右フックのダメージは当分薄らぎそうにない。
上位レビュー、対象国： 日本
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2018年2月27日に日本でレビュー済み
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菅田将暉とヤン・イクチュン、ダブル主演の映画に嵌り、この原作本も読まずにいられなくなった。競馬好きだった寺山らしく、競馬で人生を語る的な文章が度々出てくる。その頻度は映画よりもずっと多い。加えて、ボクシングのパンチやフットワークのテクに喩えた説得力のあるメタファーなんかも色々と出てきた。その他には、寺山は詩人なので、独特のポエティックな表現が延々と続く場面があり、ストーリーの語りを一旦休止させてしまう程の詩情に驚きながらも、すこぶる面白く、そのポエジーに酔いしれた。最後は、映画と同じであのパンチのカウントアップが89発まで続き、次のページはバリカンの死亡診断書が、挿絵みたく載っているだけ。それが最後のページだった。リアルな現代のボクシングなら、レフェリーがテクニカルノックダウンを宣言してとっくに強制終了させられている試合の筈。ただ原作は、舞台が60年代で、今よりもTKOのシステムが確立していなかった時代だったと思う。実際にバリカンみたいに死んだ選手も沢山いたんじゃないだろうか。
昔、ユゴーの『レ・ミゼラブル』は『あゝ、無情』って訳されていて、その邦題の方が日本では有名だった。寺山は、色々なところから言葉を引っ張ってくる人だったんだろう。この『あゝ、無情』になぞらえて『あゝ、荒野』というタイトルを思い付いたのだろうと想像する。
『あゝ、荒野』のラストは、リュック・ベンソンの『グランブルー』と訴えてくるものが共通していると思う。『グランブルー』は、ネタバレになるので言えないが、主人公が最後に命を投げ打っても手に入れたいものと出会うところで終わるのだが、『あゝ、荒野』のバリカンも、最後に命と引き換えに、新次との絆を獲得する。二つの映画のメッセージは、「人生には命よりも大切なことがある」。非常に明快だ。
全く違った解釈だが、こんなのもある。バリカンと新宿新次は、実は同一人物。物語全体が、一人の人間の中で巻き起こる陰と陽、善と悪、プラスとマイナスの磁場が絡み合って格闘するっていうことの大いなるメタファーなんじゃないか、というもの。バリカンの死に納得のいかない人たちは、こう考えればすっきりするんじゃないのか。ある人間が、青春の終わりに古い自分と決別するために、自分の中にいるバリカンという純粋で無垢な人間を殴り倒すことで、彼と決別したというお話。驚くべきことに、実は古い新次もあの試合でバリカンと一緒に死んでしまっているのではないかと思われる。『あゝ、荒野』は、一人の人間の頭の中で巻き起こった、アニメ映画『インサイドヘッド』みたいな、葛藤と自己変革の物語なんじゃないかという解釈。だから2022年の試合なのにTKOが機能しなかったと思えば合点がいくという訳。誰の心の中にも、バリカン的な部分と新次的な部分の両方があって、常にせめぎ合っている。そう思うと、益々この小説(映画)、面白く感じるでしょう？
映画を観て、原作本を読み終え、それでもなお『あゝ、荒野』のことを、ずっと考えてしまう自分がいる。心に食らった強力な右フックのダメージは当分薄らぎそうにない。
昔、ユゴーの『レ・ミゼラブル』は『あゝ、無情』って訳されていて、その邦題の方が日本では有名だった。寺山は、色々なところから言葉を引っ張ってくる人だったんだろう。この『あゝ、無情』になぞらえて『あゝ、荒野』というタイトルを思い付いたのだろうと想像する。
『あゝ、荒野』のラストは、リュック・ベンソンの『グランブルー』と訴えてくるものが共通していると思う。『グランブルー』は、ネタバレになるので言えないが、主人公が最後に命を投げ打っても手に入れたいものと出会うところで終わるのだが、『あゝ、荒野』のバリカンも、最後に命と引き換えに、新次との絆を獲得する。二つの映画のメッセージは、「人生には命よりも大切なことがある」。非常に明快だ。
全く違った解釈だが、こんなのもある。バリカンと新宿新次は、実は同一人物。物語全体が、一人の人間の中で巻き起こる陰と陽、善と悪、プラスとマイナスの磁場が絡み合って格闘するっていうことの大いなるメタファーなんじゃないか、というもの。バリカンの死に納得のいかない人たちは、こう考えればすっきりするんじゃないのか。ある人間が、青春の終わりに古い自分と決別するために、自分の中にいるバリカンという純粋で無垢な人間を殴り倒すことで、彼と決別したというお話。驚くべきことに、実は古い新次もあの試合でバリカンと一緒に死んでしまっているのではないかと思われる。『あゝ、荒野』は、一人の人間の頭の中で巻き起こった、アニメ映画『インサイドヘッド』みたいな、葛藤と自己変革の物語なんじゃないかという解釈。だから2022年の試合なのにTKOが機能しなかったと思えば合点がいくという訳。誰の心の中にも、バリカン的な部分と新次的な部分の両方があって、常にせめぎ合っている。そう思うと、益々この小説(映画)、面白く感じるでしょう？
映画を観て、原作本を読み終え、それでもなお『あゝ、荒野』のことを、ずっと考えてしまう自分がいる。心に食らった強力な右フックのダメージは当分薄らぎそうにない。
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