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３作目のアルバムが代表作となることは良くある事みたいだが、その典型といえるのがこのアルバムだ。
全10曲、タイトルが全て一言の幻想的作品。神話の女神達の名前のようだが、それに如何ほどの意味があるのかどうか。エリザベス・フレイザーのヴォーカルは詩の内容、メッセージ共に希薄でニューウェーブ・バンドとしては極めて特異なヴォーカリストといえる。加えて、滑舌が明瞭でなく、有り余る声量を以ってしても言葉を台詞として捉えるのが困難である。ヴォーカルの意味を理解するのが極めて難しい作業となるのだが、それを推し進めて昇華したアルバムがこの「トレジャー」である。コクトー・ツインズの楽曲はポップスとはことなるものの、終始一貫してヴォーカル・メインの作品しか作っていない。それを決定付けたのがこのアルバムである。
奇才Robin Guthrieの摩訶不思議なギター・サウンドに(新加入）Simon Raymondeのベースを加えた、コクトー・ツインズのサウンドはより強固なものになりダンスビートとは異なる独自なものとなった。繰り返しのフレーズが多い為、ダンサンブルに踊る事も可能。しかし、3拍子主体のドラムに踊りまくる行為は適切とは言えない。幻想的で桃源郷を思わすメロディに違法ドラックの影を感じづにはいられないが、壮言でクラシカル要素の伴う宗教的しらべに深い思考を廻らすのが気持ち良い。
ヴォーカルが英語であるということも不明瞭である為、無国籍感も感じてしまうが'80年代のイギリスでしか生まれなかったサウンドと思う。これは奇跡なのだ。
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イメージ付きのレビュー
明るい解放感と美しい躍動。驚異の傑作アルバム。
本作で開花したのは抽象性の高い穏やかな明るさの作品群であろう。これら異様に美しい楽曲が伝統的クラシック界のエリート階級からではなく、英国労働者階級の低学歴な若者たちのパンク・ムーヴメントの中から出現したのは驚くべきことではないだろうか？ポスト・パンクの極めて完成度の高いアルバムを聴いた時に感じるのだが、彼等の出自である１９７７年ロンドン・パンクとは何だったのだろう？そこには高度な音楽教育を受けた者はいない。人生と国家に絶望した失業中の若者たちが居ただけだ。とりわけ抽象性の高いコクトーズの美しい歌を聴いていると才能・技術・教育とは何なのか？・・・混乱してきてしまう。デビュー盤に入っていてもおかしくないダークでヘヴィな作風のもの“ Persephone ”“ Cicely ”つぶやきだけのもの“ Otterley ”まるで天上界に向かって歌われる賛美歌のような作品。“ Lorelei ”“ Pandora ”“ Aloysius ”“ Donimo ”曲名は女神の名前のようだが何を歌っているのかなど英国人にも解からない。当時の動画映像も自然風景や群集や屋内画像や模様が象徴的に描かれるだけ。特にバンドメンバーはノイジーな色彩に包まれてはっきりと映っておらず、正にイメージ映像としか言いようがない。なんだか欧米人たちが無闇にこだわるリップシンクロもエリザベス・フレイザーの声と口の動きでは行なわれていない。このアルバム以降のコクトーズは抽象性と音楽的純度を高めてゆき、他に類を見ない清廉なポップ・ミュージックを作り出していくことになる。
上位レビュー、対象国： 日本
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2018年10月26日に日本でレビュー済み
本作で開花したのは抽象性の高い穏やかな明るさの作品群であろう。
これら異様に美しい楽曲が伝統的クラシック界のエリート階級からではなく、
英国労働者階級の低学歴な若者たちのパンク・ムーヴメントの中から出現したのは驚くべきことではないだろうか？
ポスト・パンクの極めて完成度の高いアルバムを聴いた時に感じるのだが、彼等の出自である１９７７年ロンドン・パンクとは何だったのだろう？
そこには高度な音楽教育を受けた者はいない。
人生と国家に絶望した失業中の若者たちが居ただけだ。
とりわけ抽象性の高いコクトーズの美しい歌を聴いていると才能・技術・教育とは何なのか？
・・・混乱してきてしまう。
デビュー盤に入っていてもおかしくないダークでヘヴィな作風のもの
“ Persephone ”
“ Cicely ”
つぶやきだけのもの
“ Otterley ”
まるで天上界に向かって歌われる賛美歌のような作品。
“ Lorelei ”
“ Pandora ”
“ Aloysius ”
“ Donimo ”
曲名は女神の名前のようだが何を歌っているのかなど英国人にも解からない。
当時の動画映像も自然風景や群集や屋内画像や模様が象徴的に描かれるだけ。
特にバンドメンバーはノイジーな色彩に包まれてはっきりと映っておらず、正にイメージ映像としか言いようがない。
なんだか欧米人たちが無闇にこだわるリップシンクロもエリザベス・フレイザーの声と口の動きでは行なわれていない。
このアルバム以降のコクトーズは抽象性と音楽的純度を高めてゆき、
他に類を見ない清廉なポップ・ミュージックを作り出していくことになる。
これら異様に美しい楽曲が伝統的クラシック界のエリート階級からではなく、
英国労働者階級の低学歴な若者たちのパンク・ムーヴメントの中から出現したのは驚くべきことではないだろうか？
ポスト・パンクの極めて完成度の高いアルバムを聴いた時に感じるのだが、彼等の出自である１９７７年ロンドン・パンクとは何だったのだろう？
そこには高度な音楽教育を受けた者はいない。
人生と国家に絶望した失業中の若者たちが居ただけだ。
とりわけ抽象性の高いコクトーズの美しい歌を聴いていると才能・技術・教育とは何なのか？
・・・混乱してきてしまう。
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“ Cicely ”
つぶやきだけのもの
“ Otterley ”
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“ Lorelei ”
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“ Aloysius ”
“ Donimo ”
曲名は女神の名前のようだが何を歌っているのかなど英国人にも解からない。
当時の動画映像も自然風景や群集や屋内画像や模様が象徴的に描かれるだけ。
特にバンドメンバーはノイジーな色彩に包まれてはっきりと映っておらず、正にイメージ映像としか言いようがない。
なんだか欧米人たちが無闇にこだわるリップシンクロもエリザベス・フレイザーの声と口の動きでは行なわれていない。
このアルバム以降のコクトーズは抽象性と音楽的純度を高めてゆき、
他に類を見ない清廉なポップ・ミュージックを作り出していくことになる。
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