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オリジナル・アナログは、１９７３年１０月リリース。
ＵＲＣでのラスト、通算３枚目のアルバム。
初のＡＢ面オール・ソロのライヴ盤。
前作に続き、ミキサーは吉野金次で、音がスゲー良かった憶えあり。
本ＣＤのリ・マスタリングは、小池光夫。
何か、おとなしくなってしまっているような気がするのは、文字通り、気のせいか？
渋谷ジャンジャン、名古屋勤労会館小ホール、豊田勤労会館ホール、お茶の水日仏会館で収録。
盟友中川イサトが、アコギ、ドブロ、スライド・ギター、ピアノで活躍。
良さん自身もアコギは勿論、ピアノの弾き語りも披露。
普通、ライヴ盤は、過去にリリースしたアルバムからのヒット、馴染み、人気のあるナンバーなどを演奏しがちだが、全１０曲すべて過去にレコーディングされていない曲ばかり。
１「大晦日」のシンプルだが力強いピアノ、シニカルな歌詞、加川節と言われた独得の歌い方がマル！
２「 夜汽車に乗って」は、当時、一年中Ｔシャツ１枚で過ごしたというシバ（『ガロ』なんかに描いていた漫画家みつはしまこと）のカヴァー。地味だけど、しんみりしていて、アルバム２曲目に持ってくるのに、ぴったり。
アルバム２曲目って、ミュージシャンの本質が如実に表れてしまうケースが多々あるので、本作に限らず、着目を。
３「フォーク・シンガー」は、前半のハイライト。
加川良流トーキング・ブルース。詞が、なぎら健壱並みにユニーク！
４「百円札」の原曲はアメリカ民謡だが、イサトさんのドブロ・ギターがたっぷり楽しめる。
コミカルな６「小指ちゃん」は、英国人とのハーフであるシンガー、ソング＆ライター、ヘンリー・ドレナン（谷啓が別曲をカヴァー）が作詞、作曲。
別にどうってことはない小曲だが、受けているなあ。
特に、女性の笑い声が、しっかり入っている。
ユーモアたっぷりの毒を混ぜ、スピーディに展開する８「東京」、生活感あふれ、愚痴とも思える意味ではブルースそのものの９「精一杯」を経て、祈りに似た１０「流行歌」で、余韻を残しながら終了。
この時期、加川良、友部正人のレコード化されていない名曲が、結構ある。
本ツアー時の別曲ばかり集めたｐａｒｔ２を、強く希望！
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