私はオースター作品を『孤独の発明』から本作品まで全て読んでいますが、この『写字室の旅』が皆さんの言う様な「知的なゲーム」などとはこれっぽっちも感じませんでした。それは私が今迄の小説のディティール（登場人物）などを余り覚えていない事もありますが、そんな表層的な事よりもむしろ、小説を読む事の本質とは、その作品がその時点で『いったい何を問いかけているのか？』そして『そこに何を読み解くのか？』といった読者の想像力の振幅に尽きると思います。そういった意味においてこの作品が持っている本質とは、おそらく今迄のオースター作品とは少し異質な、『奥深い何か』を想像させてくれる作品なんだと思います。
柴田氏のあとがきに有る様に、オースター作品を読み込んでいる読者と、そうでない読者の感じ方が違うんじゃ無いかと言及していらっしゃいますが、確かにそういうコンテキストから言えばそうなのかもしれませんが、もっとシンプルに小説を楽しむには、その作家自身に対する先入観みたいな物を取り払って、ニュートラルな感覚でもって読みたいですよね。これは小説に限らずアートでも音楽でもいつも思う事なのですが、たとえばそのアーティスト作品の新作が出ると、必ずその人のディスコグラフィとの比較がありますが、勿論その人が今迄創って来たカラーはカラーで在る訳ですが、その王道みたいなもの（みんなが感じている、そのアーティストのパーソナリティ）から逸脱する事への否定論はどうかなと思ってしまいます。前に進む為には、過去を捨て去る事も在る意味大切です。そして、そうする事で新しい優れた作品が生まれて来るのだと思います。
作者にとっては、自然に結果論でそうなった作品もあれば、意図的に今迄の作品を壊そうとするものもある筈です。私は今回のこの『写字室の旅』はどうやら後者なのではないのかと思っています。『ブルックリン・フォリーズ』までの作品の流れをみると、次のこの作品から『Man in the dark』へと繋がる『かなり実験的な創り込み』をしてから、柴田氏のいう『大長篇』へと持って行くつもりなのかもしれません。たぶん、この段階でそうした試みをしておく必要があったのではないでしょうか。そしてその鍵となるのが、今回のこの小説の入れ子である『グラーフの報告書』の重要性です。『ミスター・ブランク』の語り部分との二重性は、どちらが現実なのか非現実なのか！？はたまた二つとも非現実なのか！？どちらも現実なのか！？そして、作品のエンディングで繰り返される『反復』は読者を『エンドレス的迷宮のカオス』へと誘います。とてもシュールでワクワクしてしまいます。『Man in the dark』早く読みたいですね！
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