比較的知名度のある「ハイレッド・センター」や「ネオ・ダダ」以外にも語られる事の少ない個人・グループまでをも対象としており、それぞれの個人・団体間における関係までも詳細に記してある。
年譜はあれど、本文においては時系列はあまり意識されておらず、各章を論じるに当たり必要な個人・グループを随時挙げるという形であり、ややまとまりが無く感じる。
私にとってはこの分野は専門外であり、本文の十分な理解には他文献の助けも必要であろうが、本書に目を通すだけでも1960年代の反芸術パフォーマンス史の実体、そのアナーキーさの目撃者となれた。
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