お届け先を選択
すべての出品を見る

Grisey: Talea / Vortex Temporum

Grisey (アーティスト), Ryan, Kwame (アーティスト), Ensemble Recherche (アーティスト) 形式: CD
4.7 5つ星のうち4.7 4個の評価
仕様
価格
新品 中古品
CD, インポート, 1999/7/5 インポート
—
— ￥30,080
CD・DVD・テレビゲーム・PCソフト お買い得ストア
タイムセール、キャンペーン、クーポン、在庫処分ワゴンセール、バーゲン品、廉価版など、お買い得商品がもりだくさん。 ⇒いますぐチェック

曲目リスト

1 Vortex Temporum Pour Flã»Te, Clarinette, Piano, Violon...: 1
2 Vortex Temporum Pour Flã»Te, Clarinette, Piano, Violon...: Interlude 1, 2
3 Vortex Temporum Pour Flã»Te, Clarinette, Piano, Violon...: 3 Interlude 3
4 Talã©A, Pour Flã»Te, Clarinette, Violon, Violoncelle & Piano

登録情報

  • 製品サイズ ‏ : ‎ 14.22 x 1.02 x 12.45 cm; 113.4 g
  • メーカー ‏ : ‎ Musidisc
  • EAN ‏ : ‎ 0028946429228
  • SPARSコード ‏ : ‎ DDD
  • レーベル ‏ : ‎ Musidisc
  • ASIN ‏ : ‎ B00004VLJ8
  • ディスク枚数 ‏ : ‎ 1
  • カスタマーレビュー:
    4.7 5つ星のうち4.7 4個の評価

カスタマーレビュー

星5つ中4.7つ
5つのうち4.7つ
4グローバルレーティング

この商品をレビュー

他のお客様にも意見を伝えましょう
カスタマーレビューを書く

上位レビュー、対象国： 日本

KM
5つ星のうち3.0 演奏は『タレア』のほうが良い
2012年2月28日に日本でレビュー済み
Gerard Grisey

時の渦 Vortex temporum (1995)
pour flute, clarinette, piano, violon, alto et violoncelle
I. [11' 17]
Interlude 1 - II. Interlude 2 [10' 46]
III. Interlude 3 [18' 23]

タレア Talea (1986)
pour flute, clarinette, violon, violoncelle et piano [16' 38]

Ensemble Recherche
Kwame Ryan, direction
Enregistrement: 1996
ACCORD

作品そのものは、どちらも美しいと思う。演奏は『タレア』のほうが良い。Ensemble Recherche は、ジェズアルド作曲／シャリーノ編曲『ガラスを通して聞こえる声』 シャリーノ作曲『無限の闇』 Le Voci Sottovetro / Infinito Nero で良い演奏をしているので期待したがグリゼー作曲『時の渦』は期待はずれだった。

Ensemble Recherche は、『時の渦』において技巧的にすぐれているし演奏は完璧だ（四分音など）。しかし、私は気に入らなかった。大音量で聞くと迫力あるような粗野な美しさがが私は好きだ。その意味で『タレア』のほうが良い。『時の渦』のほうは、大音量で聞いても面白くない。

私はやっぱり、スザンナ・マルッキの、若干粗いが大音量で聴くと快感を感じさせる、美しい演奏が好きだな。その上、マルッキは作品の性格を明確に表すことができる。
役に立った
 レポート

他の国からのトップレビュー

すべてのレビューを日本語に翻訳
giuseppe butera
5つ星のうち5.0 Il valore del silenzio
2016年3月29日にイタリアでレビュー済み
Amazonで購入
L'illusione del diritto a recensire "tutto" da parte di tutti non dovrebbe essere in vendita: Grisey non è un compositore che si acquista per caso e chi lo facesse sa bene quale materia va trattando. Tecnicamente l'incisione è perfetta - non posso aggiunger null'altro.
1人のお客様がこれが役に立ったと考えています
 レポート
Gérard BEGNI
5つ星のうち5.0 A propos des commentaires de Denis et de Veilleur
2012年6月25日にフランスでレビュー済み
Amazonで購入
Chers amis

Tout d'abord, entendons nous bien. Pour moi, Grisey est un génie hélas fauché trop tôt, et Murail un grand compositeur. J'écoute leurs oeuvres avec une émotion esthétique non dissimulée.

