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多和田葉子

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雪の練習生 (新潮文庫) 文庫 – 2013/11/28

多和田葉子 (著)

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腰を痛め、サーカスの花形から事務職に転身し、やがて自伝を書き始めた「わたし」。どうしても誰かに見せたくなり、文芸誌編集長のオットセイに読ませるが……。サーカスで女曲芸師ウルズラと伝説の芸を成し遂げた娘の「トスカ」、その息子で動物園の人気者となった「クヌート」へと受け継がれる、生の哀しみときらめき。ホッキョクグマ三代の物語をユーモラスに描く、野間文芸賞受賞作。

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本の長さ

328ページ
言語

日本語
出版社

新潮社
発売日

2013/11/28
寸法

14.8 x 10.5 x 2 cm
ISBN-10

4101255814
ISBN-13

978-4101255811
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	雪の練習生	百年の散歩

カスタマーレビュー	106	61
価格	￥693	￥649
【新潮文庫】多和田葉子　作品	サーカスの花形から作家に転身した「わたし」。娘の「トスカ」、その息子の「クヌート」へと繋がる、ホッキョクグマ三代の物語。〈野間文芸賞受賞〉	カント通り、マルクス通り……。ベルリンの時の集積が、あの人に会うため街を歩くわたしの夢想とひと時すれ違う。物語の散歩道。

登録情報

出版社 ‏ : ‎ 新潮社; 文庫版 (2013/11/28)
発売日 ‏ : ‎ 2013/11/28
言語 ‏ : ‎ 日本語
文庫 ‏ : ‎ 328ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4101255814
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4101255811
寸法 ‏ : ‎ 14.8 x 10.5 x 2 cm

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- - 810位新潮文庫
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多和田葉子

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【著者紹介】

多和田葉子（たわだ・ようこ）

小説家、詩人。１９６０年３月２３日東京都中野区生まれ。早稲田大学第一文学部卒業。ハンブルク大学大学院修士課程修了。文学博士（チューリッヒ大学）。

１９８２年よりドイツに在住し、日本語とドイツ語で作品を手がける。１９９１年『かかとを失くして』で群像新人文学賞、１９９３年『犬婿入り』で芥川賞を受賞。２０００年『ヒナギクのお茶の場合』で泉鏡花文学賞、２００２年『球形時間』でBunkamuraドゥマゴ文学賞、２００３年『容疑者の夜行列車』で伊藤整文学賞、谷崎潤一郎賞、２００５年にゲーテ・メダル、２００９年に早稲田大学坪内逍遙大賞、２０１１年『尼僧とキューピッドの弓』で紫式部文学賞、『雪の練習生』で野間文芸賞、２０１３年『雲をつかむ話』で読売文学賞、芸術選奨文部科学大臣賞など受賞多数。２０１６年にドイツのクライスト賞を日本人で初めて受賞。２０１８年『献灯使』で全米図書賞翻訳文学部門受賞。

著書に『ゴットハルト鉄道』『飛魂』『エクソフォニー　母語の外へ出る旅』『旅をする裸の眼』『ボルドーの義兄』『百年の散歩』『地球にちりばめられて』などがある。

ヨーロッパ、アメリカ、アジアでこれまで７００回以上の朗読会を開いている。アメリカではスタンフォード大学、コーネル大学、マサチューセッツ工科大学など１９９９年以降多数の大学に招かれ、数日から数ヶ月滞在。著作は日本語でもドイツ語でも２０冊以上出版されており、フランス語訳、英訳の他にも、イタリア語、中国語、ポーランド語、韓国語、ロシア語、オランダ語、スェーデン語、ノルウェー語などの翻訳が出ている。

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ｂｙネコカフェ

発送が早くて良かった

2019年11月17日に日本でレビュー済み

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急ぎで欲しかったので発送が早く、助かりました。
とても綺麗な状態の本でした。満足しております。

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

カーリュー

力ある物語ゆえに

2021年3月25日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

不思議で懐かしい世界観、的確に繰り出される言葉のリズム、心地よく熱中して読み進めたのですが……。物語の力がありすぎ、また私はちょっとだけ深く物語にとらわれてしまう性分で、読後につらさが残ってしまいました。

