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発売元 シーグラス
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1979年の歌謡曲 (フィギュール彩) 単行本（ソフトカバー） – 2015/10/20

5つ星のうち4.2 37
すべての形式と版を表示
1979年(昭和54年)の歌謡界は、
「ニューミュージックと歌謡曲の一年戦争」という感じの、混沌とした
空気感が漂っていた。
ピンク・レディーはこの年に完全に奈落の一途をたどり、
山口百恵は三浦友和と交際宣言、沢田研二も明らかに過渡期に突入。
この年はアイドル最弱時代で、特にジャニーズ系は影も形もない。
そしてその間隙をぬって登場したゴダイゴ、オフコース、そして
サザンオールスターズら、歌謡曲のアンチとしてのニューミュージック!
そんなこの年の魔訶不思議な音楽シーンを通して、昭和の歌謡曲を振り返る。

この年に発売された楽曲60曲の批評、オリコンでの最高位、
年間ランキングなどのデータの他、
「名曲度」と「79年象徴度」を5点(5つ星)満点で採点!
《紹介する楽曲》(一部)
♪沢田研二『カサブランカ・ダンディ』
♪西城秀樹『YOUNG MAN (Y.M.C.A.)』
♪桜田淳子『サンタモニカの風』
♪山口百恵『しなやかに歌って』
♪松山千春『窓』
♪ゴダイゴ『ビューティフル・ネーム』
♪アリス『夢去りし街角』
♪甲斐バンド『感触(タッチ)』
♪八代亜紀『舟唄』
♪郷ひろみ『マイレディー』
♪さだまさし『関白宣言』
♪海援隊『贈る言葉』
♪シーナ&ザ・ロケット『ユー・メイ・ドリーム』
♪オフコース『さよなら』
♪矢沢永吉『I say Good-bye, So Good-bye』
♪浜田省吾『風を感じて』…ほか

1979年の歌謡「人」として阿久悠、筒美京平等も批評する。
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  1. 本の長さ
    176ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    彩流社
  4. 発売日
    2015/10/20
  5. 寸法
    18.8 x 12.8 x 1.1 cm
  6. ISBN-10
    4779170389
  7. ISBN-13
    978-4779170386
  8. すべての詳細を表示
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商品の説明

著者について

1966年大阪府東大阪市生まれ。
音楽評論家、野球評論家、ラジオDJ、早稲田大学、
大阪芸術大学講師。マーケティング・プランナー。
『週刊ベースボール』誌に連載中。
著書に、『【F】を3本の弦で弾くギター超カンタン奏法』、
プロデュースした書籍に『日本は、』(共に彩流社)。
「1979年の歌謡曲」関連では、
当時のゴダイゴやサザンを好むが、特に沢田研二については、
今に至るまで、人生の師とあがめるほどの大ファン。

*スージー鈴木硬式サイト
http://www.suziesuzuki.com

登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ 彩流社 (2015/10/20)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2015/10/20
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 単行本（ソフトカバー） ‏ : ‎ 176ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4779170389
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4779170386
  • 寸法 ‏ : ‎ 18.8 x 12.8 x 1.1 cm
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち4.2 37

著者について

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スージー鈴木

スージー鈴木

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音楽評論家。小説家。ラジオDJ。bayfm『9の音粋』月曜DJ。BS12『ザ・カセットテープ・ミュージック』出演。著書に『中森明菜の音楽1982-1991』『幸福な退職』『桑田佳祐論』『EPICソニーとその時代』『平成Jポップと令和歌謡』『恋するラジオ』『80年代音楽解体新書』『いとしのベースボールミュージック』『イントロの法則80s』『サザンオールスターズ1978-1985』『1984年の歌謡曲』『1979年の歌謡曲』など多数。

