待望の翻訳である。
オビに《翻訳不可能と言われた最大の問題作が、遂に翻訳完成！》とあるように、かなりの難物ゆえ、まずは訳者の労を多としたい。
しかも、この手の本はふつう１ページ16行取りか17行取りなのに、本書は22行取り！
また、１行の字数も、ふつうは40字内外なのに、本書は47字！
びっしり詰まっている。
それゆえ、処女作『エトワール広場』と２作目の『夜のロンド』が１冊に収まったのだ。
きわめてお買い得、といってもいいだろう。
この２作品（とりわけ『エトワール広場』）はかなり衒学的なため、かつて読んだとき、人名や地名、作品名などをかなり調べなければならなかったことを思い出す。
ところが、本書にはじつに懇切丁寧な「訳注」が付されているので、それを参照すれば、理解しやすくなる。
モディアノは処女作『エトワール広場』について、こんなことを記している。
反ユダヤ主義の作家たちは、ユダヤ人である《親父を介しておれを傷つけたのだから、おれは処女作で奴らに答えてやろう、散文フランス語の世界で奴らの口を永遠に封じてやろうと思った》（『1941年。パリの尋ね人』）
かくして、作家志望の二十一歳のモディアノは『エトワール広場』を書き始めたのだ。
語り手は「フランス人になりたい／小説家になりたい」と願う若きユダヤ人。
彼はまず、ユダヤ人であるために、反ユダヤ主義作家や世間に対して複雑な態度をとる。（本書の「１」）
それから、「フランス」に同化しようと努めるのだが、どうもうまくいかない。（「２」）
そのとき、《白人女奴隷の貿易》にスカウトされ、ナチス・ドイツに象徴されるアーリア人への復讐に転じる。（「３」）
これにも挫折すると、今度はウィーンに出没――幻覚の中で、ユダヤ人の国であるイスラエルに渡り、そこで殺され、気がつけばフロイト博士の診断を受けている……。（「４」）
時間も空間も錯綜し、話もあちらに飛んだり、こちらに飛んだり。
それだけに、訳者のご苦労には並々ならぬものがあったはずだ。
そのうえでいうのだが、いくつか、思いついたことを記しておきたい。
・「訳者解説」および「訳注」に出てくる日本人俳優《早川雪舟》は《早川雪洲》の誤り。
・26ページの《事象の数量的把握》は、単に「計算器」ではないだろうか。
原文《l’arithmetique》（アクセント記号省略）は「l’appareil arithmetique」（計算器）の略と考えられるからだ。
・《その翌日、新しいガールフレンド、ヒルダと知りあった》（75ページ）という訳もいささか疑問。
ヒルダと知り合った《翌日》のことなので、ここは「その翌日、ぼくは新しいガールフレンド、ヒルダのことを知った」とすべきではないか。
じっさい、この文章の後、ヒルダの身の上が明かされる。
・《……子ども時代の回想であなた方を退屈させる彼ではあるまい。だからプルーストを読みたまえ、そちらの方がいい》（102ページ）
なんともわかりにくかったので、原文に当たったところ、こんなふうに訳したほうがいいのではないか。――「だが、彼は子供時代の思い出で読者をうんざりさせはしないだろう。そういうことについては、プルーストを読んだほうがいい」と。
ついでにいえば、訳者の注記はないが、62ページの《幼児から馬に乗り……》と、64ページの《このフジェール=ジュスキアーム……》、そして68ページの《また、おそらくスワンにあっては……》以下の文章は、みな、プルースト『失われた時』からの引用だ。
集英社版の鈴木道彦訳でいえば、それぞれ、第六巻409ページ、第五巻26～7ページ、第七巻200ページに相当する。
モディアノの「いたずら心」のなせる業であろう。
84ページの《さあ、そこの君、君は青春をどうしてしまった？》に関して、訳者は《『夜のロンド』で、裁判長が被告の「わたし」にする質問》と注記しているが、この大元はヴェルレーヌの詩「空はいま、屋根の上に」。
この詩には、プルーストの大親友の作曲家レイナルド・アーンが曲を付けている。
私はこの「ねえ、いったい、きみはどうしてしまったんだ／きみの青春を？」という一節をモディアノの初期作品のキー・フレーズと考えている。
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