本著唯一の批判的レビューを読ませていただいたおかげで、本著の内容が実に正確であることがより判明したので、以下、その理由を説明します。
本著と本著のレビューで取り上げていた法廷で争われた佐伯祐三真贋事件には、落合莞爾氏が大活躍していることが知られている。本著の信憑性の良否にも関わるから、念のため「『芸術新潮』1996年４月号の【特集 佐伯祐三の真実】「附 真贋騒動レポート」を中古本で探して読んで見たが、美術業界紙ゆえ中立を装う記述ながらも心証贋作派に立ちながら、真作派が根拠とする吉薗周蔵手記と佐伯祐三巴里日記への踏み込みが甘く、真作派支援者の故・河北倫明（当時の美術界大御所）、落合莞爾（本著著者）、故・匠秀夫（元・茨城県近代美術館長）らの所見をはしょっている。河北倫明は何も著さずに急逝したが、匠秀夫は病床の絶筆「未完・佐伯祐三の『巴里日記』吉薗周蔵宛書簡」を残し、落合莞爾は「天才画家『佐伯祐三』真贋事件の真実」を著したことで、佐伯祐三本人と吉薗周蔵資料などの膨大な古文書・記録類の現物を発表しているので、にわかに贋作とは信じ難い。以上を読破すれば真作派と贋作派のいずれが正しいのか？となれば、高見の見物読者は概ね真作派に傾くから、吉薗資料への信憑性も高まる。
・・・だが、どうしても佐伯真贋事件ではっきりさせておかねばならない宿題が残っているのだ。それは、なぜか真贋裁判では、美術専門家でもない裁判官が、なぜ？佐伯没後に製造されたチタン白絵具で描かれていたから贋作との判決を出しついでに、吉薗資料まで信憑性が無いと二段論法にて断言したのか？という不動の事実が気になるからだ。即ち、その裁判で吉薗資料が否定されたのであれば、最近発表された落合莞爾氏の秘史シリーズ本への信頼性も削いでいるからだ。
そもそも東京美術倶楽部が、吉薗コレクションの佐伯祐三作品全てを贋作と断定したことで真贋事件に発展している。真作派落合莞爾氏は、美術業者が販売していた大量の佐伯祐三作品を、佐伯祐三巴里日記と吉薗周蔵手記の記録を根拠に、佐伯の妻・米子が加筆した作品、と指摘したのだ。しかし佐伯祐三専売美術業者らは、米子加筆についてだけは、あえて口をつぐんでいる。その弁明を聞きたくて日動画廊・長谷川徳七著「画商の眼力」も買って読んだのだが、米子加筆についての読者の要求に一切応えぬまま吉薗佐伯コレクションを贋作と声高に叫ぶ著者の姿勢に、不可解な疑問を感じたのは私だけではあるまい。長谷川は、米子加筆は棚に上げ、贋作根拠だけをあれこれとつらつら述べるだけで、いずれも主観や伝聞に基づく文体のみにて、肝心な美術業界事情を読者に明らかにしようとしない曖昧記述だから、直ちに信用し難い。但し、「２００２年７月、東京地方裁判所は、吉薗コレクションのすべてを贋作と判定しました。」（Ｐ１７４）部分だけは、外形的事実を確認できたので、私を含む多くの読者は、この一事をもって贋作確定とし、吉薗周蔵手記と佐伯祐三巴里日記もニセモノではないか！？と思ってしまった。むろんこの判決は本著と本著レビューの信頼性に踏み込むのをためらうのも私だけではあるまい。
・・・と思いきや今頃になり、紀州文化振興会ＨＰに寄稿論文 「急告・チタン白に関する裁判上の偽証について」 が更新されていたのを読まれた美術愛好家は唖然！目が点になってしもうた、と聞く。
その急告内容とは、真作派（原告）に訴えられた贋作派中島誠之助（被告）側推薦の鑑定家の科学鑑定で提出された（佐伯没後の白絵具で描かれていたとされる）証拠の「チタン白製造史」文献は、なんと美術鑑定家により巧妙に捏造されていたという不遜の事実（証拠）を示しているのだ。即ち、そもそも佐伯が生存中のパリに存在していたはずのチタン白ルチル型絵具が、１９４０年代以降にしか存在していなかった、という内容に典拠文献が変質⇒変造⇒捏造されていた事件が発覚したのだ。むろんその捏造証拠を本物と信じて騙された裁判官は、贋作との誤審をさせられてしまった！という、とんでも文献捏造⇒偽証発覚事件のスクープだったのだ！
・・・右の急告事実による真贋逆転のどんでん返しに、今や吉薗資料の信憑性も復活、土俵際での落合うっちゃり勝利の瞬間だった。
