いやはや、すごい小説だった。
「最悪」のことである。
奥田英朗2作目が、これだったというから恐れ入る。
「アマルフィ」にがっかりした後だから、余計にそう感じるもかもしれない。
主な登場人物は3人。
零細工場の経営に四苦八苦するおやじ。
高卒で銀行に勤めるOL。
そして、チンピラにもなれない若者。
この3人の日常、その中の心の動きに、まず引き込まれる。
そうそう、こうなんだよな、と登場人物に自己投影してしまう。
この一見関係ない3人の群像物語が、ある時点から急速に絡み始めて、そこからはジェットコースターのようにストーリが転がり始める。
それが、またすごい。
もう読み出したら止まらないのである。
こんな、すごい小説を、書かれてから10年も読んでなかった、などという自分が信じられない。
昨年、「サウスバウンド」を読むまで、奥田英朗には興味すらなかった。
そして、今年「オリンピックの身代金」を読んでしまってから、後は一気。
今では、未読の小説は「ウランバーナの森」と「マドンナ」「家日和」の3作のみである。
仕方がないので、入手できるだけのエッセイ集も4冊買ってしまった。
と、興奮もさめやらない中で書いているのだが、「最悪」の前に読んだ3冊も面白かった。
「真夜中のマーチ」は青春ピカレスクロマン。
考えようによっては、これも「最悪」よりは軽いタッチの群像劇。
どんでん返しに次ぐどんでん返しで、どう決着するかは読み終わるまで分からないというところも、「最悪」や「邪魔」と同じ。
ただ、それはこの作家の面白さの源泉だから、似ている、と済ませてしまっては失礼だろうとも思う。
「東京物語」は、奥田英朗自身がモデルといえるような若者が、名古屋から東京に出てきて浪人し、大学に入り、中退して広告制作会社に入り・・・、という自伝的小説である。
大きな事件は何も起こらないのだけれど、時代の空気と、そこに生きる人の息遣いや心の動きが、瑞々しく描かれている。
「ララピポ」は変な小説である。
毒がある。
やはり、群像劇の形式をとるのだけれど、ひとつの事件に収斂されるのではない。
社会的にはいかにも変な登場人物が、おかしな事件を引き起こしていくのだが、そのおかしな事件に引き込まれていく人間の、社会とのギャップ（つまり変人ぶり）を、変人の側から描いていて、そこがまた面白い。
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