ワイドスクリーン・バロックの代表的作家、ベイリーの傑作。本作は、小生的基準ではワイドスクリーン・バロックの範疇には入らない。
中村融が言うところの、ブライアン・オールディスの定義（安田均訳の一部改変）：
「ワイドスクリーン・バロックでは、空間的な設定には少なくとも全太陽系ぐらいは使われる――そしてアクセサリーとして、時間旅行が使われるのが望ましい――それに、自我の喪失などといった謎に満ちた複雑なプロット、そして身代金としての世界というスケール、可能性と不可能性の遠近法がドラマチックに立体感をもって描きだされねばならない。偉大な希望は恐るべき破滅と結びあわされる。理想をいえば、登場人物の名は簡潔で、寿命もまた短いことが望ましい」
から言うと、ちょいと展開が狭いし、なんと、本作ではベイリーは伏線をほとんど畳んでいる（小生的には拡げまくって畳めなくなるほどの展開が大好き。褒め言葉としてのバカＳＦ！）…ロシア人の末裔の役割まで上手ーく使っているあたり、何と小説としても結構（ここ重要）成り立っているのだ。
だからこそ傑作であるし、冬川訳（こちらも名訳）であったものを大森訳で現在読み直す価値もある（ファッション用語なんて変わるかわる）。
読みやすさは新訳が上、しかし最初に読んだ30年以上前の衝撃から、旧訳でももう一度読み直そう。
ハヤカワ文庫補完計画のなかでも、コードウェイナー・スミスとバリントン・Ｊ・ベイリーのタイトルは拍手ものだ。
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