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大塚英志

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ストーリーメーカー創作のための物語論 (星海社新書) 新書 – 2013/12/26

大塚英志 (著)

4.4 102個の評価

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それは創作への冒瀆なのか、パンドラの箱なのか。

読むな、使え。30のQ&Aに答え、物語る。
あなたは物語る装置である。しかし、あなたはそれを鍛えることもなく、発動させることもない。30のQ&Aに徹底して答え、そして、思考することであなたの内なる「物語発生装置」を鍛え直し、再起動する、「読む」のではなく、書き込んで「使う」ための物語制作マニュアル。

※本書は2008年10月にアスキー・メディアワークスより刊行された同名書籍を底本とし、書き下ろしを加え、新書化したものです。

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本の長さ

296ページ
言語

日本語
出版社

星海社
発売日

2013/12/26
寸法

10.8 x 1.2 x 17.9 cm
ISBN-10

4061385437
ISBN-13

978-4061385436
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登録情報

出版社 ‏ : ‎ 星海社 (2013/12/26)
発売日 ‏ : ‎ 2013/12/26
言語 ‏ : ‎ 日本語
新書 ‏ : ‎ 296ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4061385437
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4061385436
寸法 ‏ : ‎ 10.8 x 1.2 x 17.9 cm

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4.4 102個の評価

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大塚英志

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1958年生まれ。まんが原作者、批評家。『「捨て子」たちの民俗学』(第五回角川財団学芸賞受賞)などがある。神戸芸術工科大学教授、東京藝術大学大学院兼任講師。芸術工学博士(「BOOK著者紹介情報」より：本データは『映画式まんが家入門　(ISBN-13: 978-4048685627 )』が刊行された当時に掲載されていたものです)

カスタマーレビュー

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ぱじゃまん

読むな、使え。

2014年10月15日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

読むな、使え。
がキャッチコピーの機械的に物語をつくるための本

物語の基本的な構造の、行って帰って来る物語から
民俗学の本も多く出しているみたいで、ロシア神話の構造分析や英雄神話の構造分析、昔話の形態、ハリウッドの物語脚本術
について書いてあって、この流れに沿って書くだけでも物語ができあがる

ストーリーメーカーになるための31の質問が載っていて、確かにこの質問に自分の作りたい物語で答えられるようにして行けばプロットが作れるだろうと思える

面白いと感じたのは、基本的な構造を作れる機械的な仕組みがあれば、作家性はやはり出てくると書かれていたこと

終わりには、民俗学の第一人者、柳田国男の物語についての補講がついている

読むな、使え。
と本文でも書かれていた
自分も、使うために買ったので、SF小説を書こう
というか、書き始めた

作りたい物語が無い人、漠然としたモヤモヤがある人に向けても書かれている本なので、是非読んで、否、使ってみては？

1番最後に、このストーリーメーカーの方法を使って作者よりも売り上げた奴がいると嫉妬混じりに書かれていたけど、誰なんだろうか

29人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

柴犬

とにもかくにも使ってみましょう

2015年10月28日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

30問のめんどくさい質問にナントカ答えの言葉をひねりだす過程で、
自分のふわっとした着想がプロット上の機能と部品になっていくという本です。
質問を順をおって飛ばさず、必要であれば戻って考える必要があります。

この本の前半は物語の理論についてのお話で、
後半が本チャンの30問の質問とそれらに回答する上でのポイントの解説です。
前半では物語の類型について解説し、それが決まったパターンだと言ってますが
「なにか起きないと話にならない」というようなことを難しく言ってるだけなので、
興味のない人はとばしてよいかもしれません。
後半の質問に答えていくのは案外時間がかかるので、十分な時間を取りましょう。

25人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

匿名希望

プロットの作り方指南書。

2018年3月25日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

ハリウッド脚本術は翻訳が良く分からなくて挫折しましたが、この本で勉強しています。
大塚さんはハリウッド脚本術を読むようにすすめていますが、この本でじゅうぶんじゃないのかなあ・・・・と思ったりもします。

14人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

冬から春

う〜ん

2012年1月26日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

購入して途中まで読んで、ずっと棚に入れっぱなしでした。
最近、また出して来て、ようやく読破しました。
つまり、ちょっと退屈な本でしたね。
小節などを書いたりするのを、コンピュータに代行させるという発想自体は好きなんですが・・・

記述されている事例なども、なかなか面白く、文章も読みやすいのでとっつき易いのですが、なんとなく無理やり感が強いような印象です。
これでストーリーメーカーになれたら苦労はないよなぁ、って思い始めてしまったら、途端に退屈になってしまいました。
素直な気持ちで純粋に読み進めれば、特に創作などを仕事や趣味にしている方には、かなり参考になるでしょう。

11人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

AZUser

TRPGのシナリオに使える

2017年12月22日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

純粋な文学ではなく、TRPGや、即興物語のための技術、変に奇をてらわない「話すための物語」の格子として利用できそうだと感じました。
p253のストーリーのグラフのテンプレートを書き起こしました。必要な方はどうぞ。

