少年向けの「まんが」に対し、青年向けのまんがを区別するために、それを「劇画」と名づけます。
一種の芸術論争、ムーブメントのような趣が感じられます。
大阪の出版社に集う漫画家たちが結集し、劇画工房が作られます。
主人公勝見ヒロシは、東京にやってきて、雑誌編集を兼ねて劇画工房を世に送り出します。
しかし、漫画家とは一匹狼の群れ。
作品を生み出すために、一人を好み、作品を生み出すために、仲間を必要とし、自己主張が個性となる性質をもつ人間の集まりは、長続きがすることはありません。
劇画を起こした勝見ヒロシは逆に劇画が描けない悲哀を感じている中、日米安保の騒乱の中で漂流する日本を感じ、劇画に戻ってゆくまでが描かれています。
手塚治虫氏が、劇画の登場に非常に動揺したと伝えられていますが、少年向けではないまんが表現を手塚氏はやりたくともできなかったのではないかと思うのです。
事実、劇画の登場で、少年漫画のタッチが変わってきます。
その時、手塚氏は、劇画作品を打ち出してゆきます。
この物語の中でも、佐藤まさみち氏が悪書の槍玉にあげられ、出版社がそれを恐れ、発表の場を与えなくなったエピソードが描かれています。
手塚氏は、生来の合理主義で、少年向けの作品を描き続けていましたが、本心は大人向けの漫画を描きたかったのではないでしょうか。そこに劇画が登場した、それも故郷・大阪から。
表現者としての焦燥感が手塚氏に生まれたのではないかと推測しました。
劇画は、関西が生み出した文化です。大阪の人たちは是非このことを認識してもらいたいものです。
この本は、手塚治虫七回忌のエピソードで締めくくられています。
藤子不二雄Ａ氏の『まんが道』と対を成す、昭和を描いた傑作だと思います。
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