Ceci dit, l'apprentissage de la fugue peut donner un J.S.Bach ou un insipide premier de classe d'un conservatoire ringard. IL nous faut apprendre à distinguer le créateur des moyens.

Pour ma part, je ne reprocherai pas à la musique spectrale un aspect expérmental. Je dirais plutôt qu'elle se fond sur un principe très simple je dirais presque pauvre, à savoir l'observation des harmoniques émis par un instrument (ou tout autre corps naturel) et l'idée de constituer un langage par manipulation de ces harmoniques. Dans le fond, c'est ce que font tous les jours les organistes professionnels ou amateurs, bons ou mauvais (NB - incontestablement je fais partie de cette dernière catégorie :-) ), en tirant ou repoussant les jeux de leur instrument.

Mais c'est là que le génie intervient et que je vous rejoins par d'autre voies. ce que Grisey fait dans son inépuisable chef d'oeuvre "les espaces acoustiques" à partir de l'examen apparemment froid et technicien - mais pour moi cela relaève de la contemplation - du spectre d'un MI grave de trombone est prodigieux.  Les Espaces Acoustiques

De ce fait, l'irritante question ne peut être contournée: et si Grisey était un génie non pas à cause de, mais malgré la technique spectrale?

je suis de l'avis de Denis. Je reformule: il y a chez Grisey une sorte de gourmandise du son à la fois intellectuelle (nous rejoignons l' "expérimental" mais sous un autre angle), artistique, sensuelle, je dirais même "terrienne" qui sent l'appétit de la vie - cette vie trop tôt refusée au compositeur. ET la dédicace à Sciarrino en dit long, TRES long .... sur ses affinités, ses capacités d'écoute de musiques qui, comme dit le poète, ne sont ni tout à fait autres, ni tout à fait les mêmes.

Vous savez, une question analogue se pose à propos de Webern. certes, à partir de l'op. 21 , la série est consusbstantielle à ses oeuvres (on a dit de son opus 24 que c'était un "écorché" de la muqique sérielle) mais tous les critiques insistent sur la continuité entre ses oeuvres atonales "libres"(déjà très fortement structurées)et sérielles. dans le fond, le sérialisme ne serait pour lui qu'un cas particulier - pleinement satisfaisant - de ces structurations. Et les critiques sont généralement sévères avec une oeuvre: le trio op. 20, considérant justement que les structures classiques de la construction faisaent double emploi avec le "discipline" sérielle. J'ai lu quelque part "Webern aurait pu faire (dans ce trio) l'économie du séralisme". Voilà qui est sans appel ...

On peut se poser des questions un peu semblables à propos de Grisey (et de Murail). Il m'apparaît certain que nous avons affaire à des puissances crétrices de premier plan, que le problème crucial de la syntaxe a poussé vers l'approfondissement d'une technique que l'on rabâche depuis des siècles, plus ou moins consciemment. La qualité de chefs d'oeuvre de Vortex, Talea, les espaces ... est incontestable. La distance avec laquelle Grisey utilise les éléments syntaxiques qu'il a choisi, la force quasi beethovénienne avec laquelle la musique surgit en lui est en tous points admirable. La postérité analysera les interactions entre ces chefs d'oeuvre et la nécessité du langage qui les a générés. Je n'affirme pas (sinon le fait qu'il s'agisse de chefs d'oeuvre puissants) je m'efforce de ne pas intellectualiser, mais je ne peux empêcher la question de remonter à la surface.

Quoiqu'il en soit, selon ma modeste opinion personnelle, après LE chef d'oeuvre que sont "Les especes acoustiques" ( à la très longue gestation par strates successives ... démarche que je qualifierai de bouléienne histoire de troubler la paix des ménages :-) ) ces deux oeuvres me praissent parmi les plus recomandables de Grisey. On y acomprend certaines affinités qui pourraient a priori paraître étranges, comme par exemple Sciarrino ... et le côté éruptif, quasi beethovénien de l'inspiration de Grisey m'y semble manifeste. On l'imagine cet homme manger des steaks tartares, descendre des pistes noires et se faire retirer le permis pour excès de vitesse ... l'appétit de la vie, quoi (son collègue et ami Murail me semble en comparaison plus "mozartien", ce qui n'est évidement pas signe d'improductivité ni de manque de génie).
9人のお客様がこれが役に立ったと考えています
 レポート