初版は２００９年刊。だから宮崎駿は「ポニョ」まで。村上春樹は「ねじまき鳥」「カフカ」まで。ただ「１Ｑ８４」については、あとがき（補論）で短く触れられている。
ハヤオ、ハルキの両巨匠については、ぼくは「謎本」も含め、評論や分析をけっこう読んだ。でもこの大塚氏の本くらい刺激的なものはなかった。
この二人が「グローバル市場」に乗ったのは、キャンベルの理論を根底とする「スター・ウォーズ」型の「物語構造」をそれぞれ巧みに換骨奪胎しているから。それがこの本の主旨だ。宮崎さんなら作画の圧倒的なスケール感、春樹さんならあのスタイリッシュな文体というように、ウケるには他の要素もあるはずだが、大塚氏は「物語論」の人なので、そういうことには目を向けない。それはこの本の限界ともいえる。
その代わり、「物語構造」論としては、他の追随を許さない。批判的なスタンスゆえにファンの方々は不愉快やも知れぬが、裏返していえば、それはこのお二人が正面切って「論ずるに足る」ほどの対象であると大塚氏が認めているということだ。じっさい、ほかの著書の中で氏は、国内だけで流通している「純文学」や大半のエンタメ作品につき、「欠損だらけの物語」と痛罵している。
氏は『物語の体操』や『キャラクター小説の作り方』などで用いた「通過儀礼」「移行対象」といったキーコンセプトを駆使し、巨大な精密機械を分解するように二人の作品を読み解いていく。しかしそれで当の作品の魅力が台なしになったかというと、ぼくにはそうは思えない。かえってむしろ「もういちど、改めて、観たい（読みたい）」と強く思った。
受け入れるにせよ反発するにせよ、宮崎ファン、村上ファンなら一度は読んでおいたほうがいいし、シナリオや小説といった形で「物語」を作りたい、と考えている人もぜひ読んでおいたほうがいい。大塚さんの著書の中でも、『サブカルチャー文学論』（朝日文庫）と並んで出色の本だ。2017年現在、これらが２冊とも新刊として入手困難になっているのは惜しい。
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