安岡章太郎、遠藤周作、阿川弘之、吉行淳之介、北杜夫ら、だいたい大正末期か昭和の初めに生まれた世代の純文学作家は、戦後の高度成長期の書籍販売量の急増によって、作家専業で生きていけた希有な世代でしょう。今は、作家専業なんて、よほどの人気作家以外無理です。この「第三の新人」の作家たちって、軟派なエッセイから純文学まで幅広く書いてて、私が子供のころはコマーシャルにも出ていたし、文化人の代表って感じだった。で、本書を読んで、改めて思うのは、この人たちが審査員の時に、受賞作なしってのが、非常に目立った頻度で起きていること。遠藤氏のエッセイでもわかるように、この人たちは非常に仲が良く、仲間意識が強かった。意識的か無意識か、有望な新人をなかなか認めないっていう雰囲気が、限られたパイを仲間内で分け合うっていう意識が、彼らの間にあったんじゃあないだろうか。
で、ちょっと話は変わりますが、日本芸術院の文芸の部に、安岡章太郎、遠藤周作、阿川弘之、吉行淳之介、北杜夫らは、入っているんですが（年金が出る）、これは会員の推薦で決まるようです。で、この中に、三浦朱門(1989年より)、曽野綾子（1993年より）夫妻が入っています。私は最近気が付いてとても驚いた。三浦朱門も第三の新人の末席ですが、芥川賞は取ってなくって、大学教授を務めていたようですが、いつのまにか文化庁長官となって、今は芸術院会員。うーん、三浦さん。マジに作家としての実績、あまりないんじゃないでしょうか（アマゾンで引けば分かる）。先に入会した先輩諸氏の推薦での入会では、と疑っています。それにしても奥さんまでも。曽野さん、確かに、いろいろエッセイは書いてて連載も結構持ってますが、芸術院って名のる資格あると、みなさん、思われますか？
私は、芸術院までがいつの間にか仲間内の互助組織になってる、っていう疑念を、拭い去ることができません。税金が使われてる以上、批判する自由ありますよ。それで、結局、表題のように「第三の新人」の作家たちの陰謀を疑う、という結論です。
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