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ラ・パロマ [DVD]

5つ星のうち4.7 11
仕様
価格
新品 中古品
DVD 通常版
—
— ￥19,000
フォーマット 色, レターボックス化, ドルビー
コントリビュータ イングリット・カーフェン, ダニエル・シュミット, ペーター・カーン
言語 フランス語
稼働時間 1 時間 50 分
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商品の説明

レビュー

巨匠ダニエル・シュミットが放つ、ノスタルジックなメロドラマ。高級キャバレーの歌姫ラ・パロマと、彼女の夫となった富豪の息子、そして彼の友人の関係を描く。
-- 内容（「DVD NAVIGATOR」データベースより）

監督・脚本: ダニエル・シュミット
撮影: レナート・ベルタ
音楽: ゴットフリード・ヒュンスベルク
出演: イングリット・カーフェン/ペーター・カーン/ペーター・シャテル/ビュル・オジェ
-- 内容（「CDジャーナル」データベースより）

登録情報

  • アスペクト比 ‏ : ‎ 1.78:1
  • メーカーにより製造中止になりました ‏ : ‎ いいえ
  • 言語 ‏ : ‎ フランス語
  • 梱包サイズ ‏ : ‎ 18.03 x 13.76 x 1.48 cm; 83.16 g
  • EAN ‏ : ‎ 4510242163549
  • 監督 ‏ : ‎ ダニエル・シュミット
  • メディア形式 ‏ : ‎ 色, レターボックス化, ドルビー
  • 時間 ‏ : ‎ 1 時間 50 分
  • 発売日 ‏ : ‎ 2001/2/23
  • 出演 ‏ : ‎ イングリット・カーフェン, ペーター・カーン
  • 字幕: ‏ : ‎ 日本語
  • 言語 ‏ : ‎ フランス語 (Mono)
  • 販売元 ‏ : ‎ パイオニアLDC
  • ASIN ‏ : ‎ B00005HUCH
  • ディスク枚数 ‏ : ‎ 1
  • カスタマーレビュー:
    5つ星のうち4.7 11

カスタマーレビュー

星5つ中4.7つ
5つのうち4.7つ
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上位レビュー、対象国： 日本

£‥±± ポンドニテンプラマイ
5つ星のうち5.0 「時代を乗り越えた耽美幻想音楽映画の傑作。｣
2014年1月13日に日本でレビュー済み
　1950年代のスイスと思しき街。
　マダム・リリー（ペアトリス・ストール）のキャバレーではレビューと年端も行かぬ子供達の酌婦が売りで、今夜は落魄したスター「ラ・パロマ」ことヴィオラ(イングリット・カーフェン)が歌っていた。
　続けての出し物は｢想像の力。｣
　性別も定かではない美しい衣を纏いメイクをした人物がゆったりと客席を歩き、呆けた様に舞台を見つめる主人公、イジドール（ペーター・カーン）の肩に手を置く。
　そして現実とも幻とも解らぬ恐ろしくも甘美な愛の物語が始まる…。

　本コーナーのレビューを拝見し、友人より借用してパイオニアLDC盤を観賞致しました。
　スイスの天才監督、ダニエル・シュミットの長編第2作。
　原作は1910年代のドイツの流行作家で、怪奇小説を得意としていたハンス・ハインツ・エーヴェルスの「スターニスラワ・ダスプの遺言」です。
　映画関連では『妖花アラウネ』の原作や、『プラーグの大学生』の脚本も担当しています。
　登場人物の名前と時代を変えた以外は殆ど原作通りの映像化と言えますが、実は行間の映像、音楽により原作の持っている俗な不気味さが無くなり、独自の美学に溢れた幻想譚となっています。
　前作より続いて殆どのシュミット作の撮影を担当する名手レナート・ベルタによる超古典的映像と、純然たるミュージカルとは言えませんが、挿入歌や登場人物の歌も非常に魅力的な作品です。