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上位レビュー、対象国： 日本

zzzzzzzzzzzzzzzz
5つ星のうち5.0 ムカつく一冊
2023年7月15日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
ゴダイゴ大絶賛。但しこんなに人気あったのにオリコン1位を獲れていない事には全く触れず。そこをスルーしたいがため、対比でピンクレディーの悪口ばかり。でも1979年ってこんな空気感でしたね。説教くさいニューミュージックブーム到来。そういった点ではなかなかの一冊。ムカつくけど。
役に立った
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Amazon カスタマー
5つ星のうち5.0 懐かしい曲がいっぱい
2021年10月5日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
スージー節が楽しい。
役に立った
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太宰ファン
5つ星のうち5.0 1979年という年の深い意味
2017年2月25日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
実に読みごたえがある歌謡曲評論。1979年と言う年に焦点を絞っているのが斬新。確かに歌謡曲とニューミュージックの「熾烈な闘い」の年。これが1984年になると両者の「融合」になるのだな。

私は著者より少し年上だけど、当時の楽曲をリアルタイムで聞いていたから、読んでいて懐かしく、楽しい。アーティスト・作詞家・作曲家の興亡、どういう楽曲が受けたのか、コマーシャルとの関わりや女性や働き方をめぐる時代の雰囲気とか、掘り下げた鋭い分析、新しい視点が豊富だ。この本、「1984年の歌謡曲」と併せて、なにやら芸能史の新分野を拓いたんじゃないか。至言、名言に溢れている。

ヤマハ・ポプコンの凋落のきっかけを作った「大都会」。その後、「夢想花」、「完全無欠のロックンローラー」、「あみん」「振られ気分でロックンロール」で惨死。洋楽カバーで馬鹿当たりしたら凋落が始まる（西城秀樹）。ヤングマンの後、オフコースの「眠れぬ夜」のカバーを出したのは違和感があったな。歌謡曲の作家に頼んでいていいのかという歌謡曲側の焦りなのだ。沢田研二が積極的にニューミュージックの作家を起用していくのだが、その後の悲惨な運命は「1984年の歌謡曲」に詳しい。この年はゴダイゴのピークの年。しかし直後に凋落が。前年に絶頂を極めたピンクレディーも激しい凋落に見舞われた。チューリップとオフコースのバトル。思えばチューリップや財津のヒットはこの年が最後だったのだな。フォークから歌謡曲調に変わって行くアリス。作詞家阿久悠の開き直りによる最後のピーク。松本隆の勃興。そして、80年代への大きな胎動として、サザンオールスターズの目覚ましい活躍。1979年には興味深い事実があるのだな。

大瀧詠一のナイアガラ第一期が78年に終了。ロンバケは81年。松任谷由実も大きなヒットに恵まれない。一方、松田聖子のデビューが80年である。80年代には、松本隆が松任谷や大瀧ら起用し、松田聖子で歌謡界に激変（ニューミュージックとの融合）を巻き起こすわけで、79年は一つの時代の終わり、曲がり角の年だったのだな。「1984年の歌謡曲」と併せて読むと、実にいろいろ感慨がある。
14人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
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（－_・)？熊萌寝々
5つ星のうち2.0 1979年の洋画小僧より
2022年3月20日に日本でレビュー済み
1979年、昭和なら54年。
東大阪市生まれの著者が、公立中学に通ってたその年、
昭和38年男の小生、
『機動戦士ガンダム』見るのに忙しくて、
”音楽シーン”とやらに
目も(耳も？)くれるヒマも無かったな～。
本文の大半を使ってヨイショしてる
”ニューミュージック”とやらも
大阪から更にゝ西へと下った
小生が通ってた工業高校界隈では
”ニューミュージック？
横文字でエラそ～にしてるけど
言ってることは
ただの演歌じゃねぇか！”
と切り捨ててたぞ。
ただ、歌番組を全然と言っていいほど
視聴してなかったハズの小生でも
本文中に紹介される曲目のタイトルだけで
アタマにフレーズがよぎるタイトルが
少なからずあったのは意外。
TV-CMの影響か？
そうした要素をひたすら掘り下げる姿勢には
興味も湧いたので終わりまで読み通せた。
が、こと音楽以外のことに関する
思いっ切り近視眼的なもの見方は気になった。
”タイアップがなければ、あれほどのヒットにはならなかったであろう”
なんてシツレイな言い草で語っている
ジュディ・オングの『魅せられて』。
あれは、下着メーカーとのタイアップ以前に
池田満寿夫が芥川賞受賞の自作を自ら監督、映画化した
『エーゲ海に捧ぐ』に付けるエンニオ・モリコーネの楽曲が遅れて
キャンペーンに間に合わず苦肉の策で用意した
”イメージソング”。
だったけど、それに釣られて映画館にアシ運んだ観客から
映画の中で聴けなかったとの問い合わせが殺到したんだよね。
本文のサイゴに感慨深げに引用した
ゴダイゴの『はるかな旅へ』も
主演のロバート・ショウとマーク・ロブスン監督の遺作となった
スパイ・サスペンス映画『アバランチ・エクスプレス』の
パンフの一行でしか話題に上らなかった”イメージソング”じゃねぇか⁉
映画館での鑑賞から40余年たって、いまごろになってその歌詞に触れられるとは
思わなんだ、それは貴重な体験だったワ！
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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ヘビーリスナー
5つ星のうち5.0 1979年への回顧録
2020年8月28日に日本でレビュー済み
1979年。
第二次オイルショックや、「江夏の21球」などがあった年。
この年は、現在でも歌われているスタンダード・ナンバーが数多く誕生した。
そんな名曲たちを、作者独自の視点で評論した一冊である。

