『映画は一本こっきりのものですよ。打ち上げ花火のようなもんだ。パッと開いて消えて失くなる。誰がこの時期、映画が残ると思いましたかね。（清順）』
この本の凄いところは監督作４９本を ‘一本づつ’ 取り上げてインタビューしているところ。本名・鈴木 ‘清太郎’ 名義の初監督作『勝利をわが手に～港の乾杯～（1956）』から『オペレッタ狸御殿（2005）』まで（‘清順’になるのは第七作目から）・・・それこそアニメからオムニバス参加作品を含む全ての監督作を網羅している。しかも、ビデオ作品や『映画監督って何だ！（2006）』演出部分、さらにＣＭ監督時代やテレビ演出作品（←結構あるんだなぁ）、または役者とのしての活動についても個別に項を設けてインタビューしているのだ。かなりの労作だと思う（編集も監督もお疲れ様でした）。
そのインタビューだが、実施時期については記載がない。本書出版当時（2006刊）最新のものもあるが、‘日活時代’ のインタビューの一部は同じ出版社・編者による『清順スタイル（2001刊）』に引用されているので2001年以前なのだろう。編者自身による‘解説’とか‘あとがき’みたいなものが本書にはないのでハッキリしない （そこが残念） が、複数回のインタビューをまとめた本、ということは間違いない。
語られる内容（情報）としては以前発刊された『鈴木清順全映画（1986刊）』上野昂志・編に被るところも多い。といいつつ、本書で初めて知ったことも非常に沢山あった。私は『探偵事務所23くたばれ悪党ども（1963）』以前の作品は観ていないのだが、それでも楽しく読むことが出来たことも書いておきたい（編者のマニアックな努力も○）。定価での購入は少々高い・・・かもしれないがファンとしては見逃せない一冊なのは確かだと思う。個人的には『ルパン三世・バビロンの黄金伝説（1985・吉田しげつぐ共同監督）』をスルーせず第二期テレビシリーズ参加も含めて（簡単ではあるが）語った部分や、ゴダールやフェリーニあるいは黒澤・小津などに触れた部分が印象的だった。
『だいたい、撮ってて自分でも繋がってるのか繋がってないのか、分らないんだから。（清順）』
さて、インタビュー時点からみても ‘日活時代’ は殆どが４０年程度前の出来事。なので、監督の記憶もあいまいなところがある様子・・・編者の方が細かくチェックしており監督自身は忘れている・・・ということもしばしばなのだ。自作のインタビュー本なのに監督はアッチコッチで他人事みたいな・・・人を食ったような返答をしている。
例えば
監督として、‘俳優の演技のつけかた’を問われて・・・
→ 『俳優と話なんてしませんよ。決まったものを撮っているんですからね。アクション映画は格好よく銃を撃てばいいんですよ。（清順）』
清順美学の代表的な要素といわれる特徴的な‘配色’の意図を問われて・・・
→ 『さあ、そこまでは考えちゃいないね。（清順）』
アニメの演出を問われて・・・
→ 『こっちはよく知らないからね。（清順）』
万事がこの調子。言い放題である。読みながら何度も噴出してしまった。
そして実は、本書最大の魅力はココである。・・・監督の個性溢れる痛快な‘返し’を存分に楽しめる痛快な一冊・・・ココなのである。いやはや楽しい。質問する方を煙に巻くその返答、そして毒舌。
もちろん、全てを真に受けてはいけない。江戸っ子の洒落が効いているのだ（監督は大正１２年産まれ、東京日本橋呉服商の長男だったそうだ）。実際に監督作を観て、それが（監督が言うように）思いつきで撮った（あるいは編集した）ように思えるだろうか。『そこまで考えていない』ように見えるだろうか。『オペレッタ狸御殿』ＤＶＤの特典ディスクにもあるように実際にはかなり練りこまれ厳しく創られたものなのだ。本書だって、ホンのすこし注意深く読めばそこには戦前派としての信念と確信がハッキリと立ち昇る。しかしながら、それを簡単に口に出すようでは粋ではない。その感覚は江戸前なのだ。なんと痛快なことか。本書とちくま文庫から出ている『鈴木清順 エッセイ・コレクション（2010刊）』はそれを味わうにはうってつけだ。
粋な清順を是非。
『いや、その場で楽しみ笑って終わりが映画だと思ってるんでね。（清順）』
・・・・・・・・・・追記 （2018.4.10）・・・・・・・・・・・
『ユリイカ2017.5 追悼・鈴木清順』 の Ｐ35 に轟夕起夫氏の寄稿 ～「お帰りはあちらだよ」清順映画始末紀と共に～ があり、本書の あとがき にも相当する内容が記されている。
それに拠れば本書は９０年代末に企画されたという。当時３０代後半だったという轟氏と共著者である磯田勉氏で （もちろん清順「監督も） 「一本一本、順を追って掘り下げていくという実に酔狂な趣向、気の遠くなるような作業（本文より引用）」 に取り組んだという。時には監督のまえにビデオデッキを設置し一時停止をしつつ質問することもあったという（本文によれば 失礼なので何度もできない が 『東京流れ者』 のときに行ったそうだ）。
2000年代に入り 『ピストルオペラ』 公開直前にレトロスペクティヴ企画 『ＳＴＹＬＥ ＴＯ ＫＩＬＬ』 にあわせて パンフ用ムック を突貫で編集したのが上記の 『清順スタイル』 だそうだ。
その後作業は一時中断していたが 『オペレッタ狸御殿』 公開を期に再開。出版となったという。 轟氏の寄稿にはこの前後の事情を中心に興味深い内容が記されているので興味のある方は是非読んで頂ければ、と思う。
最後に特に印象に残った部分を引用しておきたい。
「～そこからが清順さんの本領発揮で、ゲラに大幅に手を入れていき、われわれは "あんた方" と呼ばれ小僧キャラが強調されて "対立の構図" も際立つように "演出" が施され "読み物" として一段面白くなっていた。（本文Ｐ38より）」
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