　山頂で結婚を決めたヴィオラとイジドールが愛の歌、「死の都」のアリア「Gluck, das mir verblieb(私に残された幸せは。通称マリエッタの唄)」を歌う場面。
　撮影決定が急で条件が最悪だった為、多くのクル―が失敗を覚悟していたが、出来あがったフィルムには最高の画面が映って居たと言う伝説のシーンです。
　歌詞が主役二人の行末を逆説的に預言していますが、古のミュージカルの名場面に負けない観る物の魂を奪う力が御座います。
　ウィーン・オペラ界の早熟天才児、コルンゴルド僅か23歳の時の作品（1920）。
　ナチ台頭後は渡米し、破格の条件で映画音楽界に身を投じ、ジョン・ウィリアムズ等にも影響を与えましたが、戦後帰国してからは不遇で60歳で亡くなりました。
　死後再評価され、本作の他では映画「アリア」でも取り上げられて居ます。
　カーフェンもカーンも口パクで、本作のクレジットは探し出せなかったのですが、ソプラノはロッテ・レーマン(1888-1976)ではないでしょうか。
　どなたかご存じでしたらご教示頂けると幸甚です。

　題名の｢ラ・パロマ｣はスペインの作曲家セバスティアン・イラディエルがキューバで採集したハバネラを基に作曲した曲です。
　本作ではイントロのリズミカルな所が本来なら一番恐ろしいシーンで繰り返し流れますが、歌を聴くときっとどこかで一度は聴いた事が有るスタンダードナンバーです。

　他も
　歌手としても後日名を成すカーフェンによるフェイクな異国情緒に溢れた｢Shangai（上海)｣
　イジドールの親友、ラウルが訪ねて来てから流れる、ゆったりとしたアンドリュース・シスターズの「I'll Be With You In Apple Blossom Time(林檎の花咲く頃)」
　等が強く印象に残ります。

　本作では永遠の想い人としてイジドールに超自然的な仕打ちをするヴィオラ役を演じるカーフェンは、シュミットの学生時代からの親友、R.W.ファスビンダーの元妻で、何故か二人の新婚旅行にはシュミットも同行したと言うなにやら本作を思わせる不思議な関係だった模様。
　ファスビンダー映画では脇役のみで、彼が妻カーフェンの俳優の才に関して下した厳しい意見がDVD「ペトラ・フォン・カントの苦い涙」の特典インタビューで読む事が出来ますが、本作のカーフェンが見せる無表情な美しさはまるで生きながら死の淵を彷徨っている様で適役。
　ボーゼ・ハドリー著｢ラベンダー・スクリーン｣によると、シュミットによるカーフェンの重用が、シュミットとファスビンダーの関係の悪化(後に修復)、カーフェンとの離婚につながったとの事。
　私見ですが、芸術家として自分が出来なかったカーフェンの魅力を引き出したシュミットに対する嫉妬も有ったのかもしれません。
　そこには場末のレビューで歌う病んだヴィオラに至高の美を見出したイジドールに似た過剰な献身と、二人とラウルの三角関係に重なる部分が有り興味深いです。

　それ以上に本作で一世一代の名演をしたのはイジドール役のペーター・カーン。
　後年見る影も無く太ってしまましたが、ここでの浮世離れした夢見る純粋培養の青年貴族は彼以上の適役は有りません。
　美青年ラウル役のペーター・シャテルはファスビンダー映画の常連（「自由の代償」｢悪魔のやから｣「四季を売る男」）で、シュミットとは｢今宵かぎりは｣と同じくファスビンダー絡みの｢天使の影｣で仕事をしています。

　前記挿入歌以外の音楽はファスビンダー組の名作曲家・ペーア・ラーベンが担当。

　この映画の強烈なイメージの連続は、セルゲイ・パラジャーノフの｢ざくろの色｣等に匹敵します。途中、強烈な眠気に誘われるところも。
　他の監督ではデヴィッド・リンチの音楽の使い方がよりグロテスクで異化効果が強いですが、シュミットに似ている気が致します。

　最後に現れるマジシャンは70年以上も活躍したクローズ・アップ・マジックの巨匠、Pierre Edernac。
　フィリップ・カウフマン監督「ヘンリー＆ジューン」にもマジシャン役で登場しています。

