百人の読者に、百通りのバットマン像があって良いと思っています。
（個人的には、スーパービランが沢山でてくると、やや引きますが。）
オチは、早い段階で分かってしましますが、
それでも、全体的に推理物っぽい雰囲気で、最後まで読めます。
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出版社より
ノーラン版、リーヴス版と近年のバットマン映画化作品に多大な影響を与えたコミックの決定版
「バットマンの映画を作る人間は必ず訊かれた事があるはずだ、「どのコミックを参考にしたんですか？ これですか、あれですか？」ってね。
答えは“全部”さ。あらゆる作品に目を通すに越した事はない。でも、私に監督就任を決心させたのは…バットマンの映画的ポテンシャルを確信させた作品はただ一つ、そう『ロング・ハロウィーン』だけだ」
「一級のクライムストーリーだよ。ジェフ・ローブは、バットマンユニバースならではの突飛な要素を基に、極めてリアルな世界を創り上げた。
脇役の一人一人までがリアルな人生を生き、リアルな感情を宿している。彼らの行動が引き起こす結果にしても、実にリアルで納得できるものだ。
このリアルさはきっと読者を驚かせたと思う。『ロング・ハロウィーン』は、もはやコミックブック以上の存在だ。犯罪にまつわる叙事詩なんだよ」（クリストファー・ノーラン／本文収録インタビューより）
ゴッサムシティを舞台に、紙とインクで描かれた上質な“フィルムノワール”
本作『ロング・ハロウィーン』は、1986年に発表されたフランク・ミラー作／デビッド・マツケリー画『バットマン：イヤーワン』の設定を継承し、その翌年である2年目のバットマンを描いた作品である。
ライター、ジェフ・ローブと、アーティスト、ティム・セイルのコンビに制作を打診したのはDCコミックスの名編集者アーチー・グッドウィン。
1995年夏、アーチーは二人に、「フィルムノワールを描いてみないか」と声をかけたという。
名作『イヤーワン』は、バットマンのオリジンをハードボイルドタッチで語り直し、バットマン／ブルース・ウェインというキャラクターのみならず、ジム・ゴードン警部補やゴッサム市警、そして何よりゴッサムシティという都市のイメージに、深い陰影とリアリティを与えた。
だが後続作品のほぼ全てが『イヤーワン』の影響を受けていると言っても過言ではない状況を作り出した作品であるにも関わらず、『イヤーワン』の作中に登場したキャラクター／設定の中で、あまり触れられずに来たのがファルコーネとマロー二を代表とするゴッサム・ギャング達だ。
アーチーは、ジョーカーやリドラーといったいわゆるスーパーヴィランではない、彼らギャング達に主眼を置いた作品を作ってみてはどうか、と提案したのだった。
DCでの仕事は一段落したと思っていたローブとセイルの二人が、この魅力的な提案を受けたのは言うまでもなかった。
魅力的なアート、ゴッサムヴィランも集結するケレン味たっぷりのストーリー
物語は、金と暴力でゴッサムを支配する暗黒街の帝王、カーマイン・ファルコーネの打倒を目指し、三人の男が協力体制を作るところから始まる。
ゴッサム市警のジム・ゴードン警部補、
クライムファイター、バットマン、
そして気鋭の地方検事、ハービー・デント。
犯罪を一掃し、ゴッサムシティに平和をもたらそうと誓う三人。
だがハロウィーンの日を皮切りに、祝日のたびファルコーネ一家の関係者が狙われる連続殺人事件が発生、三人はギャングとの暗闘の傍ら、連続殺人鬼をも追う事となったが……
祝日のたびに誰かが殺される――
毎回現場に残されるのは、銃床にテープを巻かれ、製造番号が削り取られた22口径の拳銃と、サイレンサー代わりに使われる哺乳瓶の吸い口。
「ホリデイ」と名付けられたこの殺人鬼の犯行を追うのは、市警やバットマンだけでは無かった。
「この街に連続殺人鬼は一人でいい」と嘯くジョーカーのみならず、ゴッサムのスーパーヴィラン達もまた、この風変わりな殺人者に興味をそそられていたのだった……
果たして犯人は一体誰なのか。
混沌と猜疑心の渦巻くゴッサムシティで、信じるべきものとは――
著者について
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