森鴎外、谷崎潤一郎、川端康成、志賀直哉、堀辰雄、梶井基次郎、バルザック、ゲーテ、ドストエフスキー、プルースト、ヴォルテール、ジャン・コクトオ等々、三島由紀夫が高く評価する作家の文章や、三島自身による批評が収められた、三十三歳の三島の手による極めて貴重な良書です。
三島は本書の目的は、読者を「普通読者（レクトゥール）」から「精読者（リズール）＝ほんとうに小説の世界を実在するものとして生きていくほど、小説を深く味わう読書」へと導くことだと述懐していますが、本書を読んで幾分かはリズールになれた気がします。
死して尚、本書を通して、三島から学べるという事実がとても有難いです。
多くのレクトゥールに読んで頂きたい、日本文学においても重要な書の一つだと思います。
以下、文中から印象に残る文章と各作家に対する三島評を紹介いたします。
・結局、文章を味わうということは、長い言葉の伝統を味わうということになるのであります。そうして文章のあらゆる現代的な未来的な相貌のなかにも、言葉の深い由緒を探すことになるのであります。それによって文章を味わうことは、われわれの歴史を認識することになるのです。
・ヴォルテールの文学は政治諷刺の文学であり、同時に小説のひとつの規範であります。
・鴎外の文章はあくまでも完全な簡素の上にたった短篇小説、および小品のための文体。
・志賀直哉の文体も同様で、氏は真の長篇小説としては『暗夜行路』を書いただけでありますが、それすら苦吟に苦吟を重ねて長い年月を要しました。
・泉鏡花の物語は思想的な主題もなく、知的な個性もありませんが、厳然とした物語の世界を長々と展開することができました。
・谷崎潤一郎氏の文体は鏡花に比べると、はるかに写実的文体に近く、文学的伝統から言っても、平安朝文学の影響を受けて洋々たる感情の流れを叙しながら、同時に広大な写実的世界を再現することに秀でていますが、その端的な例があの大作『細雪』でありましょう。
・川端康成氏、堀辰雄氏、梶井基次郎氏はノヴェリストと言って紹介されるよりもポエットと言って紹介された方が適当な代表でしょう。川端氏のものでは『反橋』『しぐれ』『住吉』など連作の三篇は、純然たる一個の詩であって、中世風な詩情の中にかすかに物語が織り込まれています。
・（『しぐれ』から）このさり気ない詠嘆の中に、作者は文章を鴎外のようにも、鏡花のようにも使わず、極度に明晰に物体を指示するのでもなく、また自分の感覚を、いろいろな修飾語で飾り立てるのでもなく、ただ淡々と情念の流れを述べながら、その底に深い抒情的悲しみや、鬼気をひそませています。川端氏がこのような文体に達したのは『雪国』以降のことでありますが、氏の文章はますます小説的でなくなりながら、ますます作品としては傑作を生み出していくという、不思議な傾向をたどっています。
・最も迅速なスピードをもった文章は、ジャン・コクトーの『山師トマ』と『大股びらき』の文章でないかと思います。
・子供の世界を大人の目からながめたジャン・コクトオの『怖るべき子供たち』や谷崎氏の『小さな王国』によって、われわれは再び子供の世界へ、芸術を通して連れていかれるので、私にとっては子供の書いた文章よりも、大人の魂が子供の世界にふれた文章の方がずっと貴重なのであります。
・非常に適切な比喩は、小説の文章をあまりにも抽象的な乾燥したものから救って、読者のイメージをいきいきとさせて、ものごとの本質を一瞬のうちにつかませてくれます。
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