26人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Amazonレビュアーのレビュー

（2020年―第４冊）境界線を越えて「行って帰る」ことに人間の成長を見る

2020年1月18日に日本でレビュー済み

　著者は1958年生まれで、刊行当時（2008年）の肩書はまんが原作者、批評家という人物。ロシアの民俗学者ウラジーミル・プロップ、神話学者オットー・ランクやジョーゼフ・キャンベルといった先人たちが分析した、民話や神話の最小単位の組み合わせパターンを解説しながら、ストーリーを創造・構築するための手段を指南する書です。

　物語の中で主人公が「日常」と「非日常」の間に横たわる一本の境界線を越えて「行って帰る」ことが成年式＝子供から大人になる成長のためのプロセスである――この単純明快な説明が実に胃の腑に落ちる気がしました。主人公の超える境界線を象徴するものが「扉」「門」「洞穴」「川」「橋」だとするのも、今後小説や映画に触れる際に注視してみたいものです。

　また、境界線を越える往路を主人公がためらうことは変化への恐れであり、その恐れに打ち勝つことが自己実現への第一歩であって、それはアメリカ人的な考え方だという指摘も納得がいきました。著者はその一方で、日本の物語は「「成長」や「自己実現」を求める物語構造に対して「成熟忌避」という物語を嵌め込もうとします。いわば容れ物とそこに入れる内容との間に矛盾や解離があるのです」とも記します。日米の物語の差異をこのように手際よくまとめてみせる点には目を見開かされました。

-------------------------------
　類書として以下のものを紹介しておきます。

◆島田裕巳『映画は父を殺すためにある―通過儀礼という見方』（ちくま文庫）
：映画の中で何が登場人物たちの通過儀礼となっているのかに着目して見た場合、その映画の味わい深さが一層理解できることを説く書です。若者、あるいは未熟な存在である主人公が一定の試練を越えて成熟した存在へと変貌を遂げる。儀礼を通過するところに人の成長があり、見る者に人生とは何であるかを教えてくれるというわけです。

◆リンダ・シーガー『アカデミー賞を獲る脚本術』（フィルムアート社）
：ハリウッドで脚本家として名をあげようと野心を持つ読者のために、スクリプト・コンサルタントの著者がすぐれたシナリオを書くための極意を指南する書です。
　脚本家が目指すべきは登場人物たちが成長する物語であると強く信じて次のように記します。
「人間は成長しなければ人生の勢いは衰え、時には止まってしまう。変化がなければ、人間は同じパターンを繰り返すだけで、人生の旅は止まってしまう。（中略）人間の変化とはより人間味のある、自分らしい人間へと変わっていく動きであり、前向きなものだ」（184頁）
　人間を信じる力強さをそこに感じます。映画というものが優れた表現手段であり続けるのは、まさにこうした脚本家たちの信念が背景にあるからなのだという意を強くしました。

.

6人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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izt

テクニックを使えば物語は作れる、それでも個性が表れる

2012年12月19日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

物語を作るためのテクニックが紹介されています。
著者は、「それでも出来上がった物語には作者の個性が発露する」と主張しています。
学生が作ったという作例が示されており、なるほど個性が出てるなあ、と納得しました。

民俗学を学んだ経歴、文芸評論家として多数の作品を渉猟して得た知識、理論、
また実作者としての経験、教師としての経験、
そうしたものがまぜこぜになって、新書という小さな形式に示されています。

文体が気取っていてうざいなあ、と思わされる箇所もあるのですが、とても
面白く読みました。

ただ、著者も冒頭で断りを入れているのですが、これはあくまでストーリーの骨格作りの
テクニックであって、実際の作品（小説、漫画、漫画原作、ゲーム）などに落とし込むには、
さらに多くの手順や表現方法を費やす必要があることは論を待ちません。
そのへんに、さらに個性が生まれ、優劣が生じるのであろうなあ、と思いました。

40人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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ウニジャック

有益な情報が詰まっています

2008年11月3日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

　この本の構成は、「昔話の形態学」（ウラジミール・プロップ）、「千の顔をもつ英雄」（ジョゼフ･キャンベル）、「神話の法則」（クリストファー・ホグラー）といった物語理論の歴史的名著とも言うべき本の内容がわかりやすく説明されている部分（以下Aとする）と、それらの理論を実践的に使うための著者オリジナルの手法が説明されている部分（以下Bとする）から成ります。比率はAが全体の約3分の2、Bが全体の約3分の1です。
　Aの部分で説明される情報だけでも、星5個どころか10個分の価値があると思います。歴史的名著の要点がわずか約170ページに要約されているので、時間対効果、費用対効果、ページ対効果の点から考えて、非常に優れていると考えられるからです。
　Bの部分もAの情報価値には遠く及ばないにせよ、非常によく説明されていると思います。
　この本の著者である大塚英志氏に対しては、「オリジナルの創作論の著作者として」というより、「データベースの著作者として」高く評価できます。
　物語創作に興味があり、かつ上述したプロップやキャンベルの本などを読んだことのない人に対して、私は自信を持ってこの本を勧めます。

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