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Wooden Prince
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曲目リスト
1 | Cantata profana, for tenor, baritone, double chorus & orchestra (or piano) ('The Enchanted Stags'), Sz. 94, BB 100: I. Molto moderato |
2 | Cantata profana, for tenor, baritone, double chorus & orchestra (or piano) ('The Enchanted Stags'), Sz. 94, BB 100: II. Andante (atta |
3 | Cantata profana, for tenor, baritone, double chorus & orchestra (or piano) ('The Enchanted Stags'), Sz. 94, BB 100: III. Moderato |
4 | The Wooden Prince (A fából faragott királyfi), ballet in 1 act for orchestra, Sz. 60, BB 74 (Op. 13): Introduction~Molto moderato |
5 | The Wooden Prince (A fából faragott királyfi), ballet in 1 act for orchestra, Sz. 60, BB 74 (Op. 13): First Dance: Dance of the Princ |
6 | The Wooden Prince (A fából faragott királyfi), ballet in 1 act for orchestra, Sz. 60, BB 74 (Op. 13): Second Dance: Dance of the Tree |
7 | The Wooden Prince (A fából faragott királyfi), ballet in 1 act for orchestra, Sz. 60, BB 74 (Op. 13): Third Dance: Dance of the Waves |
8 | The Wooden Prince (A fából faragott királyfi), ballet in 1 act for orchestra, Sz. 60, BB 74 (Op. 13): Fourth Dance: Dance of the Prin |
9 | The Wooden Prince (A fából faragott királyfi), ballet in 1 act for orchestra, Sz. 60, BB 74 (Op. 13): Fifth Dance: The Princess pulls |
10 | The Wooden Prince (A fából faragott királyfi), ballet in 1 act for orchestra, Sz. 60, BB 74 (Op. 13): Sixth Dance: She tries to attra |
11 | The Wooden Prince (A fából faragott királyfi), ballet in 1 act for orchestra, Sz. 60, BB 74 (Op. 13): Seventh Dance: Dismayed, the Pr |
商品の説明
内容紹介
This product is an authorized manufactured on demand CD-R
Amazonレビュー
Pierre Boulez has recorded all of this music before, and very successfully. Those recordings are available at mid-price on Sony, and though the recorded sound is a bit better on these newer discs, you can't really go wrong either way. Boulez has always brought a special measure of incisiveness and clarity to Bart, sometimes at the cost of a certain emotional warmth--but that's not a criticism that applies to this pair of immaculately played performances. The Chicago Symphony Orchestra knows this music as well as any orchestra in the world, and its chorus is one of the country's finest. So if the coupling appeals to you, go for it! --David Hurwitz
登録情報
- メーカーにより製造中止になりました : いいえ
- 製品サイズ : 12.8 x 14.2 x 1.1 cm; 119.35 g
- メーカー : Deutsche Grammophon
- EAN : 0028943586320, 0002894358632
- オリジナル盤発売日 : 1992
- SPARSコード : DDD
- レーベル : Deutsche Grammophon
- ASIN : B000001GGY
- 原産国 : アメリカ合衆国
- ディスク枚数 : 1
- Amazon 売れ筋ランキング: - 303,358位ミュージック (ミュージックの売れ筋ランキングを見る)
- - 3,327位現代音楽
- - 16,135位交響曲・管弦楽曲・協奏曲
- - 86,109位輸入盤
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La question de l’Homme (et en particulier celle de la femme) s’est toujours posée dans la vie et l’œuvre de Bartók. Homme progressiste, antifasciste sans concessions et conséquent jusqu’au sacrifice de sa carrière, il ne faut cependant pas attendre de lui une quelconque forme d’ « art socialiste » occidentalisé. Se préoccupations humanistes interviennent de deux façons : la plus sublimée est l’intervention de mélodies, rythmes … d’inspiration populaire très distanciées au cœur d’une musique abstraite (musique nocturne de la suite « en plein air », IV° Quatuor), l’autre est celle d’une musique dite ‘à programme’ (opéra, ballets, cantate) où la préoccupation humaniste est constamment cachée derrière une symbolique parfois hermétique ou ambigüe. C’est ainsi par exemple que dans le Cantate, le thème de la libération de l’Homme se traduit par leur métamorphose en cerfs libres dans la nature, conte auquel on peut trouver un côté « écolo naïf », mais bien en phase avec la place de l’homme dans la nature dans cette Europe centrale à l’époque de Bartók.
Quant à la femme, elle a joué un grand rôle dans la vie de Bartók : mère dont il n’a pas supporté la disparition (il ne supportait pas qu’on lui parle de la mort de n’importe quelle mère), amante dans sa jeunesse, épouse psychologiquement troublée à la fin de sa vie. Paradoxalement, les trois œuvres qui interrogent la figure féminine ont des titres masculins : le château de Barbe-Bleue, le Mandarin Merveilleux, le Prince en bois. Seuls peut-être dans cette époque musicale, , Alban Berg et Richard Strauss se seront posés comme lui la question de l’ambiguïté et le multiplicité des facettes de la Femme.
CANTATA PROFANA (Les cerfs enchantés)
A la notable exception de son opéra ‘le château de Barbe-Bleue’ (qui ne comporte que deux personnages), l’œuvre vocale et en particulier chorale passe pour anecdotique chez Bartók. C’est faire une impasse complètement injustifiée sur la ‘Cantata Profana’ (les cerfs enchantés). C’est un merveilleux et très rigoureux chef d’œuvre de la maturité de Bartók, où s’affirme pleinement son langage harmonique et mélodique, et où la section d’or articule tant les grandes sections de la forme globale que les petits détails (les séries de Fibonacci commandant partiellement le langage harmonico-mélodique). L’œuvre (d’une durée d’un quart d’heure environ) déploie sa magnificence sonore en mettant en valeur la netteté et la clarté des timbres de l’orchestre. Les protagonistes sont d’une part un père chasseur qui a perdu ses neuf fils et qui chasse une meute de cerfs qui s’avèrent être ses fils transformés en cerfs pour conquérir leur liberté.
LE PRINCE EN BOIS
Cette partition de ballet dure environ une heure. Le langage harmonique et orchestral s’éloigne de Liszt et Richard Strauss qui avaient beaucoup influencé ses débuts. L’orchestration est inspirée de Debussy et surtout du Stravinski de Petrouchka (sans son côté sarcastique). Le langage harmonico-mélodique propre à Bartók est ici en formation, et il doit peu à ses contemporains sinon par leur valeur d’exemple. Bartók s’éloigne également d’une description musicale trop littérale, à la Richard Strauss. Bien entendu, les divers épisodes du ballet commandent la construction musicale, mais l’on peinerait à trouver quelque caractère imitatif ou collant de trop près à l’action. Cette heure de musique peut s’écouter comme une musique abstraite si l’on en a le désir.
L’INTERPRETATION
Commente-t-on une interprétation de Boulez, sinon pour en louer la transparence et la mise en valeur des articulations musicales ? Avec Debussy, Ravel et les trois compositeurs de l’Ecole de Vienne, Bartók est un des compositeurs auxquels Boulez aura été le plus fidèle, pour notre bonheur. IL a même interprété certaines œuvres mineures ou de jeunesse. Ici, il nous livre une version particulièrement limpide et transparente de ces deux chefs d’œuvre.( Je ne partage pas l’avis de notre collègue qui trouve l’orchestre de la Cantate trop enflé : il me semble que le tout reste nettement perceptible)