　DVD本体特典は、詳細なプロダクション・ノートと、CAST/STAFF紹介とチャプターメニュー、字幕のON/OFF機能です。
　画像はDVDとして普通ですが、本作の浮世離れした雰囲気はこれ位の画質でも問題ない感じが致します。
　それでも、2001年以降のソフト化がされて居ない本作、映像・音質重視、サントラぐるみで何卒再発して頂きたいと強く願います。
　そう、エンディングでマジシャンが呟く口上の如く「忘れないで、忘れないで。」
19人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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WienerMoose
5つ星のうち4.0 耽美的かつ狂気的
2004年2月2日に日本でレビュー済み
ダニエルシュミットの映像美は卓越したものがあります。ラ・パロマも、クラブの歌姫と彼女に入れ込み夫となった富豪の男性の悲惨な結末へのあゆみをを幻想的に描写します。耽美的、同時にあまりに衝撃的で、私としては同監督の他の映画、デジャヴ(原題、Jenatsch)などのほうが気楽に映像美と物語を楽しめました。残念ながらJenatschは絶版になっているようです。
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
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なし
5つ星のうち5.0 シュミットといえばコレでしょ
2013年12月28日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
ジャケットのセンスがイイ。シュミット日本未公開作は海外でDVD化されると噂がたっては消えしているが、見たい。
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カスタマー
5つ星のうち5.0 傑作という言葉では軽すぎる
2013年1月23日に日本でレビュー済み
Amazonで購入
いくらDVDの画質が悪いとはいえ、この作品にとってそれは本質的なことではない。

このように廃盤状態にあるのは口惜しいし、出来ればニュープリントで再販していただきたい。
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Bo-he-mian
5つ星のうち5.0 「永遠の幼児イジドール・・・デカダンと美の錬金術師・シュミット最高傑作」（ＤＶＤ再発求ム！ シリーズ２２）
2013年12月9日に日本でレビュー済み
「愛とはそれ自体一つの錯誤なのである」 ― ダニエル・シュミット
ダニエル・シュミットは世界のどこの国よりも日本でブームになり、日本人に愛された監督だった。この映画について人々が口を開く時、皆決まって'８１年、本作がアテネ・フランセで初めて日本に紹介された時のことを熱く語るが、筆者はまだ十代前半の小僧だったので残念ながらリアルタイムでは観ていない。
それでも、この映画と出逢ったのはやはり'８０年代を象徴する「ミッドナイト・アート・シアター」という、字幕ノーカット、間にＣＭを挟まないという画期的な放送で映画ファンたちを狂喜させた伝説の深夜映画枠だった。
残念ながらＤＶＤ版を所有してない筆者は、この映画を再見するためには、しみだらけで茶色く変色した背ラベルのＶＨＳテープを引きずり出し、埃をはたき落として、ぼやけた画面の中に浮遊するこの奇妙な映像に魅入ることになる。
'７４年製作・スイス映画。シュミットの映画をノスタルジーという言葉で片付けてしまうのを嫌う人がいるのは判っているが、それでも筆者にとってこの映画の記憶は'８０年代と共にあることは否定できない。

紫煙が立ち込め、けだるい歌声が漂う中、男も女も夜ごと賭け事に酔い痴れる。この娼館の評判の歌姫はヴィオラ、またの名をラ・パロマ（イングリッド・カーフェン）。スポットライトの中に浮かぶその艶姿に魅入るは童顔の青年貴族・イジドール（ペーター・カーン）。酒に溺れ、余命数週間の宣告をされたヴィオラは、毎晩懲りずに楽屋に花束を届けるイジドールの求愛を受け入れる。
ヨヲロツパを巡る療養旅行。イジドールの愛の効能か、ヴィオラは快復し、イジドールの妻になる。
前時代の骨董品が漂着したような居城でイジドールは語る。「自分の一族は死ぬと墓地に埋められ、数年後に掘り返して骨を礼拝堂に納めるという習慣があるのだ」と。
ある時、イジドールの親友のラウル（ペーター・シャテル）が訪う。ヴィオラはラウルと激しい恋に落ち、彼と共に館を去ろうとするが、それは叶わず、ヴィオラは日々衰弱してゆき、ついに息絶える。
失意の中で、廃人の如く生き続けるイジドール。「３年がたったら、開封してほしい」とヴィオラが言い残した遺書。
「亡骸を掘り起こして、日没までに礼拝堂に移して欲しい」
ラウルの立会いのもと、墓を掘り起こした２人がそこに見たものは・・・。

