副題にある通り、本書は、清朝初期から現代(2000年頃まで)の中国京劇の俳優群像を8章にわたって人物を中心に描いているが、下記のように、中国の近現代史ともなっている。非常にたくさんの京劇俳優について、網羅的にエピソードが紹介されているため、やや雑多な印象も受ける。京劇そのものについての詳しい解説は「幕間戯I〜VIII」として各章の後に置かれている。
第1章 京劇形成までの道のり 清初から乾隆帝まで
第2章 清朝の衰退、京劇の発展 十九世紀初頭から清末まで
第3章 近代化への苦しみと京劇 辛亥革命から民国初年まで
第4章 京劇の黄金時代 慢性的内乱と平和
第5章 戦火と京劇 満州事変から国共内戦まで
第6章 国をあげての京劇改革 建国前後から文革前夜まで
第7章 革命模範京劇の時代 文化大革命期
第8章 グローバル時代の京劇 市場経済の荒波の中で
本書を読むにあたっては、陳凱歌（チェン・カイコウ）監督の映画「さらばわが愛、覇王別姫」「花の生涯ー梅蘭芳」を見ておくほうが良いだろう。特に前者は、本文中でしばしば引用されている。また、芥川龍之介のエッセイ「支那游記」（特に、その中の「上海游記」）もしばしば引用されるので、読んでおくほうが良いだろう。私は、芥川がこれほど京劇通だったことは、本書で初めて知った。
そのほか、本書で特に面白かったのは、歌舞伎の歴史が400年なのに対して、京劇の歴史を200年としていること（京劇以前の地方劇についての記述は少ない）、中国の文化は詩や散文が中心で、戯曲は格下に見られていたこと、歌舞伎と似ている点もあるが、歌舞伎の基礎は日本舞踊だが、京劇の基礎は拳法や武術であること、半世紀前までは京劇役者の顔の隈取りはずっと薄かったこと、京劇が三代目市川猿之助のスーパー歌舞伎に影響を与えていたということ、革命現代京劇は文革前に作られたものであって、江青ら四人組はそれらを横取りしたにすぎないということ、京劇は（幸か不幸か）政治的激動の時代に発展したので、政治の影響を強く受けていること、日本の歌舞伎は（スーパー歌舞伎以外）伝統を守り続けているが、京劇は新しいものを取り入れることを恐れないこと、などである。
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