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白石美雪

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ジョン・ケージ混沌ではなくアナーキー単行本 – 2009/10/1

白石美雪 (著)

4.1 3個の評価

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ジョン・ケージの音楽作品を音楽学者ならではの鋭い視線で分析。同時に、ブラック・マウンテン・カレッジやストーニーポイントなど、ケージと友人たちのリアルライフと時代の軌跡を追い、音楽家としてのケージに迫る。巻末には初演情報など344 曲(全作品相当)のデータを収録。ケージ作品の全容をこれほど詳細に文字化した書籍は本邦初。第20 回吉田秀和賞受賞。第44 回造本装幀コンクール審査委員奨励賞受賞。

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本の長さ

320ページ
言語

日本語
出版社

武蔵野美術大学出版局
発売日

2009/10/1
寸法

21 x 14.8 x 3.4 cm
ISBN-10

4901631896
ISBN-13

978-4901631891
すべての詳細を表示

ジョンケージ
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ジョン・ケージ
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商品の説明

出版社からのコメント

第20回吉田秀和賞第44回造本装幀コンクール　審査員奨励賞

著者について

著者紹介
東京生まれ。武蔵野美術大学教授。東京藝術大学音楽学部楽理科卒業、同大学大学院音楽研究科修了。
ジョン・ケージを出発点に20世紀の音楽を幅広く研究すると共に批評活動を通じて、現代の音楽創造について考察。共著に『はじめての音楽史』(音楽之友社)、『武満徹—音の河のゆくえ』(平凡社)、『キーワード150音楽通論』(アルテスパブリッシング)など。

登録情報

出版社 ‏ : ‎ 武蔵野美術大学出版局 (2009/10/1)
発売日 ‏ : ‎ 2009/10/1
言語 ‏ : ‎ 日本語
単行本 ‏ : ‎ 320ページ
ISBN-10 ‏ : ‎ 4901631896
ISBN-13 ‏ : ‎ 978-4901631891
寸法 ‏ : ‎ 21 x 14.8 x 3.4 cm

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白石美雪

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くらくら

読んで良かった

2023年6月10日に日本でレビュー済み

音楽を自由にしようとする試みが実に心地よく、励まされる思いがしました。難しい内容なのかと恐る恐る読み始めましたが、その不思議な世界にすっかり魅了されました。

2011年9月1日に日本でレビュー済み

欧米の先行研究を紹介していない、文体にそぐわない不誠実な本。ケージ論や、彼のアーカイブの情報などは、ネットに溢れているのに。

・インド音楽のラーガを音列から論じることは、当たり前なのに、それを当たり前と書かず、変な概念図を持ち出し、煙に巻く。紹介はよい。しかしやるべきは、その視点にたって、自分のケージ研究を語ることだろう。ラーガに似てますね、だけじゃどうしようもない。

・実際のケージ作品の実演に関わった→じゃあ、それを考察してひとつの芸術論にしてくださいよ！

・マクルーハンのくだりなど、すでに関連が語られていることをあたかも自分が気づいたかのように書く。ケージとマクルーハンを関連づけてきれいに語ることが初めてならば、すごいですよ。でもそうじゃないでしょう。

・いわゆるケージ研究の翻訳すれば事足りるのに、それをせず、濁すために注を省き、NYPL等での自分語りをする。そこで調べた新情報から自分だけの芸術論を展開してください。ブラックマウンテンもニュースクールも、論を展開する前の段階で、満足している。それはネットで検索すればでてきます。

つまり、情報は情報として、先行研究をうまくまとめて初心者にケージの全体像を示し、それとともに、自分の独自研究を、自分語りをふくめて提示すれば、どんなレベルの読者にとっても良い本なのだ。それなのに、それがどれもきちんとできていない。先行研究は手際よく概説し、独自の考察はその間隙をつき、自分語りはドラマチックに芸術論と乗り入れさせる…ことができていません。

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役に立った

ヤニスkm

アナーキーとユートピア

2010年4月14日に日本でレビュー済み

ケージの、特に偶然性の音楽の時期（1940年代末〜60年代）に焦点をあてて、伝記的記述もふんだんに盛り込みながらその音楽を論じている。ブーレーズと50年近辺にかなり交流があったこと、キノコのこと（ニューヨーク菌類学会の創始者だった！）、舞踏家のカニングハムとの関係なども興味深い。
　しかし「沈黙＝音楽の構成要素のひとつ・単なる無音状態」という認識から、禅との出会いや無響室での体験などをへて「沈黙＝作曲者の作為の及ばないノイズ（雨の音、風の音、心臓の鼓動などなど）」という認識への転換はやはり非常に新鮮に感じた（「作曲家は聴く人になったのです」）。作曲家の作為としての作曲を疑問視し、自然音や偶然性へと向かったケージの姿がとても良く分かる。また社会は統治するもののなるべく少ない状態（アナーキー）こそが望ましい在り方だというケージの発想、その実践としてのミュージサーカスやユーロペラといったくだりも面白かった。
　たとえば、芸術的にも政治的にも正統的な前衛でもあろうとしたルイジ・ノーノとの対比はどうだろう。共産主義支持を掲げつつ、80年代末にはその挫折を経由して、ノーノも「聴取の悲劇、聴取の新たな可能性」へと向かった。後期ノーノの、ほとんど聞き取れないほどの（ppppやppppppといった極端なダイナミクス）音楽は、聴く者に極度の緊張を強いる。そこにしかし、かすかにしか聴き取れないような、未来のユートピア的可能性を作曲家は現出させようとしていた。それはしかし、やはりあくまで作為的な行為（作品）であって、耳を澄ます段階で体験されるその他のノイズは、あくまでノイズとして捨象される。そのとき聞えてくるものに対して、ノーノはケージ的な（アナーキーな）ユートピアを見ていたわけではないだろう。ノーノは最後まで不寛容だったと思われる。今になってケージのこの本を読むと、何かほっとさせられる。ケージの柔和な笑顔とアナーキーの思想は、軽い驚きをもたらしつつも、僕たちの耳や目を開いてくれるような気がする。

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