ロッシーニは「ウィリアム・テル」を作曲したのを最後にオペラを書かなくなりました。その後、ある富豪が宗教曲を依頼して書いたのがこの『スターバト・マーテル』です。
初演が教会ではなく、劇場だったということからもこの宗教曲の「劇的さ」が理解できると思います。

ジュリーニ盤では、なんといっても４人の独唱者が素晴らしいですね。リッチャレッリ、ヴァレンティーニ・テッラーニ、ゴンザレス、ライモンディと、２０年前の収録当時の「旬」のソリストを集めての演奏ですので悪いはずがありません。ロッシーニらしくとても伸び伸びとした歌唱です。

どこかオペラの雰囲気を漂わしす『スターバト・マーテル』は、その劇的な性格ゆえ、宗教曲らしくない「悲しみの聖母」となっていますが、ジュリーニにかかると重厚さが増した感じがします。名盤の誉れが高いはずです。

１曲目の「導入唱」と終曲の「アーメン・コーラス」が一番好きです。本当に悲しみの中から、敬虔な気持ちが湧いてくるような音楽がそこには展開されていますから。
第９曲目の四重唱（ア・カペラコーラス）は、音程に甘さがあり、ハーモニーが時折安定しないのが残念ですが、このフィルハーモニア合唱団は『スターバト・マーテル』を歌うのに相応しい立派な声を持っており、オーケストラに負けていないほど合唱が堂々としています。
終曲の「アーメン・コーラス」を聴いてその印象をより強く感じました。このフーガの掛け合いは演奏をするのが大変な曲ですが、最後まで乱れず、敬虔な気持ちをこめて、しっかりと歌いきっており、深い感動を呼び起こします。終曲（フィナーレ）の指示はアレグロですが、ジュリーニはけっして走りすぎず落着いた終曲を提示しました。

その破綻のない、高貴なまでに厳かな演奏は、自国の大作曲家ロッシーニに対するジュリーニのレスペクトなのでしょうか。

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Cristiano

Oltre la profondità

2017年6月12日にイタリアでレビュー済み

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Ottimo, sia nella confezione che nell'ascolto. Non deve mancare nella collezione di chi ama la musica classica e di chi cerca sempre note mai scontate, di grande tradizione ma anche di profonda conoscenza.

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Alan G Littell

Five Stars

2016年9月19日に英国でレビュー済み

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Classic recording of a great work. A pleasure to listen to.

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Carpe Diem

Excelsa música de carácter religioso.

2014年4月20日にスペインでレビュー済み

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Disco grabado en el Watford Town Hall de Londres,en 8/81 y el 1/82, obra compuesta para soprano, mezzo-soprano, tenor, bajo,coros y orquesta. Con una duración de 65'19",constituye su última pieza maestra sagrada, la cual compuso cuando estaba en su pico de actividad creativa, inmediatamente posterior a la composición de sus grandes obras maestras. Giulini dirige con elegancia, dramatismo, lirismo apasionado y un virtuosismo que se integra perfectamente con el discurso musical, con perfecto dominio del conjunto, tempis matizados y una dinámica orquestal controlada,para obtener una interpretación seria ,profunda,dramática, bella y de gran religiosidad. Obra de grandes emociones, con texto latino para mostrar los sentimientos profundos sobre dolor y muerte.

Solistas insuperables: El tenor lírico-ligero catalán Dalmacio González, exultante en el cuius animam gementem, con un fraseo cuidado y elaborado apoyado por un legato perfectamente acoplado a su voz. Este tenor ha estado especializado en el repertorio Rossiniano. Katia Ricciarelli, la soprano y actriz, cantando con solemnidad, dulzura y en perfecto acople con Lucia Valentini Terrani, que aunque en el disco está catalogada como Soprano es una Mezzo-soprano de coloratura, con una actuación impecable de gran virtuosismo, sobre todo en la sentida y delicada cavatina "Fac,ut portem Christi morten". Ruggero Raimondi, como bajo,con un timbre muy bello que se acopla muy bien a la obra. Hay que reseñar el rendimiento del cuarteto vocal y coros de antes del final en el "Quando corpus morietur", que nos obliga a prestar una atención extra, para poder disfutarlo mejor.Los coros transmiten emociones tales como:solemnidad,piedad, tristeza,dolor ,esperanza,etc.

