「ぼくはあと何回、満月を見るだろう（2023年刊）」を先に読み、遡るように本書（2009年刊）を読んだ。
なるほどな、と思わせるエピソードが語られている。
・中学～高校時代に知能テストや教養で自分を上回る優秀な同窓がいた。しかも、こともあろうかその男の彼女にラブレター（のようなもの）を無記名で出した
・高校時代、自分を好きになった上級生女子がいたが自殺してしまった
父親的なものとの確執は作者に特徴的であるし、ユース時代の身近な者の「死」は、本人は意識していなくても、何らかの人格形成に影響を及ぼしていると思う（例えば、矢野顕子を前夫から「救う」という使命感）。
逝去された後、作品の系譜から感じたのは、意外に本人のエゴを投影したものは成功していないということだ。
映画音楽は監督の指揮下の表現であるし、編曲は作者がいての表現だ。YMOも細野・高橋のポップ/ロック知識あっての成功だろう。最も売れた♪エナジーフローは広告企画だ。
こうした特徴を本人は正しく理解している。「怠け者」「やむを得ずやっている」「後ろ向き」「行きがかり上」と表している。
従って、やっつけ仕事、頼まれ仕事、反抗的動機に動かされた仕事、などでこそより才能を発揮する傾向がある。
決してビジョンに突き動かされるようなロマンチックなアーティストではない。
浅田彰は坂本龍一を「音楽機械」と表したが、いい得て妙だろう。さらに、村上龍は「移住者の匂いがする（根なし草っぽい）」と言ったそうだ。これも、本質を突いているように思う。
慧眼だと思うのは、憧れのドビュッシーの音楽にも「フランスの帝国主義、植民地主義の犯罪性が宿っている」ことを「意識しておくべき」と言っている。
さすがは、「世界のサカモト」だ。
恐らく、先達らにとって欧米は憧れでしかなく、そんな意識は持ち合わせていなかっただろう。
その辺が、坂本龍一がパイオニアとして切り拓いた新たな地平と景色であり、残された我々にとっても課題となるはずだ。
坂本龍一さん、アートだけでなく、あなたの人生の軌跡も、本書などを通じて、長く生き続けると思います。
ありがとう。
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