・ ・ ・ しかし、「 近松物語 」 では 溝口演出 の洗礼をまともに受けた。
「 もう一回 」。
監督さんは演技が気に入らないと、何度も同じ場面のやり直しをさせた。 理由はおっしゃらない。 考えるのは俳優の仕事ということなのだ。
相手役の長谷川（一夫）さんやスタッフの方々が 私の演技に 「 Ｏ Ｋ 」 が出るのをずっと待っている。 申し訳ない気持ちでいっぱいだった。
監督さんからは 「 反射してください 」 ともよく言われた。
私はどうしようかと思って、死にたくなるほど苦しんだ。
試行錯誤しているうちに、
セリフは 相手の言葉や動作によって生まれるもので、その時の気持ちになれば 自然に出てくるということ
それが 反射 なのだ と気が付いた。
・ ・ ・ 俳優を極限まで追い詰め、そこから出てくるものを待っている。 それが溝口監督のスタイルだった。
一場面一場面に思い出があるが、「 近松物語 」 が、その後の私の女優人生を支える映画となったといっても過言ではない。
（ 香川京子 『 私の履歴書 』 日本経済新聞 2009年3月14日 掲載分より抜粋 ）
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「 近松物語 」 は、主演された香川京子さんご自身が ｢ 出演作の中から どれか一本だけを選ぶとしたら、溝口監督の下で 芝居の根本をたたき込まれた この作品 ｣ と語る、 香川さんの代表作であると同時に、近松門左衛門の 浄瑠璃 と 溝口健二の 映像表現 、 即ち 「 伝統芸術の 様式美 」 と､ 「 透徹した リアリズム 」 の双方が 見事に融合した 近代邦画の 最高傑作である。
封建社会の 理不尽な 掟 （おきて）の中で、死罪を越えて 真実の愛に目覚めてゆくヒロインを演じる香川さんは、例えようもなく 美しい。
本書は、 この 「 近松物語 」 をはじめ、香川さんが出演された作品、 監督・共演者たちとの交流、 その他 撮影当時のさまざまな出来事についての まことに興味深いエピソードが、香川さんご自身によって語られる 大変貴重な回想録である。
拝読させて頂き、その回想の内容の ｢ 正確さ・豊富さ 」 は、 香川さんの比類の無い頭脳明晰さ、そして みずみずしい感性から生み出されたものであると 強く感じる。
本書の中で、 名作 「 東京物語 」 に香川さんを起用した小津監督が、香川さんについて 「 実に、 洗いたて の感じがする女優 」 と語っておられるが、言い替えるならば ひとりの人間としての 『 素 』 の魅力、 すなわち 香川さんが持っておられる 清楚な人間性と共に、表面だけの演技や 技巧に走らない 女優としての ごく自然な 清々しさを ｢ 洗いたて ｣ と表現されたのであろう。
香川さん （ 本名 牧野香子さん ） は、女優としての活躍の一方で、新聞記者のご主人と素晴らしいご家庭を築かれ、ご主人の 米国ニューヨーク駐在時には お嬢さんを伴い ご家族で同行されて みずから主婦業に専念し、のちに東京大学で学ばれるご子息を ニューヨークで出産されている。
又、２０１１年には、小津、溝口、成瀬、黒沢といった巨匠との交流による 貴重な記録資料を、東京国立近代美術館フィルムセンター に寄贈されたことを契機に､日本人初となる ＦＩＡＦ賞 （ 国際フィルム・アーカイヴ連盟賞 ） を受賞されている。
端然として映画界で活躍されると共に、 おだやかな愛情を伴った ｢ 家庭人 ｣ としての人生を ひた向きに歩まれてきた 香川さんは、 女優として、そして何よりも ひとりの日本女性として この上なく美しく、心から私淑申し上げると共に、遠い園生にひそやかに建つ 胸像のごとき ｢ 我が心のヒロイン 」 なのである。
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