1966年の短篇集『Todos los fuegos el fuego』の訳出。
訳者である木村榮一さんによれば、1970年度版と、スザンヌ・ジル・レヴィンの英訳（1973年）も参照したようだ。
1977年時点で、木村さんの訳により、国書刊行会から近刊として出る予定であったが、何らかの理由（臆測になるが、同社の『遊戯の終り』が予想より売れなかったから？）で、16年後、水声社から刊行、タイトルも元は、『すべての火は炎』（こっちの方が良かったのに！）だった。
腰巻の右に「侵犯する幻想」、同右に「崩壊する日常」、同背に「８つのメビウスの輪」、と、ある。
おそらく、既刊のコルタサル本の解説から抜き出したような感じだが、一所懸命だったと思うし、決して嘘ではないという範囲内で、書店において目を引くために機能するコピーの役割は、充分に果たしている。
「南部高速道路」は、挫折の連続、どうしても目的を果たせぬ、カフカの『城』がヒントだろう。
「病人たちの健康」は、短篇集『秘密の武器』所収、傑作「母の手紙」と共通項があり、私小説を好む方々にもお薦めできる写実が見事、映画ファンは、老い先短い真摯な共産主義者である母を悲しませないため、嘘に嘘を重ねる、ドイツ映画『『グッバイ、レーニン！』（2002年）を想い出させるかも。
「合流」は、コルタサルが多大な影響を受けたエルネスト・チェ・ゲバラへのオマージュで、死後出版された『かくも激しく甘きニカラグア』と深く関係している。
標題作「すべての火は火」は、木村さんが、“才能がもっとも見事に開花した作品”（P231）、と、高く評価。
内容は、段落ごとに、ローマの円形競技場、現代（勿論、当時の）パリの描写を交互に繰り返し、終盤同じ段落内で両者を混淆させるという、とんでもない作品。
とにかく実験的、かつ、技巧的、しかも、それに留まらず、D難度のスポーツ競技を観戦しているように、感動的でさえある。
木村さん自身、『詩と批評ユリイカ』（1979年７月号）で、既に訳出していて、思い入れの深さが伝わってくる。
そうなのだ、文学とは、読み手＝他者を意識しつつ、現代においては商品やビジネスの側面も抱えながら、方法論の弛まぬ実験の繰り返し、失敗の連続の度に発生する試行錯誤、場合によっては、個人の幸福をも投げ打たなければならない辛過ぎる探究の歴史でもあったのかもしれない。
個人的見解、感想としては、本書より先に、短篇集『遊戯の終り』（1956年）でトレーニングしてから、読んでいただきたいので、★一つ減らし、★四つにしておきます。
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