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

Amazon カスタマー

期待しすぎました。

2020年4月13日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

表紙カバーの絵があまりにも好みだったもので。期待が大きすぎました。悪くはなかったのですが、個人的にはあまり響かなかったです。

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役に立った

しゃべり杉爺

面白い本です！

2020年1月9日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

初めてこの著者の本を読みましtが、確かに読み応えのある本でした！

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

リトルマーラー

文学ならではの体験

2020年8月2日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

前知識なしに読み始めたのがよかったのかもしれない。あり得ない世界での旅を読者に続けさせる力にはおどろく。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

POOH太郎

脚光の果ての哀しみ

2021年12月4日に日本でレビュー済み

ときどき朝日新聞でドイツ在住ならではの著者の記事を楽しみにしていたくらいで、はじめて手にした多和田さんの本だった。
なんとも不思議な小説である。形式的にみれば短編連作のようでもあり、三章で構成された長編小説ということもできそうだ。物語は三代にわたるホッキョクグマの自伝ということになっているのだが、そのことがこの不思議な感覚を思わせるのだろうか。
なるほど、登場人物なる主人公がホッキョクグマでありそれを自伝として書くという特殊な設定であることを思えばその通りかもしれない。だが、そのことが直接的な要因とはならないところにこの作品のおもしろさがある。つまり、この独特の感覚はまさしくこの作家ならではの筆力と文体の現れではないか、とぼくはそう考えている。
冒頭の「祖母の退化論」では次のようなこの作品全体をイメージさせる興味深い行がある。

ものを書くというのは不気味なもので、こうして自分が書いた文章をじっと睨んでいると、頭の中がぐらぐらして、自分がどこにいるのか分からなくなってくる。（ｐ11）

この不思議な感覚こそ書き手として経験される〈書くこと〉の意味であり創作であることを示唆しているのではないか。
物語はサーカスの花形として舞台に立つホッキョクグマが膝を痛めて第一線を退き、事務職をしながら作家として自伝を書くというシュールな設定になっている。
だが、決してありふれたファンタジーなどというのではなく人間社会の複雑な葛藤を浮き彫りにするようなシリアスな問題とユーモラスな感覚が入り交じった不思議な世界なのだ。

いろいろ考えているうちに、昔の知り合いでいまは文芸誌の編集長になっているオットセイのことを思い出した。私の舞台人生がまだ花盛りだった頃、オットセイはわたしのファンで、大きな花束を持って何度も楽屋に押しかけてきた。（ｐ27）
わたしたちが性交するにはあまりにも不似合いな身体を持っていることは、初めから感じていた。何しろ彼は濡れてつるつるした体質で、わたしは乾いてごわごわしている。（ｐ27－28）

このようにサーカスの過去をふり返りながら作家としての葛藤を人間社会の単なる風刺ではなく、ホッキョクグマが書くシュールな感覚と文体が独特の世界を成立させているのだ。それゆえにある意味での客観性と非現実的な感覚世界の自在な表現が可能ともいえる。つまり、視点を変えるだけでも世界の様相が違って見えてくるようにホッキョクグマのまなざしで描く世界は感覚的にも現実との差異（ズレ）を生じ奇妙なリアリティを感じさせるのだ。
ここでは図式的な空想の世界が措定されるのではなく、クマの自伝それ自体が作家の現在と錯綜するように不思議な作用をもちながら現実空間として描かれている。おそらく、この奇妙なリアリティとはそのことに起因していると云っていい。

ヴォルフガングは溜息をついて、椅子に腰を下ろした。「右翼団体が外国人を襲う話は聞いたことがあるだろう。でもナチスに一番よく襲われるのは黒人でもトルコ人でもない。ロシア帰りのドイツ人だよ。彼らは祖先はドイツ人だけれど、ロシア文化の中で育っている。自分と似ているけれど違う者がいるというのが、右翼にとっては一番怖いことなんだ。」（ｐ86）

