表題「オープンハウス」とその2ヵ月後を描いた「グッバイ ジェントルランド（オープンハウス2）」、
そして「バチーダ ジフェレンチ（奇妙な鼓動）」という3つの物語で構成される。
オープンハウス〜グッバイ ジェントルランド（オープンハウス2）
20代のトモノリはクレジットカードを使い込み、破産宣告される。
ホームパーティで知り合った、20代後半でモデルのミツワの家に転がり込んで10ヵ月になる。
その家にはミツワの友人マキから預かった中型犬エンリケも半年「居候」状態である。
マンション住まいのため、鳴き声防止訓練首輪をされ、吠えることをしなくなった。
シーンは2つに分かれ、後半には2人でオープンハウスに出かける。
そこでミツワの過去が明かされる。
印象的な台詞はラストにミツワがいう「幸せな人間しか犬は飼っちゃ駄目なのよ」。
このことで、吠えなくなったエンリケが不幸な象徴として浮き彫りになる。
「住処」をテーマにしたこの物語は、トモノリが毎日ミツワのそばにいて世話をするという、
同じ場面を「再生」するような繰り返しの日々にいるのは、
誰も知らないミツワの部分を見ることができるから、
つまりは、それがお金では買えないものであるということに気づくことで一応の帰結を迎える。
その続編（グッバイ ジェントルランド）では、
エンリケを捨てることになり、トモノリは自転車で都内を数時間走り回る。
ここでもシーンは2つに分えられ、後半ではトモノリの実家に行きつく。
町工場を営む父と精神を病む母のもとにエンリケの居場所を見つける。
そのことでトモノリの両親は幸せな人間であることを読者は知り、
住処とは何かについて考えるきっかけを得る。
バチーダ ジフェレンチ（奇妙な鼓動）
冒頭に「奇妙な鼓動（BATIDA DIFERENTE）」の詩が引用されており、
表題の「オープンハウス」とパラレルな世界で、別の男女の物語が展開される。
画廊に勤めるユイコは、怠け者で友人も1人しかいないユキタケとの3年間の夫婦生活にピリオドをうった。
二人で暮らした住処を離れる間際の出来事が綴られる。
シーンは8つに分かれ、その中で、
一人娘のユイコをシングルマザーで育てた50歳になる母トキコ、
女子高時代の親友マキ、
ユキタケの後輩で唯一の友人であるミヤケといった面々がユイコの前に現れ、
自分の知らないユキタケ（饒舌であること、仕事を辞めたこと等）を聞かされ、驚く。
特にマキとは2年にわたり、よく会っており、自分よりはるかに多くユキタケと話をしていたことに嫉妬心を覚える。
それでもユキタケはユイコにしか新しい電話番号を教えておらず、ユイコからの電話を待っている。
キーワードになるのはユイコの「じんましん」と「ラッパ飲み」である。
この物語では犬ではなく、この2つが幸せであるかどうかのバロメータとして設置される。
ミツワとユイコという「女性の逞しさ」が描かれたのは、辻作品で初めてのことである。
以後『愛はプライドより強く』『ニュートンの林檎』『サヨナライツカ』等、
魅力的な女性が多く描かれることになるが、ミツワとユイコはそうした作品系譜の最初に位置づく。
両者ともアラサー女性であることで連作として見事に成立させている。
特に「オープンハウス」は映画シナリオ（ファンクラブ会報誌フラジルで掲載）までつくっていたほど、
映像化したかった作品だった（映画は別の監督で制作された）。
また「オープンハウス」と「グッバイ ジェントルランド」はそれぞれ楽曲のタイトルでもある
（前者は辻仁成、後者はエコーズのナンバー）。
この2曲はつくられた時期が異なり、イメージもかなりかけ離れたものであるが、
小説を読み終えた後に2曲続けて聞いてみると、
それまでとはまた違った鼓動（バチーダ ジフェレンチ）を楽しむことができる。
ちなみに「オープンハウス」という楽曲はこの小説とよく連動しており、
映画の主題歌にもなっているが、
もう1曲は「グッバイ ジェントルランド」というよりも
個人的には「ミーイズム」のイメージがある。
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