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中上 健次
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地の果て至上の時 (新潮文庫 な 11-3) 文庫 – 1993/7/1

5つ星のうち4.1 19
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  1. 本の長さ
    616ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    新潮社
  4. 発売日
    1993/7/1
  5. ISBN-10
    4101274037
  6. ISBN-13
    978-4101274034
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登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ 新潮社 (1993/7/1)
  • 発売日 ‏ : ‎ 1993/7/1
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 文庫 ‏ : ‎ 616ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4101274037
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4101274034
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    5つ星のうち4.1 19

著者について

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中上 健次

中上 健次

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1946年和歌山県新宮市生まれ。作家・批評家・詩人。『灰色のコカコーラ』でデビュー。73年、『十九歳の地図』が第69回芥川賞候補となる。76年 『岬』で第74回芥川賞を受賞。ウィリアム・フォークナーに影響を受け、土俗的な手法で紀州熊野を舞台に「紀州サーガ」とよばれる小説群を執筆。92年没(「BOOK著者紹介情報」より：本データは『 紀州 木の国・根の国物語　(ISBN-13: 978-4041456118 )』が刊行された当時に掲載されていたものです)

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上位レビュー、対象国： 日本

りゅう
5つ星のうち5.0 枯木灘の後日譚
2023年7月15日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
中上健次先生の世界に引き込まれました。
ただ、近代化開発で新宮の個性が薄まりつつある作品背景と同様に、「枯木灘」に比べると薄味かも。「枯木灘」が強烈すぎるのかもしてませんが。
役に立った
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Acacia
5つ星のうち5.0 「地の果て」は「血の果て」
2018年6月10日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
初めて読んだのは7年ほど前であるが、昨年の秋に再読した。「岬」「枯木灘」に続き、複雑を極めた家系と路地の世界を描いた秋幸三部作の最後の物語である。「枯木灘」で描き尽くされた路地の世界だったが、刑期を終えた秋幸が目にしたものは、かつての世界とは異なり、佐倉と組んだ浜村龍造によって土地開発がなされ、解体されていく路地だった。神話色も更に濃厚になり、神話と実際に起こった事を組み合わせたような事件も起こる。

現代でも言えることだが、極度に閉鎖された世界というのは、得てして噂と暴力性が渦巻いているものだ。そこで起こる歴史的で不気味な事件、熱病に浮かされたように広がる噂、ひた隠しにする幾多の罪悪、全てを引き摺り下ろそうとする退廃、女たちの悲しみなど、一言では済まされないドラマが複雑に絡み合い、奇妙な歴史をつくりだす。あまつさえこの作品では中本一統に流れる淫蕩と高貴でありながら穢れた血も顔を覗かせ、抗うことのできない複数の感情が当たり前のように存在する魑魅魍魎さにより、この作品をより魅力的で豊かなものにしているように思う。

秋幸は自分ではどうすることもできない出生に対する無力感と疑問や怒りを抱きながら、人を傷つけ平気で生きているように見える人間たちと、解体されていく路地を見続ける。その様子や光景は、自分の立脚点を何に求めればいいのか分からない秋幸の心の不穏さを増幅し、彼の魂は彷徨い続けることになる。実父である龍造は龍造で、秋幸に自分の息子（秋幸の異母弟）の秀雄を殺害されたにも関わらず、まるで秋幸に恋焦がれたような理解しがたい態度で接する。しかし龍造の目には、常に秋幸の本心を探ろうとする小賢しさと、自分を破壊しようとする実の息子に対する恐怖心が想像できる。

最後まで葛藤し続ける父子の関係、飽くことなく秋幸に取り憑く兄・郁男の謎の自殺の記憶、そして夏芙蓉は秋幸の遠く、深く、心に根ざす様々な記憶を呼び起こし、接続し続ける。

路地は秋幸にとって脱出すべき土地であり、心が回帰すべき土地でもあるように思う。物語の終盤、異母妹であるさと子たちが立つ崖から、秋幸の優しさを表すように車が素早く走り去っていくごく短い場面が、作品の中で唯一爽やかさを感じる箇所だった。しかし「岬」から読み通してきたせいか、どことなくメランコリックな感覚にも襲われるのは、秋幸という滅多に本心を口にしない男の持つ魅力と独特の色っぽさによるものなのかもしれない。炎に包まれた町を後にした秋幸の行く先は、「地の果て」でもあり「血の果て」でもあるのだろう。