モスクワを中心にサーカスの興行はつづくのだが唐突にも作家は過ごしやすい環境を求めた。その後、言葉やコミュニケーションのリスクを負いながらも過ごしやすいカナダへと移住し結婚して娘のトスカを出産するがふたたび東ドイツへ移住。トスカはバレリーナになって舞台に立ちやがて可愛らしい息子を生む。作家にとって初孫となるその子にクヌートと名付け、次なる物語の展開を示すように「祖母の退化論」が終わる。
物語は急展開の様相をみせるが自伝として描かれていることとホッキョクグマの感覚が交じり合っていることをおもえばこれも不自然とは云えないのだ。それこそ第二章への布石とも前置きとも云えるのではないか。

第二章「死の接吻」ではサーカスで伝説の芸を成し遂げた娘のトスカの物語となっている。だが、わたしという一人称で描くストーリーは奇妙で複雑な様相を含みながら、事実にもとづく戦争やシリアスな社会問題をふまえ夢とも妄想とも現実（うつつ）ともいえる奇妙でリアルな物語となっている。

わたしは緊張していた。ウルズラが角砂糖をさっと自分の舌に乗せるのが見えた。やっぱりわたしたちは同じ夢を見ていたのだ。わたしは一度前足を下ろして位置をなおしてウルズラの正面に立ち、腰をかがめて首を伸ばし、彼女の口の中にある角砂糖を舌で絡め取った。観客からどよめきが起こった。（ｐ199）

この「死の接吻」は大いに評判となり東西ドイツのほかにもアメリカや日本など、世界各地で大興業を成功させる。

ウルズラの中では六十年代に初めて接吻した熊とわたしが重なってしまっているようだ。無理もない。どちらも名前はトスカ。しかも1986年にやはりカナダで生まれてドイツ統一直前にベルリンに来たわたしは、あのトスカの生まれ変わりなのだから。（ｐ202）

ここへきてこの奇妙なリアリティのからくりが解けたように思うのだが、そのこと自体もはや読み手にとってどうでもよくなっている。その後もウルズラとわたしの接吻はつづくのだが、1999年にサーカスユニオンは解体されウルズラはサーカス界を追われることになりこの世を去る。
わたしは動物園へと売られるがそこでラルスと恋仲になりクヌートきょうだいを出産するのだ。双子の弟は虚弱体質ですぐに死んでしまったが、クヌートは地球環境を守るために世界的に活躍する立派な活動家に成長し次章の物語へとつながる。

でもそれは彼の物語であって、わたしは資本主義保護区に棲息するホモサピエンスのように息子の物語を自分の手柄にするつもりはない。（ｐ206）

奇妙なリアリティ、脚光の果ての哀しみがここにある。

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質問

2020年5月15日に日本でレビュー済み

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ドイツ居住です。　初めてKindl版を使用しました。
どうしても私のPCに入れることができません。
方法を教えてください。

海外では読書できないことがわかりました。
キャンセルしたいのですが、キャンセルできる画面が表示されません。

2022年6月23日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

世評に反して、いろいろ疑問符がつく。クマをめぐる物語ながら、これは動物文学ではない。動物寓話と動物文学との差異がじつに曖昧。さらにマイノリティ、ディアスポラ、人権、アイデンティティ、シングルマザー、ネグレクト、ストレス、地球温暖化、絶滅などといった現代思想的・ジャーナリズム的概念（？）が次々にくり出される。いったいなにを読まされているのかと溜息が出る。ある作家はこういういかにもそれらしい思想の概念は読者を誘引するための「オトリ」だといった。この本はその意味では「オトリ」だらけ。かなり無防備な「オトリ」だらけなのだけれども、こういう思想系が好みの方々には受けるんだろうし、ヨーロッパのアカデミズム好みなのでしょう。が、文学を読むには「オトリ」にひっかかってはならない。しかも「オトリ」の数が多すぎる。さらに、笑えない冗談が多いのも感心しない。もともと「献灯使」などダジャレの人なのだと思いますが。

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