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佐々木 敦
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即興の解体／懐胎　演奏と演劇のアポリア 単行本 – 2011/4/22

佐々木敦 (著)
4.8 5つ星のうち4.8 6個の評価
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  1. 本の長さ
    361ページ
  2. 言語
    日本語
  3. 出版社
    青土社
  4. 発売日
    2011/4/22
  5. 寸法
    14 x 2.5 x 19.8 cm
  6. ISBN-10
    4791765990
  7. ISBN-13
    978-4791765997
  8. すべての詳細を表示
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登録情報

  • 出版社 ‏ : ‎ 青土社 (2011/4/22)
  • 発売日 ‏ : ‎ 2011/4/22
  • 言語 ‏ : ‎ 日本語
  • 単行本 ‏ : ‎ 361ページ
  • ISBN-10 ‏ : ‎ 4791765990
  • ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4791765997
  • 寸法 ‏ : ‎ 14 x 2.5 x 19.8 cm
  • カスタマーレビュー:
    4.8 5つ星のうち4.8 6個の評価

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佐々木 敦

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上位レビュー、対象国： 日本

干場良光
5つ星のうち5.0 創作論として
2018年5月13日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
解体して懐胎することは、創作することであり、この本は創作論でもある。
役に立った
 レポート
pococervello
5つ星のうち4.0 探求者の誤謬
2011年9月15日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
佐々木敦が「ユリイカ」に08年〜11年に連載した批評集。1部がこれまで中心的な批評領域としてきた音楽を、
2部が演劇を論じている。
「前衛」と「実験」が消滅して久しい空疎な地平に、「即興」という錯綜した多義的言説を招き寄せかねない
主題をあえて選び、趣味判断、印象批評といった胡乱なアプローチを決然と退ける冷徹な探求者としての持続
力はすごい。それはシンプルにしてエレガントな原理、数式の発見を信じてオブセッションに駆られるままに
研究対象を分析し夾雑物を排除する科学者のようでもあり、モダニズム絵画を論じる際のフォルマリストのよ
うでもある。幾度となく引き合いに出される、J・ケージの「4分33秒」を論じる際に用いる「地」と「図」の
アナロジーも、ゲシュタルト的フォルマリズムからの借用と読み取れる。この借用の故にと言っていいかもし
れないが佐々木は致命的な誤謬を招き寄せる。
杉本拓のライヴ演奏の経験談とライナーノートを引用しながら即興の生成とその「環境」について論じつつ、
「4分33秒」の「図＝メイン」と「地＝バックグラウンド」（佐々木）なるものが、「図＝演奏」と「地＝
演奏環境（ホール・ライヴハウス・スタジオ等々）」と置き換えが可能なキーワードとしか読めないのだ。
無論そうではない。
「4分33秒」が演奏時間そのものをタイトルとしたこと自体がこの作品のテーマをそっくりそのまま表して
いる。つまり「図＝演奏者のカフスボタンのきらめき・漂う香水の香り・ひそひそ話・壁に掛かった時計の
針が刻む時間等々」と「地＝時間」。
7人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート
バジョファイランド
5つ星のうち4.0 挫折の品位の損い
2017年3月2日に日本でレビュー済み
第一部と第二部をブリッジする文章に呆然。

これでいいの…?
役に立った
 レポート
エコ環境システム
5つ星のうち4.0 フルクサス的なパフォーマンスの現象学だが…
2011年12月5日に日本でレビュー済み
フルクサス的なパフォーマンスの現象学だが、「聴取」概念の
思弁の垂れ流しはすこし冗長か。アポリアという結論も、もはや金太郎飴だ。
しかし論そのものは、音楽的行為を「語る」ことの典型でもあり、佐々木モデル
とも呼ぶべきアプローチはよいと思う。とはいえ、後半が演劇論なように、
これはやっぱり大書の「現代アート」のパフォーマンス論なんだろう。

ちょっと物足りないのは、そういったなかで（前半は）「不確定性を愛でる
ゲーム的な身体アート」だけを採りあげているのに、フォーサイスのような
モダンダンスが抜け落ちていること。もったいない。それから頭に、漱石が
引用されているが、やはり美学的な「即興」概念をもうすこし掘り下げないと、
どこまでいっても、単にオートマティスムを体験した腕利きライターの感想文に
なってしまうだろう。

あ、でも語り口は、いいです。読者を引きこむ組み立てはうまいです。
7人のお客様がこれが役に立ったと考えています
役に立った
 レポート