ミステリでもやはり「世界」がその匂いとともに、きちんとできあがっている作品はいいですね。
現実と合っているかどうかの比較というより、その世界自体でリアリティ、臨場感があることです。
その点、歌舞伎評論家としても名高い戸板康二の演劇ものの作品は、劇場のひんやりした空気感まで感じられ、没頭して読むことができます。歌舞伎俳優らの性格ふくめて、世界が確立しているので、そこに特有の殺人事件が起こるのが納得できます。
トリック自体は、かなりとちゅうで読めてしまうものが多いですが、そういうこととは無関係に、何度も読み返せます。
その理由のひとつは文体です。
かなり和文脈だと感じられる（半七捕物帖の）岡本綺堂（しかし当時は翻訳調と言われたようです）に比べると、戸板康二のミステリは、場所や時刻や行動をきちんと明記しようとするつもりか、翻訳文体のように感じられ、そのスタティックな端正さは好対照をなしています。「セリフが流れない」というのでしょうか、決して流れない、おちついた文体で、世界を構築しています。
もうひとつの理由は世界の厚みです。
芝居の小道具を使った「尊像紛失事件」や劇場の構造を活かした「奈落殺人事件」、また芝居の段取りを逆手にとった「車引き殺人事件」など、劇場ならではの謎とき風味が楽しめます。謎解き役が老優雅楽なので、芝居の奥深さもさりげなく語られ、いつのまにかこの世界に詳しくなっています。私はこの中で「松王丸変死事件」に出てきた民芸人形が忘れられず、いつか手に入れたいと思っています。
聞き手である新聞記者の仕事ぶりにも時代を感じますし、かなり多くの登場人物がプロ野球の中継に一喜一憂しているのも、そういう時代だったのだなあという感慨が。
ぶあつい文庫全集で出たことは何より嬉しく（以前は講談社文庫、旺文社文庫などに分かれていました）、ぜひ一読をお勧めします。
うしろ５０ページにはこれまで出た版についていた解説(江戸川乱歩や小泉喜美子)、さらにご本人のノートなどもついていて、これだけでも大変な収穫です。
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