柴崎友香の小説では、登場人物が頻繁に迷子になる。
それはトルコの市場や世田谷の路地のように未知の場所に身を置いたときの普通の迷子もあれば、
既知の場所が変貌したことによる、いわば認識上の迷子もある。
迷子の場所が向こうから来る、後者の一例が表題作『ドリーマーズ』で見られる。
「豪華客船と言われても大きなホテルかマンションにしか見えないその建造物の白と
ベランダの透明な水色と、空の青色は、あまりにも鮮やかに景色を塗り分けていた。
・・・眠る前にいた場所とは違う場所に、わたしたちはいた。」
主人公は一夜で激変した窓外の風景を見た興奮を、そこにいない誰か
（この場合は年上の好きな男性）に伝えずにいられない。
ちょっとおもしろい、目を引く風景を他人に報告するだけなら、インスタに挙げれば済む。
しかし迷子になることは他人事ではない、場合によっては生死に関わる自分事である。
風景が風景で、それを見る自分が自分でという安定した距離感は消失し、急に周りが
よそよそしく縮んで迫ってくる。子どもの頃に、誰しもそんな経験をしただろう。
「だけど、総合的には、わたしはうれしそうだった。」
見るものと見られるもの、外面と内面が交錯するそんな体験を経た後に
登場人物が晴れ晴れとした様子に変わるのは、諸作品に共通する。
起伏に乏しいと評されがちな柴崎作品だが、本当におもしろい出来事は夢のように、
（生きて帰れる）迷子のように頭のなかだけで起こる。
『ドリーマーズ』はそのような直観に支えられているとさえ、思える。
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