本書は「印象批評主体の記事」ではなく、欧州各国の社会情勢、音楽環境、そしてミュージシャン個人の内面まで見えて来るから素晴らしい。
それはメールスジャズ祭、ベルリンジャズ祭などを定点観測し続け、自身のインタヴューを元に深く人物像を活写しているからである。
しかも表現の仕方が美しい。
まるで欧州紀行を読むような夢にあふれた文体、女性ならではの柔らかい表現が素敵だ。その女性が、眉間にしわ寄せたおっさん連中が繰り広げる前衛音楽を論ずるから面白い。
そこから我々は、「欧州ジャズ（横井流に言うならクリエイティヴ・ミュージック）が1960年代、独自の言語を獲得した」を知るのである。
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