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商品の説明

内容（「キネマ旬報社」データベースより）

イタリア映画界を代表する巨匠、ミケランジェロ・アントニオーニ監督によるドラマ。出稼ぎに出ている夫を持つイルマと夫婦同然の暮らしをしているアルド。ある日、夫の死亡通知がイルマのもとへ届き、晴れて結婚できると喜ぶアルドだったが…。

内容（「Oricon」データベースより）

イタリア映画の巨匠・ミケランジェロ・アントニオーニの日本初登場作。北イタリアのポー河流域の荒涼たる風景の中、愛する女を失った一人の男の深い絶望や孤独といった悲痛な心理を描く。出演はスティーヴ・コクラン、アリダ・ヴァリほか。

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登録情報

アスペクト比 ‏ : ‎ 1.33:1
メーカーにより製造中止になりました ‏ : ‎ いいえ
言語 ‏ : ‎ イタリア語
梱包サイズ ‏ : ‎ 18.03 x 13.76 x 1.48 cm; 83.16 g
EAN ‏ : ‎ 4933672229249
監督 ‏ : ‎ ミケランジェロ・アントニオーニ
メディア形式 ‏ : ‎ ブラック&ホワイト, ドルビー
時間 ‏ : ‎ 1 時間 42 分
発売日 ‏ : ‎ 2004/4/25
出演 ‏ : ‎ スティーヴ・コクラン, アリダ・ヴァリ, ドリアン・グレイ
字幕: ‏ : ‎ 日本語
言語 ‏ : ‎ イタリア語 (Mono)
販売元 ‏ : ‎ アイ・ヴィ・シー
ASIN ‏ : ‎ B0001N1PYQ
ディスク枚数 ‏ : ‎ 1

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sachi823

虚無感

2016年9月3日に日本でレビュー済み

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「愛の不毛」という紹介の言葉を何百回と聞いた監督の初期の作品です。
後の作品群は名作なのか、物珍しさから時代にうまくフィットして名作らしく見えるのかわかりませんが、
この作品は比較的わかりやすいものでした。荒涼とした風景の中、何処へ行っても希望を見つけられない主人公が哀れです。
主人公に共感できないのは、風土や国民性の違いか、時代のせいか、もう一度みたいと思わせる作品ではありませんでしたが、
どうしようもない虚無感と絶望感は心に残りました。人間て寂しいものなんですね。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Amazon カスタマー

この監督の作品で

2018年1月15日に日本でレビュー済み

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一番面白かった。
あまりに唐突なラストもなぜかすんなり受け入れられた。
愛する人を失う、愛する人に裏切られるってことは心だけじゃなく人生丸ごと、殺されるほどの苦しみがある。
あのラストが一番そういった苦しみを表せる方法だったと思う。

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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ぽち

小津の手法を踏襲

2018年3月7日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

小津が世界で初めて、「東京物語」で滅び行く人々の絆（東京物語の場合は家族）を死人に重ね合わせるという手法を開発した。アントニオーニはそれを見抜き、「さすらい」で応用している。まだ試作段階だが、モノの見方が傑出している。

2008年12月21日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

ミケランジェロ・アントニオーニ監督による後のヌーベル・バーグにも大きな影響を与えたといわれる作品がこれです。一言で言えば、奥行きのある画面が主人公の孤独と虚無感を効果的に表現している作品ということになるでしょう。寒々としたイタリア北部の風景、窓越しに垣間見える人物のフォルム、遠くに浮かび上がる道行く人々、ちょっとした隙間から垣間見える風景など、背景や借景の描写がたいへん美しい。

そんな奥行きのある背景を背にスティーブ・コクラン扮する孤独な男アルドがぬくもりを求めてさすらう姿が哀れでしかたありません。『マーティ』で印象に残る演技を残したベッツィ・ブレア演じる昔の恋人とその妹、ガソリンスタンドを経営する勝気な女、自由奔放な夜の女など、いく先々で出会う女たちもそれぞれが個性的で物語に厚みを与えています。むしろ、彼女たちの個性の強さのおかげでアルドの存在感も終わりに近づくにしたがって薄れていっています。しかし、孤独な男の虚無感がそのあたりを通して実によく出ているので、そこはアントニオーニ監督の一つの狙いだったのではないでしょうか。

名女優アリダ・ヴァリ扮するアルドが愛する女、ウィルマの存在感が絶大。彼女がアルドを捨てる理由の説明がないところが、いかにもヌーベル・バーグ的。物語の文脈よりもシーンの雰囲気を大切にする60年代的映画文法がすでにここに現れ始めています。しかしながら驚愕のラストは背景説明の無さなど気にならなくなってしまうほどの重い説得力を持って観る者の心に何かを残します。

9人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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佐藤和己

