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カラヤン、1970年代のベートーヴェン交響曲全集 映像を含めれば、その生涯に6種類ものベートーヴェン交響曲全集を残したカラヤンですが、その中でもっともカラヤンの意図が徹底しているレコーディングといえば、1975年から1977年にかけて録音されたこの一組でしょう。 ベルリン・フィルとのコンビネーションがこの時期まぎれもなく最高潮に達していたことを如実に示す壮大かつ強力、しかも精緻なサウンドはたいへんな聴きものです。ギュンター・ヘルマンスによるアナログ完成期の録音も素晴らしいもので、演奏者たちの気迫がダイレクトに伝わってきます。組み合わせの6つの序曲もスケールの大きな見事な演奏です。 【収録内容】 CD1 ・交響曲第1番ハ長調 Op.21 ・交響曲第4番変ロ長調 Op.60 ・『エグモント』序曲 Op.84 CD2 ・交響曲第2番ニ長調 Op.36 ・交響曲第7番イ長調 Op.92 CD3 ・交響曲第3番変ホ長調 Op.55『英雄』 ・『レオノーレ』序曲第3番 Op.72b CD4 ・交響曲第5番ハ短調 Op.67『運命』 ・交響曲第8番ヘ長調 Op.93 ・歌劇『フィデリオ』序曲 Op.72c CD5 ・交響曲第6番ヘ長調 Op.68『田園』 ・『コリオラン』序曲 Op.62 ・『プロメテウスの創造物』序曲 Op.43 ・『アテネの廃墟』序曲 Op.113 CD6 ・交響曲第9番ニ短調 Op.125『合唱』 アンナ・トモワ=シントウ(S) アグネス・バルツァ(M) ペーター・シュライアー(T) ジョゼ・ヴァン・ダム(B) ウィーン楽友協会合唱団 ヘルムート・フロシャウアー(合唱指揮) ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 ヘルベルト・フォン・カラヤン(指揮) 録音:1975-77年[交響曲]、1965&69年[序曲]
これは快楽主義的なベートーヴェンである。もっとも、これらの演奏を聴いていると、ヘルベルト・フォン・カラヤンはセックスと愛を、体つきと感情を混同していないかどうか、ときに疑わしく思われる。少なくとも彼は、心理学や実体よりも、音の豊かさやテクスチュアの重みにより多く関心があるように見える。彼の解釈には大いなる感情も、葛藤も、精神的解放感もないけれども、大いなる美しさと気分を浮き立たせるものがあることは確かである。
演奏法はカラヤンが1970年代にベルリンで修めた“マッサージ”スタイルの典型で、“マッサージ”スタイルとは、よく知られているように、アンドルー・ポーターが演奏の成果を批評して神戸牛にたとえたものである。筋骨隆々の下にはある種の柔らかさがあるが、大部分においてカラヤンは例の強烈な統率力を発揮し、抒情的な要素と動的な要素のバランスを維持している。
これらのレコーディングを行ったときピークを迎えていたベルリン・フィルハーモニー・オーケストラは、まさに驚きである。その演奏が熱情的であったり、あるいは自発的であったりすることはほとんどないとはいえ、そのサウンドは豪奢で、生気に富み、気分を浮き立たせるほど豊かである。
カラヤンは終始、ビッグ・オーケストラを使い続ける。交響曲第1番でもそうで、そのため音が、重々しくはないが、大きく聞こえる（第4楽章冒頭でのヴァイオリン群のきびきびした音階は、心地よいほど軽やかである）。オーケストラの滑らかさに加えて、カラヤンの解釈もエネルギーが高レベルにある点で注目に値する。これはとくに第8番について言え、この全集でもっとも成功している作品の1つである第8番は、第7番との関連をはっきり示すやり方で演奏されている。
バランスについては、評価は「非常によい」から「傑出した」まであるが（第4番、8番、9番）、超越的なところまで近づくことはごくまれである。ベルリン・フィルハーモニーで行われたレコーディングではクローズマイクが使われ、かなり高レベルで原盤ディスクが作られ、サウンドは見事なほど堅牢である。(Ted Libbey, Amazon.com)
`89年7月に81才で死去した指揮者、カラヤンがドイツ・グラモフォンに残した音源集。第1回発売分。 (C)RS
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