おもっていた以上に面白かったですね。
山口清一郎って監督は3作しか撮っておらず地味なイメージでした。
でも裁判での資料を読む限り、とても明晰な方だと納得。
この裁判を以前に興味持っていたこと。
それは猥褻裁判において１つのターニング・ポイントになったからだ。
『チャタレー夫人の恋人』や『黒い雪』等、先行する裁判。
これはポルノではない、芸術なのである、というのが闘争趣旨だった。
しかし『日活ロマンポルノ裁判』は、猥褻とは何か、猥褻の何が悪いのかという本質論を法廷闘争の主軸とした。
これを受けて大島渚の『愛のコリーダ』がある。
わざわざフランスで編集し、逆輸入の形にしたのは、当局がどう解釈するか、その検閲振りを見るためだった。
もう一点興味深い部分は、山口清一郎が社員監督であったことだ。
鈴木清順の解雇に対する闘争に対して組合はなにもしなかった。
だが、この裁判では組合が弁護士を用意した。
組合の弁護士は、山口は会社の指示でポルノを作っただけ。
退廃文化であるポルノ映画を作った監督自身は無罪、というのが趣旨。
山口の闘争指針そのものとぶつかるようなもの。
山口は組合弁護士と決別。
そして、その後は殆ど日活では映画制作が出来なくなってしまった。
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