被部落差別の土地という一昔前の題材ではあるけれども、秋幸の持つ「どこにいっても余所者の感覚」は、生きる指針を持ちづらい現代人にも十分に通じるものがあるのではないか。
10人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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 レポート
読書怪人リスケ
5つ星のうち3.0 文が晦渋かな。
2020年10月18日に日本でレビュー済み
中上健次さんの本です。
「枯木灘」や「岬」の続編ですね。
母違いの弟秀雄を殺した秋幸は逮捕され懲役。やがて出所するわけですが、
その出所から物語ははじまります。
出所した秋幸は山仕事をすることになり、忌み嫌う蝿の王の父龍造のもとへ。
龍造の片腕として、かつて勤めていた竹原建設を追いこむ。
一方、路地では水の信仰という怪しげな宗教がはびこっており、女たちは夢中になっている。
また、龍造の周辺にチョロチョロと顔をみせる「シャブ」。どうやら、龍造たちの周辺では覚醒剤が流行中。
秋幸に反抗的な態度をとる鉄男。その鉄男が警官の拳銃を奪う。
秋幸は鉄男から拳銃を買い、龍造殺害を夢想するものの、その拳銃はやがて奪われてしまう。
秋幸を殺そうとしているらしい友一と龍造。共に狩猟に行こうということになるが、
そこで事故にみせかけて殺されるかも…いや、むしろオレが殺す、という態度の秋幸。
はたして…。
みたいな感じでしたね。

まちがいなく、高度経済成長、さらにその後の日本の変貌を描いている作品でしょうね。
それにともなう、矛盾がベースにあって、
そこに秋幸＆龍造の子と父の葛藤、という純文学王道のネタでしてね。
ジンギスカンの末裔だという妄想やら、秋幸のイラダチやらが描かれています。
また、紀子という恋人ですが、秋幸の子どもを産んで、で、自分の家の番頭と結婚しているという、託卵ですが、そのまま秋幸に夢中ですからね。
さらに、原発も開発したいようでして、なんというか、ベタなほどの自然破壊なんですよね。

ただ、いささか、全盛期の中上さんのパワーはなくなっているような気がしました。
また、「枯木灘」や「岬」なんかの連結もいまいちうまくいってないような。
文章もなんかいささか晦渋な側面もありますね。

とりあえず、見せ場は、龍造の首つり場面ですが、ここはかなりチカラいれてんなぁという感じなんですが、
いまいちわかりづらい表現が多くて、一瞬「あれ、これ、なんの場面よ…？」なんて思っちゃうんですね。

