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佐々木敦

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ニッポンの音楽 (講談社現代新書) 新書 – 2014/12/17

佐々木敦 (著)

27

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一九六九年から始まる本書の物語は、「Jポップ」葬送の物語であり、ニッポンの寓話でもある。章題記載の音楽家のほか、小沢健二、小山田圭吾、ピチカート・ファイヴ、小室哲哉、安室奈美恵、つんく♂、Perfume、きゃりーぱみゅぱみゅ……etc.が登場。日本のポピュラー音楽の歴史と現在を考える上で、もっとも重要な物語がこの一冊に! (講談社現代新書)

Jポップ誕生「以前」と「以後」の45年を通覧する--

主人公の「物語=歴史」でディケイド(10年間)を解き明かす!
●70年代はっぴいえんどの物語
●80年代 YMO(イエロー・マジック・オーケストラ)の物語
●90年代渋谷系と小室系の物語
●ゼロ年代以降中田ヤスタカの物語

一九六九年から始まる本書の物語は、「Jポップ」葬送の物語であり、ニッポンの寓話でもある。
章題記載の音楽家のほか、小沢健二、小山田圭吾、ピチカート・ファイヴ、
小室哲哉、安室奈美恵、つんく♂、Perfume、きゃりーぱみゅぱみゅ……etc.が登場。
日本のポピュラー音楽の歴史と現在を考える上で、もっとも重要な物語がこの一冊に!

<本書の内容>
第一部 Jポップ以前
第一章はっぴいえんどの物語
第二章 YMO(イエロー・マジック・オーケストラ)の物語

~幕間の物語(インタールード) 「Jポップ」の誕生~

第二部 Jポップ以後
第三章渋谷系と小室系の物語
第四章中田ヤスタカの物語

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本の長さ

288ページ
言語

日本語
出版社

講談社
発売日

2014/12/17
寸法

10.8 x 1.4 x 17.3 cm
ISBN-10

4062882965
ISBN-13

978-4062882965
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登録情報

出版社 ‏ : ‎ 講談社 (2014/12/17)
発売日 ‏ : ‎ 2014/12/17
言語 ‏ : ‎ 日本語
新書 ‏ : ‎ 288ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4062882965
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4062882965
寸法 ‏ : ‎ 10.8 x 1.4 x 17.3 cm

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maru7kin

GOODJOB

2019年6月21日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

GOODJOB

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

2015年1月1日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

すぐに手に取ることができました。
丈夫な封筒に大事に入ってました。
きれいなまま、受け取りました。ありがとうございます。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

Amazon カスタマー

アーティストに偏りがある

2022年6月18日に日本でレビュー済み

本書に登場するアーティストには偏りがあります。
その時代、他にも同じようにヒットしていたアーティストが沢山いるのに、そちらには一切触れていないことに違和感を感じます。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

θ

「筆者が好きな」70年代以降の音楽についての雑談

2015年5月6日に日本でレビュー済み

タイトルが「ニッポンの音楽」で、最初のページに「本書は、１９６０年代の終わりから現代までに至る、この国のポピュラー・ミュージックの流れ、すなわち「ニッポンの音楽」の歴史を、出来るだけコンパクトに通覧してみようとするものです」（ｐ３）とあるので、当然Jポップ通論を期待して読んだ。
・・・が、結果から先に言えば、筆者が好きな音楽について、気の利いたコメントを引いてくるだけの話であった。

前半は「Jポップ以前」と銘打って、はっぴぃえんととYMOの話がひたすら書かれている。
この辺のアーティストは全く聞いたことがないので、単にエピソード等を並べられても全くイメージがわかないのだが、そういう立場から読むと本書は非常に苦しい。
知ってる人が読めば「そうそう、あのときああいうライブがあって・・・」みたいに懐かしめるのかもしれないが、知らない人向けに要を得た解説をしつつ、ミュージックシーンの変遷を提示する、ということはあまりできていないように感じた。

後半は「Jポップ」で、渋谷系と小室系と分けているのだが、特に後半の小室系に当たる部分がオリコンチャート等に基づけばJポップ最盛期でありながら、この肝心の部分が著しく駆け足で過ぎており、またただ単に何人かの歌手の遍歴を書き連ねただけになってしまっている。
取り上げられる歌手も、Jポップ最盛期以前が男性ユニットや歌手ばかりなのに対し、最盛期は逆に女性歌手（ボーカル）ばかり取り上げる。
trf、安室、鈴木あみ、宇多田ヒカル、浜崎、モー娘。、Perfumeなどが言及されているものの、これらはミュージックシーンの一面に過ぎない。
例えば、CD売上枚数でトップのB'zや2位のミスチル、あるいはGLAYやラルクといったバンド、ユニットは、これまた非常に流行していながらまったく言及がない。
あるいは、若者に人気のあるポルノ、数多くのグループを出しているジャニーズ系列なども顧みられない。
これで「Jポップを語った」などと言われても到底納得できない。