『ラ・パロマ』はよく「劇映画の文法を逸脱したかのような作風」と云われる。確かに、そこにはストーリーが存在しているかのように見え、じつは物語にあまり意味がない、ようにも思われる。
監督のシュミットはこう語る ― 小さい頃、僕は「グランド・ホテル」という雑誌を見るのがとても好きだった。それは外国人労働者のためのフォト・ロマン（写真物語）の雑誌だった。「グランド・ホテル」みたいなものを作りたいという気になったのだが、そのためには、複雑に物語られる陳腐な物語が必要だった。伝統的な映画の型をこわさなければならなかったのは自明だった。とりわけ緩慢さを受け入れなければならない。みんなが解釈の自由を怖れないことを僕は望みたい。

『ラ・パロマ』を彩るのは、いわばイメージのコラージュだ。耽美・退廃的な空気の中に、おそらくはシュミットが愛してやまないものをこれでもかと詰め込んだ大人のおもちゃ箱だ。
ブルジョワ主義、メロドラマ、オペラ的演出、神話性、怪奇･幻想趣味、死の床にあるカーフェンのドイツ表現主義的演技・・・。国家権力・上流階級へ反旗を翻し、リアリズムを追求したニューシネマ運動が盛んだった'７０年代に、そうした風潮に逆らうかのような、夢物語への逃避と偏愛。

ストーリーはむしろ単純で、イジドールとラ・パロマ２人のヨーロッパ療養旅行で、これでもかと絢爛豪華な城館や美しい風景を並べていき、はっきり言って極東の島国に暮らす小市民である筆者にはもう浮世離れした世界だ。よくよく考えてみればシュミットは、スイスの田舎で城館を改装したホテルを営む祖父母に育てられたと、どこかで読んだ記憶がある。そのホテルでは、夜ごとステージで演劇やショウが催され、ダニエル少年は、カーテンの影からそうした大人の夢想と秘めごとに満ちた世界を覗き視ながら成長したという。ヴィスコンティとまではいかないまでも、日々芸術に触れ、芸術への愛と憧れに人生を捧げ、浸りきれる境遇にある人の何と羨ましいことか！
デビュー作の『今宵かぎりは・・・』（‘７２）は、自分が生まれ育ったホテルで撮影したというから、まさにヴィスコンティのようなプチおぼっちゃま状態。で、案の定ヴィスコンティに絶賛され、地位を確立するわけだ（笑）。全く、筆者のような凡俗の人間は、そういう世界に憧れつつも、生きていくためには日々俗なものをどれほど飲み込んで生きていかなければならないか・・・おっとグチっても仕方ないですね。軌道修正。

城館のそこここに居座る、もの言わぬ暗闇たち。意地の悪い嗤いを浮かべて、全てを暴き立てる陽光。ヴェルヴェットの表面を嘗めまわす蝋燭の灯り。彫刻の陰部にまとわりつく影。光と影の共犯と謀りごとが妖しい図像を漆喰の壁や窓枠の境界の中に浮かび上がらせる。奥なる室から浮遊する歌姫のカンタータが、蒼に染まりし黄昏の山頂へと貴方を誘う・・・。
本作を象徴する名シーンとなった、あの山頂でのイジドールとヴィオラのデュエットは、実は当初脚本にはなかったそうである。撮影監督のレナート・ベルタによると、元々は湖の船上で撮影される予定だったのが、シュミットが突然「山に登る」と言い出したという。折りしもスイスは観光シーズン、ケーブルカーには観光客が列を成し、スタッフ、キャスト一同満員のケーブルカーにぎゅうぎゅう詰めになり、すわ山頂につくやそこには１００人もの日本人観光客が（笑）。好奇の目で取り巻かれる中、もう陽は沈む直前、リハーサルもなしの一発本番。監督、カメラマンはじめスタッフ全員が、撮影は完全に失敗だったと落胆していたそうだ。ラッシュフィルムを観るまでは。
まこと、映画の伝説というのはこのように、神のいたずらのように生まれるものなのだ。