あと、ちょっと長いね。
まあでも、なかなか面白かったですね。
役に立った
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デ・グリュー
5つ星のうち5.0 情愛と殺気−すさまじい傑作
2021年11月20日に日本でレビュー済み
わたしが所有している中上健次『地の果て 至上の時』は1983年刊行の函入り単行本で、当時新本を購入したものである。函の絵は画家の高山辰雄によるもので、本体は黄土色の布装丁、500ページ近い分厚さである。わたしはこの本がとても好きで、時々本棚から取り出し、パラパラとページをめくってはその手触りを楽しんだり、付録の中上と小島信夫の対談を読んだりする。『岬』で戦後生まれ初の芥川賞を受賞、『枯木灘』『千年の愉楽』で文芸評論家の絶賛を浴びた中上が満を持して発表した書き下ろし長編がこの『地の果て 至上の時』だったが、「最高の作品」という作者の自信とは裏腹に世評はあまりパッとしなかった。谷崎賞の候補にもなったが、選に漏れた。二番煎じはするまいと『枯木灘』の歌うがごとき官能的な文体をあえて封印し、リズムを消した息の長い重層的で張りつめた文体を採用し、ギリシャ悲劇を彷彿させるスケール感で、紀州熊野の土俗的背景のもと、情愛と殺気がこもごも立ち現れる父と子の宿命的な対峙を、渾身の力をこめて描ききったこのすさまじい傑作の価値を残念ながら文学界は認めることができなかった。『枯木灘』の愛読者は続編で父殺しを期待したのだろうが、中上はこの長い小説を書き継いでいるあいだに、もはやそのようなギリシャ悲劇的な物語を書くことが不可能な地点に到達してしまったことを、錯綜し物語ろうとしない文体それ自体で見事に証明してしまったのである。中上の粗暴な言動をちらほら知ることもあったが、それとテクストの評価を混同すべきではないだろう。のちに彼が46歳の若さで亡くなった時、ただの一愛読者に過ぎなかったが、いてもたってもいられず、わたしは真夏の葬儀に参列した。いつかきっとこの傑作の真価が認められる時代が来るであろうことを期待しながら、中上の遺影にこうべを垂れたのだった。
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グスタフ
5つ星のうち5.0 日本文学の精髄、稀代の傑作
2012年8月25日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
「岬」、「枯木灘」から続く、秋幸シリーズの第３作目であるが、なぜこの作品が谷崎賞を受賞しなかったのか、理解に苦しむ。前２作と比べ、ますます深みを増す人物像、息つく間もなく次から次へと繰り出される印象的なエピソード群、数々の会話の絶妙なセンス。作者本人が最高の作品と評した稀代の傑作である。
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I Love SevenStars
5つ星のうち5.0 果てしなく絡み合う宿命の傑作
2009年6月7日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
「岬」「枯木灘」と読了後に本作を読了したのだが、そのパワフルな表現力と中上のコアからあふれる表現衝動が最高の融合をみせた本作は秀逸以外の何者でもない。〜中上は自分の出自を明らかにし
その場を「路地」と表現して、そこにまつわる自我の混沌と戦い続けた。それを表現化する過程の苦しみは想像を絶するものがあったと思う。〜本作は「枯木灘」までにあった「小説のあるべき形」に収めようとする完成度の問題から表現しきれていなかった、血脈の重層性を見事に小説に昇華し、そのコアからあふれ出るエネルギーはこれ見よがしからも遠く、うとましいメッセージ臭からも遠く、見事に構造化されながら中上の本質を具象化に成功している。〜ネタバレになってしまうので記載はしないが、ラストの描写に現れる男たちのエネルギーの表れに、僕は終わる事のない果てなき魂の叫びを感じ、単なる読書、ではなく「この本を読む間この本と一緒に生きた」という深い充足感を得た。〜うそ臭さからほど遠い本物の「表現者」だった中上に深い追悼を述べたい。
14人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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黒い木曜日
5つ星のうち5.0 夭折が惜しまれる
2013年7月16日に日本でレビュー済み
日本の土壌としてある文学の主題は、詰まるところ、自己意識や自我を、他人や社会との保ち方で便宜上の折り合いをつけるのであり、それらは《私》あるいは《僕》に、一時的にのみ、還元されるようなものでしかないばかりか、無限産出のその場限りの自己欺瞞しか生み出さない。自己で生み出したにも関わらず。
あるものは、いたずらなアイロニカルでごまかしたり、あるものは、決定不可能性や付け上がった観念的知識とやらで抽象的にまやかしてみたり、あるものは自殺したりするし、あるものは経済でなにもかも相殺しようとしていたり、あるものはお気楽な享楽主義者を演じていた。
それはなんにもならない。
自己撞着である。
最初から、自己意識のひとり芝居であるから。
実際なら取り留めもない雑事を浪漫的に解釈したり、要は、文体だけが、いたずらに量産されている本流から、中上健次は免れていた。
中上は自己の問題を路地に見ていたが、その路地の産出を、本当は父でもなく、路地でもなく、紛れもない自分に発見した。
その足場をついには自壊させ、宙ぶらりんな、むきだしの肉質が、自然と同化している様が素晴らしいとしか言いようがない。
やがて、中上は、秋幸を捨て去るかと思われたが、その後を予感する中で、やがて夭折するのだった。惜しまれる。
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柳の下
5つ星のうち5.0 小説として最高傑作
2012年7月5日に日本でレビュー済み
小説を読むときにその作者と完全に切り離して読むことは出来ないし、する必要がないとも思いますが、中上健次に関しては、四万田犬彦が正しく指摘しているとおり「路地」やら「自然」やら「被差別部落」やら、読む前提が溢れかえってかえっていて、息苦しく感じます。そういうことにこだわっていると読者はどんどんと減っていく一方ではないかと思います。

という事を書きながらも、本作の魅力を感じ取るためには、秋幸サーガを追ってきた者にしか分からないというのは間違いないのですけどね。

独立して本作の魅力を語るのは非常に困難ですが、例えば病院で、3人の「クソババアら」に三度ちくりちくりとつねられ、老婆たちはそれでいて素知らぬ振りをする場面などは、突如として不条理劇が物語に闖入したかのようにはっとさせられる途方もなく魅力的な細部です。
また、老婆達というテーマも以降展開されていますね。

路地が解体されこれまでと違ってしまったような世界に帰ってきた秋幸の感覚を象徴するかのような、場面や思考や描写の不意の切断。テクストレベルで、物語内容を表象するかのように、この物語方は独特で、いまだその語りについて納得のいく解説がされているのを読んだことがありません。

小説としての表現レベルで、まだまだこの小説に関して語るべき事は多いのではないかと思います。何度でも再読に耐えうる貴重な小説です。
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