Sonido soberbio ,sin defectos , de gran calidad, debido a un buen balance de los ingenieros de sonido y a la acústica de la sala.

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Abert

Yes, this solemn reading STILL stays on top of the field!

2011年10月7日にアメリカ合衆国でレビュー済み

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I have previously heard two newer and probably even more stellar cast of this work's recordings - the Chung/Bartoli/Gimenez/Orgonosova, and the more recent Pappano/Netrebko/Didonato/Brownlee.
Giulini's is by far the deepest of the three in terms of spirituality. His tempi are the choicest among the three.
As for the singing, I greatly admire Orgonosava (for her range and purity of tone), and Gimenez (for his lyricism). But when I heard Giulini's, I could not but admit that Ricciarelli, even if she does not have all the high notes, sounds even more affecting and moving than Orgonosova in her middle range, and Valentini Terrani simply blew Cecilia Bartoli out with her full, round and spherical mezzo-soprano.
As for the tenor, Dalmacio Gonzalez is hardly a big name, but his voice has the right squillo for this work that even Gimenez lacks, even though he has slight problem with the slower Cuius Animam.
As for Pappano's version, I find that surprisingly, Netrebko lacks the range in the same sense as Ricciarelli, but she does not have Ricciarelli (nor Orgonosova)'s depth of emotions. Didonato is again no match for Valentini Terrani, alas. Brownlee is a good match for Gimenez's sweetness and lyricism, though, but he mainly excels in ensembles, alas.
So Giulini's Stabat Mater by Rossini is an old vintage, with a balanced group of soloists and his deeper spiritual interpretation.
It is a shame that for the tenor parts, he was not able to use Francisco Araiza, who really is peerless in this work's tenor numbers.

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méditos

Sacré Rossini !

2011年7月15日にフランスでレビュー済み

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Je l'avoue d'emblée : c'est avec cette version que j'ai découvert en son temps le Stabat Mater que Rossini a composé après son retrait des scènes lyriques : c'est dire qu'il m'est difficile d'en écrire un commentaire qui ne tienne pas compte de cette très longue fréquentation.

"Musique sacrée" ou "sacrée musique", Rossini y fait le pied de nez à la tradition et applique ses plus belles recettes belcantistes à la musique religieuse. D'où les difficultés et les choix d'interprétation qui se posent : Faut-il le faire façon opéra, comme Muti, ou plutôt se tourner vers l'église ? Chercher un équilibre presqu'impossible ou, comme Chung, tenter le patchwork ? Pappano a même récemment proposé, avec un brio incontestable et surtout une excellent quattuor, une approche quasiment verdienne. Car s'il on ajoute l'importance de l'interprétation vocale et la difficulté de réunir 4 voix aussi à l'aise en solo qu'en duo ou ensemble, on comprend que réussir "LA" version de référence est un pari quasi-impossible.

Incontestablement, Giulini propose une version recueillie, sans excès, presque méditative mais jamais ennuyeuse, parfois grandiose, sinon intimidante, et qui, en son temps, a salutairement secoué la référence Kertesz qui reste cependant inégalé pour Pavarotti dans un "Cujus animam" d'anthologie. Dalmacio Gonzalez a une voix plus claire, moins solaire, et s'intègre dans la vision défendue par Giulini sans égaler Pavarotti, évidemment. Malgré sa musicalité, Raimondi est assez faible d'expression dans le grave dans une partie aussi exigeante que pour le ténor. Le point fort reste donc toujours les deux voix féminines : Katia Ricciarelli, ici très à son aise, et la merveilleuse Lucia Valentini-Terrani. Toutes deux très grandes musiciennes, leurs arias et leurs ensembles constituent des moments de bonheur indicible. C'est pour elles -et pour le chef- et dans la fidélité encore émue de la découverte de ce disque à sa parution, que je donne CINQ étoiles à ce qui pourrait n'en valoir que QUATRE...

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Rossini: Stabat Mater

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