その映像は、官能的にして呪術的。
たとえ世界が死臭に満ちていても、それを香水の芳しき香りへとへと変えてしまう危険な魔術が、シュミットの映画にはある。
甘美な瘴気を胸一杯に吸い込んでむせ返るマゾヒスティックな快感。病魔に蝕まれ吐血しながらも、その血の美しさに、隈で落ち窪んだ眼窩を歪めて浮かべる、おぞましい微笑。鏡の如く磨かれた調度品の面に映った、死の女神の手招きのように・・・
ダニエル・シュミットの映画はなぜ美しいのか。そこにはインテリ映画の押し付けがましい思想など微塵もないからだ。それはあたかも、銀幕に映し出された少年の悪夢のように、無垢で妖しく、蠢く影が繰り広げるエロティックな夢想が身もだえしているような映像だからだ。芸術と云う名の女神の褥に潜り込むような、背徳と禁忌への憧れ。遠眼鏡の向こうに立つ美女を、視線でまさぐり尽くすような罪悪への渇望と快感。近くにありながら、決して触れることの出来ない美への妄執こそがダニエル・シュミットの映像世界。イジドールこそ、全ての男どもの妄想の体現者、永遠の幼児なのである。

「みんなが解釈の自由を怖れないことを僕は望みたい」− ダニエル・シュミット
『ラ・パロマ』の映像を一度観てしまった人間は、二度と忘れることができない。それは誰しもが昏い骸骨の裡に抱える、倒錯と云う名の孤独に囲繞された密やかな憧憬の幻影だからだ。しかし、濃密な華の香りがたゆたうキャバレーの奥に座す人々の貌は、霞んで視えない。ただ口元の微笑が、奇妙に揺らぎながら宙空に浮かんでいる。もう世紀末は過ぎ、シュミットの時代も過ぎ去ったのだろうか・・・この映画のソフトは遥か昔に絶版したままだ。
しかし、シュミットの映画は決して死んでいない。柩の中でしのび嗤いを洩らすイングリッド・カーフェンの様に、目覚めの時を待っているのだ。さぁ、今こそこの映画を、再び陽光の下に暴きたてよ・・・！
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hide-bon
5つ星のうち5.0 “夢”のような映画、である。
2014年7月6日に日本でレビュー済み
といっても、陶酔とか、眩惑とか、痙攣とか、そんな甘美な映画とは違う(笑）。

物語の展開そのものが、まるで夢のごとし、不可解で摩訶不思議で、まるで夢を見ているような錯覚に陥る意味において、なのだ。

でも、不条理とか、非日常とか、幻想的とか、奇天烈とか、そんなありきたりの言葉だけでは形容したくない映画である。

スイスの伯爵が、高級キャバレーの歌姫“ラ・パロマ”と恋におち、結婚するのだが、、、。

基本的には、メロドラマである。しかも、気恥ずかしくなるほどに通俗的である。
“愛”を語り合い、歓喜を声高らかに謳いあうシーンもあるし。
でも、明らかにおかしい。
そう、徹底して、いびつで、“変”なのである。
演出も、音楽も、ストーリーも、役者も、役柄も、総てに、相当に、逸脱してしまっている。
（クラシックからジャズ、オペラからルンバまでが縦横無尽に垂れ流される音楽の使い方なんて、平成ノブシコブシの吉村もハダシで逃げ出したくなる破天荒ぶりだ）

もちろん、怪奇映画でもある。
全編を漂う危うさと不気味さは、尋常ではない。
ラスト・シーンなどは、そんじょそこらのジャンル映画を明らかに凌駕している“恐怖”がある。
でも、“オカルト”とのくくりで、物語ってしまうには、明らかに勿体ない。

むしろ、これは、たちの悪いブラック・コメディ、と言った方が、しっくり来るかもしれない。
でも、それでは、芸術派ダニエル・シュミット監督に対しての冒涜だと、正統派学識的映画ファンの方々から蔑まれる事になる。

はっきり言える事は、こんなヘンテコリンな映画は、滅多にお目にかかれないとの事。
Ｂ級、Ｃ級映画ではない、あのダニエル・シュミット監督作品なのだ。

「ラ・パロマ」は正真正銘のカルト的輝きを持った映画である。

その悪意とユーモア、耽美主義的官能性と緩慢な浮遊感は、観た者の脳裏に沈潜し、溶解する事なく、その残像は残り続ける。

これもまた、魅惑の映画。

だからこその、“夢”の映画、なのである。
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