まえがきでも触れている通り、演歌には一切触れていないのは腑に落ちないが、それでも面白く読める良作である。

ちなみにどんな曲があったかというと、
作者の評価が高いもの
1 「いとしのエリー」/サザンオールスターズ
2 「虹とスニーカーの頃」/チューリップ
3 「さよなら」/オフコース
4 「舟唄」/八代亜紀 などである。

作者の評価が低いもの
1 「YOUNG MAN」/西城秀樹
2 「私のハートはストップモーション」/桑江知子
3 「美・サイレント」/山口百恵
4 「きみの朝」/岸田智史 などである。

ここに挙げた曲だけでもオールスター級だが、その他にもたくさんの曲が出てくるので、読んでみてほしい。
また、きちんと「職業作詞家」から「ニューミュージック」への変遷にも触れているところが、大きなポイントだということもふれておきたい。

きっと、「懐かしい」とか「これもそうなんだ」とか「こんな曲あったっけ？」といったような印象を抱くことでしょう。
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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Amazon カスタマー
5つ星のうち5.0 口ずさみながら思い出にひたる
2015年10月31日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
アラフィフ世代にとって、この年は思春期の入り口。著書中、オフコースはウォークマンで聞く音楽、というくだりがあるが、まさに、思春期特有の寂寥感でオフコースにはまった人も多いのではないか。岸田智史にゴダイゴ、アリス、布施明。改めてひとりで聴き直したい気持ちにさせられる名著だ。
7人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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鉄火巻き
5つ星のうち1.0 お気に入りは大絶賛、そうでなければ…。
2016年2月23日に日本でレビュー済み
第一章１９７９年の歌謡「曲」
布施明「君は薔薇より美しい」、桑江知子「私のハートはストップモーション」、沢田研二「カサブランカ・ダンディ」
八神純子「思い出のスクリーン」、西城秀樹「YOUNG MAN（Y.M.C.A.)」、
ジュディ・オング「エーゲ海のテーマ〜魅せられて」、桜田淳子「サンタモニカの風」、
山口百恵「美・サイレント」、ピンク・レディー「ジパング」、岸田智史「きみの朝」、
松山千春「窓」、サザンオールスターズ「いとしのエリー」、ゴダイゴ「ビューティフル・ネーム」
ツイスト「燃えろいい女」、アリス「夢去りし街角」、水谷豊「カリフォルニア・コネクション」、
ピンク・レディー「ピンク・タイフーン(In The Navy)」、甲斐バンド「感触（タッチ）」、
サーカス「アメリカン・フィーリング」、八代亜紀「舟唄」、沢田研二「OH!ギャル」、
ゴダイゴ「はるかな旅へ」、ゴダイゴ「銀河鉄道９９９」、松坂慶子「愛の水中歌」、
ピンク・レディー「波乗りパイレーツ」、チューリップ「虹とスニーカーの頃」、
さだまさし「関白宣言」、桑名正博「セクシャルバイオレットNo.1」、八神純子「ポーラー・スター」、
サザンオールスターズ「思い過ごしも恋のうち」、柳ジョージ＆レイニーウッド「微笑の法則」、
山口百恵「しなやかに歌って」、岩崎宏美「万華鏡」、ばんばひろふみ「Sachiko」、
郷ひろみ「マイレディー」、久保田早紀「異邦人」、ゴダイゴ「ホーリー＆ブライト」、
甲斐バンド「安奈」、さだまさし「親父の一番長い日」、パル「夜明けのマイウェイ」、
サザンオールスターズ「C調言葉にご用心」、海援隊「贈る言葉」、クリスタルキング「大都会」、
オフコース「さよなら」、シーナ＆ロケット「ユー・メイ・ドリーム」、アリス「秋止符」、
財津和夫「WakeUp」

