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![橋 (完全生産限定盤) [Analog]](https://images-fe.ssl-images-amazon.com/images/I/81e0pXksWAL._AC_UL165_SR165,165_.jpg)
S．ロリンズは好きです。このアルバムも
JAZZの、このころの良さを気分の良い音で聞かせてくれます。８０年代からフュージョンの方へのめりこみ、STDなJAZZCDの購入は久しぶりの感があります。ハイレゾでは十分に聞きこんではいます。少しずつですがアルバムを充実させたいと思っています。
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イメージ付きのレビュー
様々な聴き方ができる
このCDは安価（ボクが購入したときは609円だった）だが、曲名を除くと、録音データが全く記載されていない（写真参照）。録音メンバーと録音日は以下の通り。Sonny Rollins (ts.), Jim Hall (g.), Bob Cranshaw (b.), Ben Riley (ds.), Harry Saunders (ds.) on God Bless the Child.1962年1月30日、God Bless the Child.1962年2月13日、Where are you?, John S., You do something to me.1962年2月14日、Without a Song, The Bridge.この作品の背景はよく知られている。1959年、名声の頂点にあったロリンズは、自らのプレイを見直すために、突然姿を消し、マンハッタンと本土を結ぶ橋の一つでサックスを吹いているところを発見されたという。アルバムタイトルThe Bridgeはこのエピソードに由来する。様々な聴き方ができる作品だと思う。まずはロリンズ失踪という背景から聴くことができる。50年代後半のロリンズの活動を振り返ると、1956年、Saxophone Colossus, Sonny Rollins Volume one.1957年、Sonny Rollins Volume two, Newk’s Time, A Night at the Village Vanguard, Way out West、と次々と傑作アルバムを発表し、確かにロリンズは名声の頂点にあった。だが、ロリンズは天才であればこそ、自分の名声を脅かす新しい潮流の台頭に気づいていたことだろう。一つはシーツ・オヴ・サウンドという新しいスタイルとともに登場したジョン・コルトレーンである。もう一つはそのコルトレーンも加わっていたマイルス・デイヴィス・セクステットによるモードの実験である。もしかすると、オーネット・コールマンやエリック・ドルフィーら、前衛派の動きも気になっていたかもしれない。ロリンズが注目していたのが何であれ、ジャズは新しい時代に突入しようとしていた。ロリンズも名声の上に胡坐をかいているわけにはいかなかった。自分のプレイを見つめ直す時間が必要だったのだろう。自分のプレイを見直した結果、録音されたのが、ジム・ホールのギターを大胆に起用した『橋』だったのだ。そのジム・ホールを中心に聴くこともできる。ジム・ホールはここでただ伴奏をしているだけではない。コードを弾いて伴奏し、テナーサックスとアンサンブルを構成し、ソロを取り、テナーやベースと絡み合いながらインタープレイを演出するなど、サウンドの中心となっている。ジム・ホールは2カ月後、ビル・エヴァンスとUndercurrentを録音することになる。『橋』はロリンズの作品としてだけでなく、ジム・ホールの重要作品と看做すこともできるだろう。ジム・ホールのギターとの共演にロリンズは手ごたえを感じたのだろう。ロリンズはギタリストとの共演を好み、80年代にはパット・メセニーともプレイしている(Sonny Rollins Live under the Sky ’83 “So What”)。ロリンズがジム・ホール、パット・メセニーと共演し、1999年、ジム・ホールとパット・メセニーがデュオを発表したことで巨匠たちの歴史的な円環が閉じたのだろう。
上位レビュー、対象国： 日本
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2023年4月23日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
このCDは安価（ボクが購入したときは609円だった）だが、曲名を除くと、録音データが全く記載されていない（写真参照）。録音メンバーと録音日は以下の通り。
Sonny Rollins (ts.), Jim Hall (g.), Bob Cranshaw (b.), Ben Riley (ds.), Harry Saunders (ds.) on God Bless the Child.
1962年1月30日、God Bless the Child.
1962年2月13日、Where are you?, John S., You do something to me.
1962年2月14日、Without a Song, The Bridge.
この作品の背景はよく知られている。1959年、名声の頂点にあったロリンズは、自らのプレイを見直すために、突然姿を消し、マンハッタンと本土を結ぶ橋の一つでサックスを吹いているところを発見されたという。アルバムタイトルThe Bridgeはこのエピソードに由来する。様々な聴き方ができる作品だと思う。まずはロリンズ失踪という背景から聴くことができる。50年代後半のロリンズの活動を振り返ると、
1956年、Saxophone Colossus, Sonny Rollins Volume one.