一方、反則ワザで裁判所まで騙す美術界と知り、美術ファンの我は実に不快也。
そもそもこの誤審事件とは、裁判所指名の鑑定家（教授級鑑定人から修復専門家ら３名）が仕掛けたタッグマッチによる反則ワザで、土俵際の審判ならぬ裁判官をも騙し⇒誤審させ⇒贋作派の被告を勝訴させた、という（記録・証拠捏造＝）偽証事件であったが、それだけでは終わらない。その後、この勝訴を積極的に取り上げ喧伝したのが日動画廊の長谷川徳七著「画商の眼力」である。長谷川は、米子加筆とされる佐伯作品を長年に亘り大量に販売した美術業者だから、裁判での証拠捏造への直接・間接の関与を問いたいところだが、そもそも著者は被告ではなかったから、外形的には関与の有無は問えぬはず。ところが、「画商の眼力」Ｐ１７２で、「ぐうの音もでないほどの、はっきりした証拠を出さないかぎり、裁判で勝つには難しいのです。」とか、「被告として訴えられた私たちは・・・」と書かれており、どうやら著者本人意識は、自ら被告意識を積極的に自認しているのだから、何やらの一連した動機まで匂う。そもそも事件の発端を造ったのが長谷川本人であることは、右著書でも自認しているのだから、右真贋事件での「画商の眼力」や「真贋」を問うのではなく、今頃になって真贋どんでん返しをくらった原因である「裁判所指定鑑定人の証拠捏造の真相」なり、自らの著書内容への釈明を問わねばなるまいが、いかに？・・・と同時に長谷川の著で「事実に反した風評を撒き散らした責任」も問われねばなるまい。むろんそのような美術界や裁判上の捏造カラクリを知らず？に書いてしまったのだから免責だ！と、開き直ることも出来ようが、自ら当事者意識を盛んに発露した佐伯鑑定家であるからには、いかなる弁明も通用せぬことはいうまでもない。風評被害を撒き散らしたことへの免責を求めたいなら、むろん積極的訂正を伴わねば、紳士の良識と見識を疑われてしまいかねぬことも考慮せねばなるまい。なぜなら彼らは、右の伝聞を根拠に落合莞爾氏の著書ならびに氏が引用する吉薗文献まで信憑性が無いと喧伝してしまった後なのだから、その結果、多くの真面目な読者を翻弄した事実は拭い去れぬからである。
さて、落合勝利は祝せるが、同時に落合の弱点も見えた。・・・それは、天才落合にして吉薗資料への風評被害を長らく放置していたことにある。近代・中世の疑史を立て続けに見破る落合でさえ、眼前で捏造が展開されていた裁判所内での現代版偽史を見破れずにいた、という事実も垣間見えるからだ。辛い評ですまぬが、落合追跡読者の油断は問われぬも、落合氏の油断は問われる。・・・そう思った瞬間、追跡者の一人は、一人の生身の人間としての著者と見ねばなるまい。かようにその距離が縮まってくるのであるから、ようやく知る人間落合に親近感こそ覚えた瞬間なのである。
だが・・・もしや、落合はこの日のために、「急告・チタン白に関する裁判上の偽証について」＝隠し玉を温存していたのであるなら、まさかの不知の追跡者の、ついぞの油断にて⇒ 本著に五つ星★★★★★評価にせねばならず⇒ 氏は再び雲上人となり、親近感も遠のいてしまうのか！？ その真相を落合氏に問うてみたいのは愚生だけではあるまい。
どうやら、落合氏は、この日のために「急告・チタン白に関する裁判上の偽証について」の隠し玉を温存していた様子にも見える。即ち、落合秘史への批判など予め織り込んでいるだろうから⇒ 愚かな批判が出揃うのを待って⇒ 充分出切ったところで隠し玉（ネタ）をスクープ出しし⇒ 沈静化させるのである。それに嵌ってあれこれ書いてしまった御仁（有名画廊主・著者「画商の眼力」ほか）にとっては、誠にたまらんことだろうが、言論の自由のある当世では、動機色々も悪意ある中傷・妨害一派を血祭りに上げる優良なる専守防衛手法と言える。むろん他の週刊誌が追随することを熟知している週刊新潮などもよくやる常套手法として知られている。
レビューを思いつきで書くのは、良識と見識は伴わぬなら誰でも出来ることだが、書く者に対しても、著者と同様に、常に賢者か愚者の発想が求められていることは言うまでもあるまい。
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