阿部薫は、きっと、本当は、サックスをやめたかったのだろう。自分は、彼の音をこのアルバムではじめて聞いたけれど、どうしても、そんな風にしか聞こえなかった。ロックにしろ、ジャズにしろ、やめる為にプレイしているミュージシャンは、アンダーグラウンドには少なからず居る。止めたければ止めればいいのにと思う人もいるのだろうが、ロックもジャズも自己矛盾を抱えない人には、成り立ち得ないものなのかもしれない。もし、そうなら、ここには本当のジャズの姿の一つがある。

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mandala

美しき予兆

2006年12月30日に日本でレビュー済み

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阿部薫の音色は美しい。それは彼が晩年使用していたギターやハーモニカにおいても同様である。そこには物語はなく、純粋な行為としての音があるだけだった。このアルバムに記録されたアルトサックス、ソプラにーノによるインプロビゼーションは３０年近くたった今もそのことを雄弁にかたっている。とはいえ、ソプラにーノ・インプロビゼーションに哀歌を感じてしまうのはいいすぎでしょうか。

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Amazon カスタマー

新品なのでは？

2020年12月14日に日本でレビュー済み

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新品の筈なのにジャケットには傷だらけ印刷面に傷だらけ、悲しくなりますね、スキャンして保存しようと思っても余りの傷の多さに修正が非常に難しい状態です、管理の悪さが露見していますね、矢張りマイナーレーベルではしかたないのでしょうか？情けないですね！！！！！交換していただけますか？

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メイちゃんの棺

死ぬかわりに、サックスを吹いた男の凄惨な演奏・・・

2010年5月28日に日本でレビュー済み

だれかれとなく気軽に勧められる作品じゃない。これはジャズでもないし、予定調和の安逸をむさぼるだけの音楽を求める者にとっては、もはや音楽ですらないだろう。

これは「死ぬかわりにサックスを吹いた男」の、壮絶なソロ・ワークの記録である。これほど、フリー・ジャズ＝感情や「霊性」、あるいは「無意識」のおもむくままに吹きまくる、フィーリングの音楽という、下賎な等式とかけ離れた音楽はないだろう。

阿部薫は、徹底的な自己注視と断固たる自己肯定を通して、抑制の効いたどこまでも、冷徹で残忍、そしてすすり泣くように悲しく美しいサックス・ソロを吹いた。このことは記憶にとどめていいだろう。

これは彼の代表作。死後かなり経ってからも、ごそごそといろんなのが出たが、やはりこれを自分の身で体験して欲しい。

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TEN DANCES

都市に生きる者のBGM

2006年1月29日に日本でレビュー済み

フリージャズは難解か？難解なものをわざわざ聴く必要は無い。難解になるのはそこに意味を見いだそうとするからだ。それも自分の経験と知識の範囲内で。それでは答えなど見つかるはずは無い。答えはいつも宙に舞っているとディランも言っていたではないか。今夜のデートはどこぞの小洒落たジャズクラブで「ジャズ」でも聴こうか・・・だなんてそんなのカッコいいか？「ポパイ」や「ホットドッグプレス」の時代は戻らない。東京の冬の風が冷たくなってきた。背中にゾクゾクと沁みてくる。そんな時こそハードボイルドなフリージャズが似合う。阿部の音は高層建築の間に吹き交うビル風だ。都会のエコーだ。フリージャズを難解なものとして遠ざけるな。都市に生きる者のBGMでいい。阿部薫、あんたカッコいいぞ！

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jazzamurai

生前の代表作であり、ファン必携の作品。

2003年12月28日に日本でレビュー済み

1975年10月、コジマ録音。１枚目は同名コンサートより抜粋。「マスターテープ不良のためレコードよりdcs-900B　A･Dコンバータ、24ビットを使用して収録した」とあり、全編微細なスクラッチ・ノイズが入っている。収録時間が長いので、レコードはもともと音が良くなかった。それを割り引いて聴いて欲しい。此処にあるのは「彗星パルティータ」の様な、若き天才の迸る才能の煌めきではない。虚無という暗闇に飲み込まれまいと戦い、惰性という退廃に染まるまいと厳しく自己制御に打ち込む、荒行者の姿である（と僕は思っている）。その真摯な姿は胸を打つが、痛々しくて凝視し続けていられない（それは僕の甘さのせいだ）。聴く者に「聴くのなら最後まで付き合えよ」という覚悟を迫る演奏だ。そういう質的変化があると思う。なお、２枚目１曲目のソプラニーノのよる演奏の後半、哀愁を帯びた美しいメロディーが繰り返されるのが印象的。とにかく、薫ちゃんを聴こうとする人は、「彗星パルティータ」の次にこれをどうぞ。

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