1957年、Sonny Rollins Volume two, Newk’s Time, A Night at the Village Vanguard, Way out West、
と次々と傑作アルバムを発表し、確かにロリンズは名声の頂点にあった。だが、ロリンズは天才であればこそ、自分の名声を脅かす新しい潮流の台頭に気づいていたことだろう。一つはシーツ・オヴ・サウンドという新しいスタイルとともに登場したジョン・コルトレーンである。もう一つはそのコルトレーンも加わっていたマイルス・デイヴィス・セクステットによるモードの実験である。もしかすると、オーネット・コールマンやエリック・ドルフィーら、前衛派の動きも気になっていたかもしれない。ロリンズが注目していたのが何であれ、ジャズは新しい時代に突入しようとしていた。ロリンズも名声の上に胡坐をかいているわけにはいかなかった。自分のプレイを見つめ直す時間が必要だったのだろう。自分のプレイを見直した結果、録音されたのが、ジム・ホールのギターを大胆に起用した『橋』だったのだ。そのジム・ホールを中心に聴くこともできる。ジム・ホールはここでただ伴奏をしているだけではない。コードを弾いて伴奏し、テナーサックスとアンサンブルを構成し、ソロを取り、テナーやベースと絡み合いながらインタープレイを演出するなど、サウンドの中心となっている。ジム・ホールは2カ月後、ビル・エヴァンスとUndercurrentを録音することになる。『橋』はロリンズの作品としてだけでなく、ジム・ホールの重要作品と看做すこともできるだろう。ジム・ホールのギターとの共演にロリンズは手ごたえを感じたのだろう。ロリンズはギタリストとの共演を好み、80年代にはパット・メセニーともプレイしている(Sonny Rollins Live under the Sky ’83 “So What”)。ロリンズがジム・ホール、パット・メセニーと共演し、1999年、ジム・ホールとパット・メセニーがデュオを発表したことで巨匠たちの歴史的な円環が閉じたのだろう。
Sonny Rollins (ts.), Jim Hall (g.), Bob Cranshaw (b.), Ben Riley (ds.), Harry Saunders (ds.) on God Bless the Child.
1962年1月30日、God Bless the Child.
1962年2月13日、Where are you?, John S., You do something to me.
1962年2月14日、Without a Song, The Bridge.
この作品の背景はよく知られている。1959年、名声の頂点にあったロリンズは、自らのプレイを見直すために、突然姿を消し、マンハッタンと本土を結ぶ橋の一つでサックスを吹いているところを発見されたという。アルバムタイトルThe Bridgeはこのエピソードに由来する。様々な聴き方ができる作品だと思う。まずはロリンズ失踪という背景から聴くことができる。50年代後半のロリンズの活動を振り返ると、
1956年、Saxophone Colossus, Sonny Rollins Volume one.
1957年、Sonny Rollins Volume two, Newk’s Time, A Night at the Village Vanguard, Way out West、
と次々と傑作アルバムを発表し、確かにロリンズは名声の頂点にあった。だが、ロリンズは天才であればこそ、自分の名声を脅かす新しい潮流の台頭に気づいていたことだろう。一つはシーツ・オヴ・サウンドという新しいスタイルとともに登場したジョン・コルトレーンである。もう一つはそのコルトレーンも加わっていたマイルス・デイヴィス・セクステットによるモードの実験である。もしかすると、オーネット・コールマンやエリック・ドルフィーら、前衛派の動きも気になっていたかもしれない。ロリンズが注目していたのが何であれ、ジャズは新しい時代に突入しようとしていた。ロリンズも名声の上に胡坐をかいているわけにはいかなかった。自分のプレイを見つめ直す時間が必要だったのだろう。自分のプレイを見直した結果、録音されたのが、ジム・ホールのギターを大胆に起用した『橋』だったのだ。そのジム・ホールを中心に聴くこともできる。ジム・ホールはここでただ伴奏をしているだけではない。コードを弾いて伴奏し、テナーサックスとアンサンブルを構成し、ソロを取り、テナーやベースと絡み合いながらインタープレイを演出するなど、サウンドの中心となっている。ジム・ホールは2カ月後、ビル・エヴァンスとUndercurrentを録音することになる。『橋』はロリンズの作品としてだけでなく、ジム・ホールの重要作品と看做すこともできるだろう。ジム・ホールのギターとの共演にロリンズは手ごたえを感じたのだろう。ロリンズはギタリストとの共演を好み、80年代にはパット・メセニーともプレイしている(Sonny Rollins Live under the Sky ’83 “So What”)。ロリンズがジム・ホール、パット・メセニーと共演し、1999年、ジム・ホールとパット・メセニーがデュオを発表したことで巨匠たちの歴史的な円環が閉じたのだろう。
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