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鴻上尚史

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トランス単行本 – 1994/6/1

鴻上尚史 (著)

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　ある妄想をきっかけに、高校時代の同級生が再会した――。フリーライターの立原雅人、精神科医の紅谷礼子、ターミネータおかまの後藤参三。3人の登場人物、シンプルな装置、軽妙だけれども切実な台詞。悩める日本の若者を救うべく、愛と妄想のファンダメンタリズムに迫る鴻上尚史の傑作戯曲。

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本の長さ

154ページ
言語

日本語
出版社

白水社
発売日

1994/6/1
ISBN-10

4560033757
ISBN-13

978-4560033753
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商品の説明

内容（「MARC」データベースより）

精神科医を開業している紅谷礼子、自分は精神病だと言う立原雅人、オカマとなって飲み屋で働く後藤参三。高校の同級生だった三人が偶然出会い、立原の病んだ精神にふりまわされていくが…。

登録情報

出版社 ‏ : ‎ 白水社 (1994/6/1)
発売日 ‏ : ‎ 1994/6/1
言語 ‏ : ‎ 日本語
単行本 ‏ : ‎ 154ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4560033757
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4560033753

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鴻上尚史

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いつ読んでも素晴らしいチャレンジしがいのある題材ですね

2019年7月4日に日本でレビュー済み

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舞台の演目にするつもりで読み込んでます
演技力が追いつくかどうか微妙ですが・・・。

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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最高です。

2014年10月29日に日本でレビュー済み

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とっても良かったです。
演技は常に勉強していいかないとダメですね。
頑張ります！！^^

2013年11月14日に日本でレビュー済み

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演劇の大会で見て、脚本を読んでみたくなり購入しました。
内容ももちろんですが、迅速に対応いただき、ありがとうございます。

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I Love SevenStars

フォルムは変わるのが必然。だからこそ真っ当。

2003年12月30日に日本でレビュー済み

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著者の言葉で僕自身もまったく同じ信念をもっている点がある。それは、物語の作劇法はあくまでも”テーマをあぶりだす為の手段でしかなく、その時にとびきり有効な手立てを探すべきで、フォルムそのものの完成を目指した芸術のための芸術なんて犬に食われろ”という事だ。演劇・文学等のジャンルで、「リアリズム」という根拠と論理的一貫性を駆使した近代文芸の手法変革が60年代から80年代に花開いたのはそのフォルムで、その時の「生」を描く事が困難になってしまったからだ。つまり「前衛（なんて陳腐な言葉だろう）」と称された著者も含め、「リアリズム」は作家や読者や観客にとって「リアル」ではなかった。だからこそ、著者らの手法は、ごく普通のこととして受け入れられた。しかし、だからこそ逆も真なりで、また改めてリアリズムへの必然性が生まれても全然かまわないと思う。本作は著者の戯曲の中で最もストレート。リアリズムとして非常に完成度が高く「読む為の文学」としても受け入れやすい戯曲となっている。個人そのものの内奥を深堀するために選択しただろうこの手法で実に個性的な三人が描かれる。自らを天皇と思い込む男、性同一性障害を明るく乗りこなしつつ内奥の闇を抱える男。そして医師としての強さと脆さをもつ女。この三人の関係性と個々の人格が見事に掘り下げられ、そのデキは秀逸。しかし、著者の怜悧な洞察は、決して予定調和には終わらない・・・。関係性の豊かさの裏に深く存在している果てしない空洞が表れたとき、それは眼を覆いたくなるほど、胸に痛い。

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演劇少年少女ならずとも学生必見の戯曲

2001年11月9日に日本でレビュー済み

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登場人物が３人ということもあって、この作品は主に大学生を中心にしばしば上演されている。ですが私は中学生、高校生にも触れてもらえたらと思う。内容は一見中学校、高校演劇の枠から飛び出した感じを受けるが、意外と彼ららに共感できる部分があるのではないかと思う。夢と現実、その狭間を生きる３人の姿には必ず考えさせられるものがある。この作品には著者でである鴻上尚史氏のメッセージがこもっている。「真実は存在しない、ただ解釈のみが存在する」。読み終わった後、ため息と共にそれまでの自分の中に溜まっていたわだかまりみたいなものがすうっと出ていくのを感じられるはずである。

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とり

狂気に興味を持ったきっかけの一冊

2011年5月21日に日本でレビュー済み

学生時代、この本に出会い、書店で売っていたビデオテープにて「観劇」、ラストシーンでボロボロに泣きました。
生で観劇したかったですが、その機会には恵まれませんでした。知るのがちょっと遅かった。

あれから数十年、今現在そこまで切なく感じるかどうかは疑問、ですが、当時の鬱屈をすべて洗い流してくれたような強烈な体験は忘れられません。ストーリーは（第三舞台の他の作品と同じく）主題とはさほど関係がないのかも。
もやもやとした表現しにくい不安を抱えている方、それが自分の力ではどうにもならないという方、一読してみて損はないかと思います。

ところで手持ちのVHSテープに出演されている一人は松重豊さんです。
初めてこの俳優さんを知ったのが本作だったので、ドラマ等で活躍されている姿を見るたび『トランス』やそれを観た時代を思い出します。強烈な作品。

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karumanaj

超えていく

2004年10月29日に日本でレビュー済み

僕は、高校で演劇をやっているピッチピチの女子高生です★
僕自身、この中の登場人物の心情には同意できることが
数多くありました。高校演劇でこれをやるとなると
かなりカットしなくてはならないし、僕が初めてこの
脚本があると知ったのは、台本選考のとき、テキストレジされた
これを読んだときです（話しは全然違いました）
これには、数多くの言葉が出てきます。
彼らは、強いとは決して言えない人間です。
ですが、決して、冷たくないです。そして、優しいんだと
思います。優しい人間はいつでも、裏表を使い分けられる人間や、うわさと悪口が大好きな人間によって葬り去れます。誰も覚えていない、必要としていない世界へ。　　読み物としてもおもしろく読める作品です、高校生だったら是非読んだほうがいいですよ

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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gt

「ですが私は、とても幸せです」

2006年8月6日に日本でレビュー済み

鴻上尚史氏、そして第三舞台を代表する戯曲。

９４年出版の台本ですが、三人しかいない登場人物・極めて簡素な舞台美術等の要因も相まって

高校もしくは大学演劇において現在でも根強く上演される演目の一つです。

天皇制・性同一性障害など極めて社会的な問題が物語の骨子に組み込まれており、

このあたりいかにも第三舞台。

かつて仲間たちとともに過ごした学生時代の日々。

そして、その日々を憧憬まじりに振り返る事しかできなくなった現在の自分たち。

悲哀交じりの登場人物たちのパーソナリティと鴻上尚史らしい社会的視座。

この二つの要素が縦軸・横軸を形成し、絶妙なバランスの上に成立した作品です。

いかにも戯曲的ではありますが、鴻上尚史氏の真骨頂が味わえる良作と言えます。

余計なお世話かもしれませんが、十代の演劇青年たちには是非とも呼んでもらいたい。

追記として個人的な意見を一つ。

比較的解釈を観客に委ねる作品ではありますが、もし上演に踏み切る際にはラストシーンでの

ブルーハーツの曲だけは第三舞台のそれと同じ選曲にするのが良いと思います。

あの曲に流れる「若さ」こそが、この舞台の、ひいては鴻上尚史という作家を象徴するものだと思うので。

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