黒澤明の『トラ・トラ・トラ！』事件の往路検証本としては傑作。
ただし、当時の黒澤プロ代表として暗躍していた（現状としてはそう表現するしかない）、
青柳哲郎、当時の黒澤明がべたべたの付き合いをしていた青柳哲郎の、本人による執筆原稿、
あるいはインタビュー、その他の直接証言を盛り込んだ復路検証本が出ない限り、
残念ながらこの本は、中途浮遊のまま、永遠に着地することができません。
そういう性格の本であります。
それは、著者の田草川弘本人がいちばんよく知っていることでもあります。
なんとなれば、「この本はあなた自身が書くべきだ」と言って、本書の執筆を慫慂したのが、
他ならぬ田草川弘だったからであります。しかし青柳哲郎からは固辞されてしまい、
結果的に、田草川弘著の一冊として世に出たわけであります。
単行本刊行時にも青柳哲郎本人はまったく健在であり、もともと酒を酌み交わす
旧友でもある両名は、常に連絡を取り合うような仲でもありました。
青柳哲郎の父親は、戦前戦後、東宝争議後のプロデューサー、本編監督でもあった青柳信雄。
製作者としての苦労も積んでいたことから、難題が持ち上がっても器用に切り抜ける
才能に恵まれ、昭和二十年代末から三十年代にかけて、早撮りのプログラム・ピクチュアの
監督として知られています。これはいまでは、賞賛・憧憬の意味の方がはるかに強い表現ですが、
文藝至上主義、作家映画至上主義が本流で、一般的な娯楽映画が一枚も二枚も格下に見られていた
（それも、観客から、というよりむしろ同業者から）当時の映画業界では、むしろ差別的な
意味合いの濃厚な「名声」であったことに注意しなくてはなりません。
青柳信雄には『制服の乙女たち』『ただいま診察中』『正続・おしゃべり社長』『続・社長太平記』
『モンテンルパの夜は更けて』『初恋三人息子』『エノケンの金太賣出す』『落語長屋は花ざかり』
『大学の２８人衆』『逃げてきた花嫁』『鶴亀先生』『サザエさんとエプロンおばさん』などなど、
無数の軽喜劇映画の監督、製作シリーズがあります。
その一方で、重度の焼き物マニア、陶器マニアとしても知られ、後輩の黒澤明とは
陶器骨董の趣味でつながった仲であったのです。その実息であったこと、英語を操れたことなどから、
青柳哲郎と黒澤明は、家族同然の深い関係になったといわれています。
水原一平の直接証言がない限り、大谷翔平をめぐる曇り空が晴れないのと同じように、
青柳哲郎の直接証言が世に出ない限り、『トラ・トラ・トラ！』事件の本当のところも、
明らかになることはありません。
田草川弘＝野上照代ラインによれば、「彼はこのままでは、英語圏で知られるような
風説の犠牲になってしまう」ということで、青柳哲郎もまた被害者、事件の犠牲者であった、
彼に対する肯定的な、彼の行動をかばうような言説をしています。その一方で、後期の
黒澤作品には厳しい目を向ける作曲家・佐藤勝によれば、青柳哲郎はほとんど詐欺師呼ばわりです。
佐藤勝の楽曲の海外版権も「あいつにやられた」と言っています。事件後の黒澤明が
青柳哲郎のことを、感情的反動も手伝って「あいつは人間じゃない」と苦り切って、
吐き捨てるように言っていた、佐藤勝はそのようにも断言しています。
（証言集成本『ＫＵＲＯＳＡＷＡ』所収の、生前最後のインタビュー参照）
たったこれだけのことだけからでも、青柳哲郎という人物の毀誉褒貶ぶりをうかがうに充分ですが、
それだけに、青柳哲郎という核心を欠いたままでは、およそ「事件の真相」にはほど遠い、
そういうことにしかならないのです。果たして、今後の真相開示展開はあるでしょうか？
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