音楽を中心に映画を解説するとすれば、どのような切り取り方、捉え方、語り口があるのかを知りたいと思い読んだ一冊。
章立てと内容は次の通り。
「第１章 映画の音楽」
映画のために作られた音楽について。
映画音楽が、ストーリーや映像とは異なる別の物語となりえることを、「デカローグ」の解説の部分で非常にわかりやすくまとめられている。
コラム的な挿話として「モーリス・ジャール インタヴュー」が載せられている。
「第2章 音楽としての意匠」
既存の音楽を映画音楽として使った作品の紹介。
ジャズ好きには忘れられないロジェ・バディム監督による「危険な関係」。その他「エクソシスト」、「黒猫・白猫」など。
「第3章 いま−ここにある音/音楽」
音楽ドキュメンタリーと映画の登場人物たちが自ら発見していった音楽を紹介した、とする。
エツィオ・ボッソの音楽が印象的だった「ミルコのひかり」。でも素晴らしいものはその音楽以外の様々な音だったことに気付かされる。ミルコにとっての音は音楽に等しく、そしてそれ以上のものだったことを再認識させられる。その他、「悲しみのミルク」など。
「第4章 サウンドスケープ/声/音」
自然音や人の声、あるいは音と音楽の境界について。
音楽というより風の音や湿り気を帯びた音、あるいは無機的な響きが、心の奥底にあるイメージや情感を魔術的な雰囲気で描き出した「鏡」。その他「エイリアン」、山村浩二のアニメーションなどについて。
「補遺 ソニマージュ ジャン・リュック・ゴダール」
ゴダールにとって映画音楽とは何で、それが彼の映画の中でどの様な意味を持ち、そして彼の映画音楽は何故記憶に残らないのか。
一つの章を二つの節に分けて説明しているが、分ける根拠が不明のものがある。また段組みに統一性が無い、索引が全くない、誤植と思われる部分があるなど、気になる点が多いが、あまりそうした事項に気を使って本を作っていない印象を受ける。
多くの人の心に残る有名な映画音楽は別として、既に見た映画に関して、そのサウンドを思い出し、それがどの様に映画に効果を与え、印象として残り、あるいは記憶として残ることに影響していたのかを振り返るには良い一冊だと思います。
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