男と女の間の愛の無意味さ

2017年9月6日に日本でレビュー済み

たとえどれほど愛したとしても報われるとは限らない。
　その報われない愛に破れた男は、灰色の寒々としたポー川流域の北イタリアの田舎をあてもなく彷徨い歩きます。
　愛されることも、心の安らぎも、一方的に人に求めても得られることはない。
　白黒の映像によって、むしろ淡々とした雰囲気の中で描かれていく男の苦しみや虚しさ、当時の北イタリアの貧しさが、悲劇的過ぎるラストに集約していきます。
　監督はミケランジェロ・アントニオーニ、1957年の作品です。アントニオーニに加えてエンニオ・デ・コンチーニ、エリオ・バルトリーニの三人が共同でシナリオ化し、撮影はジャンニ・ディ・ヴェナンツォ、音楽をジョヴァンニ・フスコが担当しています。

2016年4月5日に日本でレビュー済み

イタリアの映画監督ミケランジェロ・アントニオーニの初期の大傑作で、今観ても全く色褪せていない名作中の名作。

北イタリアの町に住んでいるアルドは、長年不倫関係を続けているイルマの夫が亡くなったことを契機に、満を持して結婚しようともちかけるが、にべもなく断られる。アルドを演じるのはスティーヴ・コクランで、イルマはアリダ・ヴァリ。理由は彼女に新しい男ができたということらしいが、よくわからない。突然奈落の底に突き落とされた彼は、絶望して幼い娘を連れて各地を放浪する。そして３人の女と関係を持つが、どの女ともちょっとしたことからすれ違いが生じて別れざるを得ない。約１年後むなしく故郷に帰ってきた彼が見たものは・・・。そして彼の運命は････、とあまりにも寂しくて悲しい映画。北イタリアの荒涼とした景色と、ピアノによるシンプルなテーマ曲が物語をいっそう寂しくさせる。

初めて観たのは高校時代、故郷のシネクラブだった。幸運だったのは当時世間知らずのガキんちょでしかなかった私にも、本作をほんの少しではあるが理解できたこと。そして同時に凄いショックを受けたものだった。理由は本作がそれまでに観たどの映画にも似ていなくて、当時の私が想像もできない世界観を提示していたから。やっぱり世界は広い、こんな映画を堂々と創ってしまうひとがいるし、これを受け入れるひとたちもいるのだから・・・・。そしてその後なぜか人生の節目で観る機会が度々あって、そのたびに初めて観るかのように心が激しく動揺してしまう。本作こそが永遠の名作に値する真の傑作。これからも飽くことなく死ぬまで観続けることであろう。

　

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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クロックムッシュ

古代ギリシア悲劇を想わせる。

2016年11月11日に日本でレビュー済み

古代ギリシア時代の悲劇作家ソポクレスが書いたギリシャ悲劇の傑作『オイディプス』では、捨て子として育てられ王子となった主人公オイディプスが「あなたは実の父親を殺す」という神の宣託をうけて、育った国を離れ旅に出て道中で人を殺めるのだが、辿り着いたある国 (実は生まれ故郷) の王になって後に道中で殺めた人物が実の父親だったと知り、更に結婚した王女が実の母であったという事実を知り、己れの運命を恨みつつ自ら盲目となって国を去るというものだ。
『さすらい』では主人公が愛する人に結婚できないと言われ、流浪の民となって旅に出て帰って来るのだが、思いもよらぬ事態で終わるという展開は『オイディプス』とこの作品とストーリーこそ違うものの、何かどこか似たような通奏低音が「絶望」と鳴り響いているように思える。
そんな視線で観ると同じ監督作品で60年製作の『情事』では、主人公クラウディアがシチリアをあっちこっちと行っては行方不明になった人物を探し廻るのだが、それはギリシャ神話の『オデュッセイア』の漂流譚を思い起こさせるものがある。実際にシチリアはアルキメデスの出身地であり、古代ギリシャ時代の遺跡も多くあってクラウディアも巡っている。
『さすらい』と古典文学とを結びつけるつもりはないが、ギリシャ文学が持つ人間とか人生とかの哀しさ、深さや挫折、諦め、やり切れなさといった悲劇性をこの映画にも感じるのだった。

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カディス

イタリアン・リアリズムの系譜

2010年5月23日に日本でレビュー済み

　イタリアのリアリズムはロベルト・ロッセリーニの出現で一挙に黄金期を迎えるが、その後、フェリーニ、アントニオーニら次世代はその作風を心象風景の描写へと傾斜させて行く。

　本作はＭ・アントニオーニ監督（太陽はひとりぽっち）が寒々とした北イタリアを舞台に一人の男のさすらいの旅と行きずりの恋を描いたロード・ムービーだ。

　主演を演じたのはスティーブ・コクラン、存在感の希薄な冴えない役柄を淡々と演じ、それに比べアリダ・ヴァリの演技は強烈だった。
　　
　救いのないラスト、出口のない虚しさ、「太陽は・」にも見られる彼の作品に共通する作風だ。
墜落音、、、。
落ち込んでいる時には、こういう映画は見ないほうがいい。

6人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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