ゴールドベルクの旧盤を録音してセンセーションを起こしたのが５５年だから、このベートーベンの最後の３つのＰソナタを入れた５６年はその翌年だ。当たり前のことだが。しかしこの素晴らしい演奏を聴いていると、意味のある翌年とも言える。最後の天上に飛翔するような演奏は何と言っていいか。。。
レコードを聴かなくなってＣＤのこれは近年まで発売されなかった。しょうがないのでリヒテルのを買ってみたがほとんど白痴的だ。これをamzonで見つけ即usedに出した。
ベートーベンって鬱陶しいところがあるが、晩年の弦楽四重奏やこういうものを聴いていると、彼も深い境地に入ったのだなぁー、と思う。努力は続けんといかんね。

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轍の魚

音色の妖しい美しさ

2019年3月5日に日本でレビュー済み

高校3年生で初めて第32番を聴き、大学に進学してからはFM放送で第30番と第31番を聴いて以来、私はすっかりこれら三つのソナタの虜になってしまいました。若い頃、聴き始めての一ヶ月ほどは、毎日に近いくらい聴きいっていたものでした。
初めて聴いてから三十年も経つのに、未だに新鮮な感興をもたらしてくれる三つのソナタでは、第31番はもはや誰の演奏でも満足できるようになりました。ただ、第30番では、全集でのグルダの硬質な抒情性はとても素晴らしいけれど、もっと柔らかい詩情を持つ演奏があってほしいと思っていました。
そんな中でたまたま廉価でこの演奏を手に入れて、特に第30番の演奏を期待して聴いてみました。
まず感じたのは、グールドの演奏の、やや病的にさえ感じられる独特の音色でした。それが、音楽の流れが緩やかなところでは素晴らしい効果を上げていると思いました。しかしテンポに関しては、揺れが大きくて、私には部分的には不必要に速すぎると思いました。それを一番感じたのが第30番のソナタで、第三楽章の変奏曲では刹那的に閃く表現が連続するだけで、最後にテーマが回帰したときの息を呑むような感動は損なわれているように思えました。第32番でも、第一楽章の速さはむしろコミカルで、第二楽章も間歇的に速度が上がるところだけがこの演奏の要点のようで、演奏設計としては私には納得できませんでした。第31番は、全体的に粘着的に音楽が進んでいって、この曲の「嘆きの歌」がちゃんと切実に伝わってきました。素人なりの考えですが、フーガを表現の中心に置いているこのソナタの構成では、演奏設計としてほぼ迷いなく最後の頂点に向けて演奏者も導かれていくのでしょう。
私は、グールド氏のバッハ演奏でさえ全面的には楽しめていないという聴き手なので、つい辛口になってしまいました。ゴルトベルク変奏曲のように、グールドがこれらの三曲を再録してくれていたら、と思わずにはいられません。
もちろんこの音盤が、全体として高い評価を得ていることに、異議を申し立てるつもりはありません。実際、全く独墺系の演奏とは違った神秘的音色と、独特のカタルシスを味わえるという点で、この演奏はオンリーワンの輝きを持っています。ただし「ひたすら個性的でさえあればよい」という考え方には、私は必ずしも納得できません。そういう人間の少数意見として、少しだけ耳に留めて頂ければ幸いです。

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ﾔﾏﾁｬﾝ

名演奏！

2007年6月11日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

この演奏を聞くとグールドが当時から批評家が抱いていたらしい異端でうさんくさいイメージがある演奏家だなどと全く思えない。求心的で語りかけるような、ずっしりもしていても軽やかさは天国的。当曲の最も魅力に溢れた演奏のひとつ。異才色を確信的に発揮しないときのグールドは、この正攻法な演奏に代表されるようにどの演奏家によるものよりも優れた音楽をする人なのだと認識できる一枚。

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野火止林太郎

凡演・・・・・

2010年3月6日に日本でレビュー済み

元祖“引きこもり”演奏家のグレン・グールドは、リヒテルやミケランジェリとは違った意味で神格化されているピアニストである。グールドしか聴かないピアノファンもいて、それはご勝手にとも思うものの、お節介かも知れんがえらい狭い世界だなあとも思う。

なるほど、グールドの多くのバッハ演奏は金字塔といってもよい。ブラームスの小品も聴くべきものだし、モーツァルトの「トルコ・マーチ」などには震撼させられる（他のモーツァルトは恣意的に過ぎる解釈が聴くに耐えないが）。
しかし、このベートーヴェンのラスト３はいかがなものか？　作品の巨大さに見合うものは、概ね無いと言ってよいのではないか？

32番の第１楽章などは最たるもので、ハイテンポですっ飛ばすが、えらく小さい音楽にまとまってしまっている。アリエッタに至っては、グールドにしては“構えた”演奏で一層拙い。トルコマーチの肩透かしは所謂構えたところがない天才性の発露とみえるが、これは全然違う。凡庸である。
31番のアダージョには微塵も詩情が感じられない。これまた凡庸。

「音楽にこんなことが出来てもよいものか」というラスト３の作品としての偉大さが少しも聴き取れないのである。「アウラの喪失」ってやつであろうか？　それがグールドの狙いであったなどというのはいかがなものなのか。単に凡庸な演奏に聴こえるのだが・・・。好みの問題だけだろうか？？

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voodootalk

天国的な第32番

2005年10月22日に日本でレビュー済み

ご存知のように所謂『新約聖書』の最後の3曲である。実はこの録音はグールドを有名にしたあの最初のゴールドベルグ変奏曲の次にレコーディングされたものだ。それだけグールドはこの曲の解釈を世に早く問いたかったことを意味している。1956年5月17日から25日にかけてグールドの根城、ニューヨーク30丁目スタジオでの録音だ。
もう一人、早くからこのソナタ群( つまりは第28番に始まりあの長大なハンマークラーヴィアと天国的な第32番までの5曲)を世に問いたがっていたピアニストがいる。それは現代最高のヴィルトーゾ、マウリティオ・ポリーニだ。この演奏も凄い。この二つの演奏の聴き比べというのは何にも増して楽しい。（●＾o＾●）
つまらないことかもしれないが昔、学生の頃の音楽の時間にこういう聴き比べを教えてくれる先生がいたなら随分音楽に対する考え方が変わったろうにな、と思うことがよくある。それだけ素晴らしい解釈論を比較するということは得難い経験だとも言える。そういう教育を何故しないのか、と思う。
ポリーニの第29番とグールドの第32番。いずれも屈指の名演だ。（●＾o＾●）

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ベートーヴェン:Pソナタ30他

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