こうした本では、どうしても、著者の好みが、如実に反映される。
好きな歌手や制作者に対しては、あの手この手で賛辞を贈り、
気に入らなかったり、嫌いな歌手などには、さも根拠が確かであるような風体で批判する。
どうでもいい場合は、どこかの受け売りか…。
出版意図は、どこにあるのか。
無料のPR誌に連載されて、読み捨てるのならともかく、本として出版する必要性を、全く感じられない。
読むだけ、時間の無駄かもしれない。
17人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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孟蘭盆
5つ星のうち5.0 1979年生まれにも面白い
2015年11月1日に日本でレビュー済み
①歌謡曲を正視することができた
1979年生まれの私の世代は、物心つくころには光ゲンジなどが全盛で、既に歌謡曲黄金期の埒外に置かれてしまったという意識が、心にからみついてるような気がします。年長者とのカラオケで聞かされる楽曲の一つ一つに実は心惹かれながら、一緒に盛り上がれないほのかな不満を感じるのも私だけではないと思います。私の場合、かなり早い段階でこの屈折昂じ、エノケン藤山一郎田畑義男岡晴夫などにアジールを求める結果となりました。しかしいいものは良い、そしてまだ知らない名曲が数限りなくあるはずー。この予感は長年骨がらみになっていて、ようやく本書を通して、歌謡曲と正対することができました。発売日順に記された丁寧な楽曲解説は読むだけで楽しめるものですが、実際にその楽曲を聴くことで、自分の中に歌謡曲に関する一つの背骨が出来上がった気がします。もちろん好きな曲、そうでもない曲、種々感想は抱きましたが、世の中に超名曲と駄作の二つしかないわけもなく、その中間にあるちょっといい曲おもしろい曲、歌謡曲におけるこうした中間的存在を知る事が出来た事は、大きな収穫でした。そのちょっといい、ちょっとおもしろいところに、得てして個人的な偏愛は生まれるものですし、他の曲も聴いてみよう、こういうとっかかりを得ることができたからです。

②歌詞・楽曲に対する分析が面白い
音楽に対する批評は、客観的になろうとすればするほど史論に近づくきらいがありますが、しかし大抵そういうものは面白くありません。この本の筆者は敢えてなのでしょうが、主観的な感想を起点に楽曲の存在意義やその依拠するバックグラウンドを論じています。これは勇気のあることだろうと思います。そして説得力の強さを見る限り、その勇気は実を結んでいると感じます。

（いとしのエリーについては、個人的にはマリーナ・ショウの"You Taught Me How to Speak in Love"の影響が強いものと想像しています）

③ミッキー吉野に目が向いた
ゴダイゴというとタケカワユキヒデにばかり気を取られていました。しかし本書ではミッキーの音楽性の高さが至る所で語られ、これはちゃんと彼の楽曲を聴かねばならぬという気持ちにさせられました。個人的には、ザ・バンドにおけるガースハドソンのポジションと比較して、その役割はどうなのか、こういう視点が気になりだしています。これも本書を通底する著者の発想（②）に影響されたものだろうと思います。
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