かつて谷川俊太郎はジャズ・ピアニストのジョン・ルイスについてこう書いていた。
あなたは
待つ
音と音の間で
そんなに長い世紀を
そこから一人の女の顔
がうかぶ
円い胎を衣の襞にかくして
青い水を
見ている（『詩選集１』109頁）
これを読んだとき、ボクは、「女の顔」とはジョン・ルイスが率いるモダン・ジャズ・カルテットのアルバム「フォンテッサ」のジャケットに描かれたドレスの女性だろうと推測したのだが、ピアノの音と音の間にイマジネーションを膨らませるという創作はその後も行われている。『詩選集３』にはこういう作品がある。
ピアノをひくひとは おととおとのあいだで
いきをつめて まっていた
そのあいだに うみのそこでこんぶはゆれ
おかのうえで しかがふりむき
うらぎりものが ころされた（「ピアノをひくひと」172頁）
メロディが展開する音と音の間に世界の別の場所では全く異なる事柄が進んでいることに詩人は思いを寄せるのだが、「こんぶ」と「しか」のあとに「うらぎりものが ころされた」という言葉は唐突に響く。しかし「争い合い殺し合うことを止められない」（256頁）ことを人間の性と看做していた谷川俊太郎にとっては突飛な連想ではなかったのかもしれない。
彼の作品を読むとジョン・ルイスの他にマイルス・デイヴィスも聴いていたことがわかる。マイルス・デイヴィスを聴いていたなら、マイルスと共演したセロニアス・モンクも聴いていたことだろう。音楽であることを止めそうなほど打鍵数の少ないモンクのピアノを聴いて、音と音の間に谷川俊太郎は何を感じただろう。
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