全体的にも、例えば演歌への言及が全くないし、ピンクレディーやキャンディーズといった初期のアイドルグループへの言及もなく、日本の大衆音楽史を扱ったとは到底言い難い。
要するに「筆者が好きな音楽についていろいろ書いたエッセイ」であって、であればこんな大げさなタイトルや前書きを書かないでほしい。

53人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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TongPoo

未だJポップ葬送できず？

2015年1月15日に日本でレビュー済み

Facebookで流れてきて知った本。　音楽といってもポップが主で例えばVowWowなどは出てこないが、はっぴいえんど、YMO、中田ヤスタカ（perfume　　etc）などが出てくるのはちょうど頭の整理をしたかった分野。

　特に昔聴き込んだYMOについても知らなかったことが結構あり、またYMO前夜くらいの認識であったはっぴいえんどの存在の大きさを知ることになった。日本語ロック論争も興味深い。

　海外のロック⇒（技巧の深化に対する）アンチとしてのパンク⇒ポストパンクなどに絡めて、「リスナー型ミュージシャン」、内と外、今と今でないいつか、などの視点で流れがわかりやすく解説されている。大きくJポップ以前と以後に分かれているのだが、Jポップというものはもともと日本が「音楽の本場ではない感」を内包しているのか？　内と外の区別はもうなくなったと述べられているが、であればJポップも（あえてJポップと名乗ることは）存在意味はなく、おそらくそれを葬送と述べているのだろう。しかし、未だに「本場でない感」根強いと私には思われる。そしてそれを打破してくれそうなアーチストが渇望され続ける、という段階ではなかろうか。

16人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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ケイオス

強引

2015年1月18日に日本でレビュー済み

はっぴぃえんどから中田ヤスタカへ。関連性を作って整理されてるのはさすがプロの書き手と思った。ただ、現在、意味がある議論として、こうやって特定の音楽と時代を結んで語るのって非常に難しいなって思った。

6人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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通販大好き

Jポップの全容は分からない

2020年1月5日に日本でレビュー済み

おそらく著者が好きな「はっぴいえんど」と「YMO」、「フリッパーズ・ギター」でJポップ全体が語られているところに違和感がある。
小室哲哉がYMOに影響を受けたことは確かだが、音楽性やメロディラインは全く違う。
ましてや、中田ヤスタカは別物だろう。
ご著者が好きな1980年代くらいの話にとどめていた方が、面白かった気がします。
90年代以降を語るなら、もっとたくさんのミュージシャンを紹介すべきで、ページをもっと割くべきです。
また、結論がくだらない。リスナー型ミュージシャンがJポップを作ってきたといっているが、中身のない著者の思い込みです。

4人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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U2な気分

〈タイトルに偽りあり〉のエセJポップ論

2015年3月25日に日本でレビュー済み

　はっぴいえんどから繋がる一連のポップス観とその歴史は、使い古された論調です。何をいまさら、こんなわかりきったことを書いているのかと、とても内容に疑問を抱きました。
　私が購入を決めた一番の理由は、後半の９０年代～Perfume、中田ヤスタカに繋がる著者のポップス論を読んでみたかったからです。しかしながら、うまくまとめているのは、小沢健二、コーネリアス、ピチカート・ファイヴなどの渋谷系の時代までで、私の興味を引いた、肝心の「中田ヤスタカの物語」は、彼の時系列を追った活動報告のような内容で、まったく満足のいくものではありませんでした。
　２０００年以降のポップス史をまとめきれておりません。本来ならもっと後半部分に枚数を割くべきです。はっぴいえんど、YMOの説明が長すぎます。後半は本当に早足でただ情報をなぞっただけのように感じました。
　近年、国内外を問わず音楽はジャンルレスになり、どんどん細分化され、とても音楽の筋が見えにくくなっている時代です。そこにメスを入れ、うまく解体して鮮やかに再構築していく論考を展開してほしかったです。
　タイトルは「ニッポンの音楽」と銘打っておりますが、中身とタイトルが非常に乖離しています。そもそも、佐々木敦さんはポストロック、電子音楽専門ではなかったですか？なにを思ってこの方が「Jポップ」を論じたのかが、理解できませんでした。門外漢の背伸びにしか思えません。
　むしろ、はっぴいえんどを序論として、途中渋谷系をインタールードとしてはさみ、YMO〜中田ヤスタカ、そして、その先のボーカロイドまでを俯瞰した電子音楽論の方が、一本筋の通る構成ではないでしょうか。取ってつけたような「Jポップ」論は不要です。著者の専門性を生かした内容と構成であったのなら、もう少しまともな本になっていたと思います。とても残念です。
(※著者のあとがきで、担当編集者にやたらと謝辞を送っているのがとても不快でした。そのような事はメールなどで、個人的に送ってください。読者にはまったく関係のないことです)

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